Recenzja: „Zabójstwo Gianniego Versace” jest modne, ale płaskie

W pewnym momencie wszyscy będziemy musieli zmagać się z ideą, że wypaczone współczucie współczesnego boomu kryminalnego wiąże się z jego publicznością i że widzowie zachłannie ustawiają się w kolejce, aby stać się częścią ponurego, długiego ogona cierpienia i rozpaczy. Gdyby Zabójstwo Gianniego Versace: American Crime Story było trochę ciekawsze, może byłby to ten piorunochron. Ale zamiast tego jest to zaskakująco bezwładna, choć bujnie wyobrażona opowieść.

Ryan Murphy, producent wykonawczy serialu i reżyser pierwszego odcinka, wypuścił Nip/Tuck, odważne mydło do chirurgii plastycznej. Dzięki scenerii Miami i toksycznej powierzchowności jest najbardziej bezpośrednim poprzednikiem Zabójstwa Gianniego Versace, bardziej niż inne dzieła pana Murphy'ego, takie jak Glee, American Horror Story, Feud, a nawet The People v. O.J. Simpson, powszechnie uznany pierwszy Amerykańska historia kryminalna rata.

Powiedz mi, czego nie lubisz w sobie, szykowni chirurdzy Nip/Tuck powiedzieliby potencjalnym pacjentom. Tutaj też jest nurt. Nienawiść do samego siebie jest obfita, ponieważ Zabójstwo wielokrotnie przedstawia psychologiczne skutki zinternalizowanej homofobii i nieszczęsnych duchowych wygięć wymaganych do pozostania w ukryciu. W jednej szczególnie niepokojącej scenie widać spanikowanego marynarza marynarki wojennej, który próbuje wyłuskać własny tatuaż, aby nie został wyrzucony podczas ery „nie pytaj, nie mów”. (Kobiety hetero również mają własne piętno niepewności, chociaż istnieją tutaj jako oświecająca harmonia, a nie melodia prowadząca fabułę).

Darren Criss, najlepiej znany jako Blaine on Glee, występuje jako Andrew Cunanan, szalony zabójca, który zamordował Versace i czterech innych mężczyzn w 1997 roku, zanim również zastrzelił się i popełnił samobójstwo. Miniserial tylko sporadycznie opowiada o panu Versace (Edgar Ramírez), a zamiast tego jest czymś w rodzaju biografii pana Cunanana, chociaż odbija się między ich opowieściami.

Jak wielokrotnie przypomina serial, pan Cunanan chciał być postrzegany jako wyjątkowy. (Bycie częścią czegoś wyjątkowego czyni cię wyjątkowym, prawda? Właściwie to Rachel Berry z pilota Glee.). Pan Criss robi wrażenie i zapada w pamięć jako przeciętny oszust i morderca, ale Zabójstwo nigdy nie jest do końca pewne, co zrobić z jego centralną postacią, jego narcyzmem, a może jego socjopatią. FX udostępnił krytykom osiem z dziewięciu odcinków, a w tych odcinkach serial zaniedbuje złamanie własnej sprawy: Podobnie jak wielu ludzi, pan Cunanan (przynajmniej jego fabularyzowana wersja przedstawiona tutaj) był nałogowym kłamcą, wspinacz społeczny i ktoś, kto ma obsesję na punkcie sławy i luksusu. Jednak w przeciwieństwie do prawie wszystkich innych zabijał ludzi.

Co należy przeczytać o „American Crime Story: zabójstwo Gianniego Versace”

Pierwszy odcinek nie zmarnował czasu na ponowne odegranie morderstwa kultowego projektanta mody. Ale dokąd odejdzie serial? A ile z tej historii jest prawdą?

Ponieważ serial nie zawiera merytorycznej eksploracji, dlaczego pan Cunanan został mordercą, bawi się tym, kiedy i jak to wszystko, przede wszystkim wprowadzając często mylącą oś czasu. Każdy odcinek odbywa się przede wszystkim chronologicznie przed ostatnim, więc serial w dużej mierze cofa się. Ale okazuje się, że jest to bardziej zaciemniające niż iluminujące.

Trudnej osi czasu nie pomaga równie pracowity dialog. We wczesnym odcinku Andrew opowiada o swojej obsesji na punkcie pana Versace, który, jak twierdził, był romantycznym partnerem. Pan Versace to człowiek, którym mogłem być, mówi. Został z , poprawia jego przyjaciel. W późniejszym odcinku rozwścieczona matka Andrew pyta, czy jest pijany. Pijany marzeniami! odkrzykuje. Marzenia? ona łamie. Jakie marzenia?

Inne elementy mają się lepiej, a mianowicie Judith Light jako Marilyn Miglin, maven Home Shopping Network, której mąż, deweloper nieruchomości z Chicago Lee Miglin, był jedną z ofiar pana Cunanana. Pogrążona w głębokim żalu wyjaśnia radę, której udzielił jej mąż, która uczyniła ją potentatem kosmetycznym: Pomyśl o tym małym czerwonym świetle jako o mężczyźnie, którego kochasz.

To jest to, co każda postać w serialu robi w pewnym sensie, udając miłość lub przedstawiając miłość, próbując sprzedać obraz piękna, doskonałości, pożądania poprzez połączenie uwielbienia i charyzmy seksualnej. Nie jest jednak jasne, czy tak właśnie zrobiła którakolwiek z rzeczywistych osób.

Seria oparta jest na Vulgar Favors Maureen Orth, książce, której treść kwestionowała rodzina Versace. Powiedzieli również w oświadczeniu, że ten serial telewizyjny należy traktować wyłącznie jako dzieło fikcji. Podczas gdy wiele oburzających, pozornie wyglądających szczegółów w serialu jest rzeczywiście faktycznych (powiedzmy, zdjęcie z rocznika pana Cunanana w otwartej koszuli), inne sceny to narracyjne kompozycje lub rozgrywają się między ludźmi, którzy już nie żyją.

Nie jest to ani dokument, ani zeznanie, a jego obowiązkiem może być bycie wystarczająco prawdziwym. Ale jest coś tragicznego i niesprawiedliwego w staniu się spektaklem po śmierci, zwłaszcza w spektaklu, który bardziej dotyczy mordercy niż którejkolwiek z jego ofiar. Nie wszyscy w tej historii chcieli być sławni.