Recenzja: „Happyish” Showtime jest zabawny

Happyish, a nowa komedia Showtime który zaczyna się w niedzielę, jest śmieszny. Przeważnie jednak jest to denerwujące.

To seria, która stawia neurotycznych, egocentrycznych dorosłych przeciwko zarozumiałym, egocentrycznym millenialsom, którzy przejmują miejsca pracy starszych i kulturowy prymat.

Zderzenie pokoleń mogłoby być zabawne, gdyby dorośli — Steve Coogan jako Thom Payne, wypalony dyrektor ds. reklamy, i Kathryn Hahn jako jego żona Lee, artystka — mieli być tak samo śmieszni, jak młodzi nowicjusze, którym czują się zagrożeni. . Zamiast tego Thom i Lee są łącznikami w raczej zadowolonym z siebie portretem 40-latków.

Niewykluczone, że Shalom Auslander, autor powieści Nadzieja: tragedia i lament napletka, pamiętnika dorastania jako ortodoksyjny Żyd, stworzył spektakl na swój obraz. Ponieważ pod pozorem kpiny egzystencjalny ból Thoma jest traktowany zaskakująco poważnie. To spektakl, w którym ludzie cytują Henry'ego Millera, dyskutują o istnieniu Boga i pojęciu szczęścia oraz używają słów takich jak Weltanschauung. (Każdy odcinek zaczyna się nieśmiałym żartem o gościach. Jeden na przykład mówi, że w rolach głównych występują Nabokov, Hipokrates i Bóg.)

Thom i Lee są cynikami, ale mimo to są przedstawiani jako wrażliwe dusze, które szukają sensu i moralnego kompasu w pomieszanym nowym porządku świata rządzonym przez Twittera i Tumblra. W skrócie: Thom czyta Camusa, czekając na pociąg, podczas gdy młodsi pasażerowie siedzący obok niego czytają biografie Steve'a Jobsa na swoich iPadach.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Humor jest dziwnie znajomy. Riffy Thoma o Bogu i rozpaczy przypominają wczesne filmy Woody'ego Allena — młodzieńcza introspekcja zakwaszona wysokimi odniesieniami literackimi. Dyrektor kreatywny w agencji reklamowej, Thom jest hipochondrykiem mającym obsesję na punkcie własnej śmiertelności i przez większość dni swojej męskości. Lee jest malarką, która w średnim wieku nadal buntuje się przeciwko swojej zbyt krytycznej żydowskiej matce.

Paynes mieszkają w cyganerii w Woodstock w stanie Nowy Jork i obdarzają swoje jedyne dziecko miłością, zmartwieniami i gustownymi zabawkami. Zarówno Thom, jak i Lee używają wulgaryzmów w prawie każdym zdaniu – wulgaryzmy prawdopodobnie dodają wiary ulicznej ludziom, którzy jeżdżą SUV-ami.

Istnieje nieodłączny problem z próbą sprawienia, by te dość gadatliwe, zaabsorbowane sobą postacie stały się sympatyczne — ich dowcipne na marginesie i samooceniające się dowcipy nie są przekonujące. Przeważnie nieliczni szczęśliwi wydają się nieznośnie pretensjonalni.

Komedia o uprzywilejowanych jest trudna do zrealizowania: zwykle wymaga rozebrania ego, jak to ma miejsce w obozie dla żołnierzy piechoty morskiej. Dobrze sytuowani protagoniści, tacy jak surowi rekruci, muszą zostać złamani, zanim będzie można ich zbudować. Wspólnie, niedawna komedia HBO, która również nudziła trudy wieku średniego, ale z grupą przyjaciół z showbiznesu w Los Angeles, zrobiła dokładnie to: główni bohaterowie zostali najpierw przycięci do rozmiarów przez najbardziej bolesne upokorzenia.

Thom, którego nazwisko zdaje się celowo nawiązywać do nazwiska Thomasa Paine'a, autora Common Sense, jest pełen słusznego oburzenia i sardonicznych poniżeń na temat modnych słów i pobożności pokolenia mediów społecznościowych. Nie lubi obsesji na punkcie brandingu i łzy sobie, jak absurdalne jest to, że reklamy Pepto-Bismolu zachęcają konsumentów do śledzenia nas na Twitterze.

Ellen Barkin jako Dani, zatwardziała łowczyni głów, i Bradley Whitford jako Jonathan, mentor biurowy Thoma, są zabawnie zimnokrwiści i oportunistyczni. Są pewne zabawne momenty kosztem nowego pokolenia, zwłaszcza pary młodych Szwedów, którzy zostali sprowadzeni, by dokonać zmian w firmie i którzy zamieniają każde spotkanie w biurze w przemówienie TED.

Happyish zaczyna się, gdy Mad Men przygotowuje się do zamknięcia, i przedstawia się jako odromantyzowanie branży reklamowej. Ale oburzenie Thoma nie ma sensu: dyrektor reklamy, który martwi się, że sprzedaje się za pomocą Facebooka, jest jak striptizerka, która wyznacza granicę w twerkowaniu.

Innym problemem jest to, że satyryczne cele programu nie są zbyt świeże – w dzisiejszych czasach trudno jest znaleźć komedię w telewizji, która nie wyśmiewa się z języka Doliny Krzemowej, mediów społecznościowych i przestarzałości kont e-mail AOL. Veep i Silicon Valley w HBO lub nawet Younger w TV Land robią to z dużo większą dowcipem i wyobraźnią.

Happyish stara się rozjaśnić nastrój sekwencjami fantasy: w szczególności Thom toczy wyimaginowane konfrontacje z gekonem Geico i innymi postaciami z marek reklamowych (w pierwszym odcinku uprawia seks ze starszym elfem Keeblerem), a te chwile wydają się być prowokacyjny.

Happyish jest sprytny, ale jest tak rozkochany w sobie, że zapomina o byciu zabawnym.