Recenzja: „Koszyki” pytają, jak zabawna musi być komedia

Jak zabawna musi być komedia? Istnieją dwie współczesne szkoły myślenia.

Pierwsza głosi, że liczenie śmiechu obniża wartość komedii. Gatunek jest bardziej kwestią tematu i perspektywy, dlatego niektóre z najlepszych komedii telewizyjnych są teraz również emocjonalne (Przezroczysty), melancholijny (BoJack Horseman) lub introspekcyjny (Louie). Jest to znak dojrzewania telewizji jako formy sztuki, twierdzi ten argument, że zaczęła ona definiować komedię w mniej wodewilowym, a bardziej arystotelesowskim sensie.

Drugie brzmi tak: Och, opowiedz już kawał, Pointdexter, tu umieram.

Baskets, rozpoczynający się w czwartek na FX, jest zarówno przedstawieniem tego konfliktu, jak i jego ilustracją. Stworzony przez trzech praktyków komedii alternatywnej — Zacha Galifianakisa (Między dwiema paprociami), Louisa C.K. (Louie) i Jonathana Krisela (Portlandia) — opowiada historię dowcipnisia aspirującego do sztuki. W formie pokazu pokazuje zarówno potencjał tego podejścia, jak i trudność w realizacji.

Chip Baskets (pan Galifianakis) jest klaunem, choć może woli błazen . Studiował w Francuskiej Akademii Klaunów w Paryżu, ucząc się teorii i rzemiosła subtelnego, rozrzedzonego poślizgu ze skórki od banana.

Trudności finansowe i niepowodzenia w nauce — jego nadęty nauczyciel nazywa go Ronaldem McDonaldem — wysyłają go do rodzinnego miasta w Ameryce ze swoją nową żoną Penelope (Sabina Sciubba), nokautką galijską, która toleruje go tylko za zieloną kartę i szybko się przeprowadza. do jej własnego miejsca.

Okazuje się, że w Bakersfield w Kalifornii nie ma rynku na wyszkolonych we Francji klaunów. Chip w końcu dostaje pracę za 4 dolary za godzinę jako przynęta na byki na rodeo, którego menedżer niknie klauna Chipa, Renoira, upierając się, że pracuje pod swoim prawdziwym nazwiskiem: Ty wiesz, ilu klaunów trafia do koszy? To najdoskonalsze imię klauna, jakie kiedykolwiek słyszałem!

Obraz

Zach Galifianakis w Koszach.Kredyt...Ben Cohen / FX

Czy Chip to tylko Baskets oszukujący się, że jest Renoirem? Jest zakochany w swoich pretensjach, ale ma trudności z wyjaśnieniem swojej wizji: Zapytany o opisanie swojej pracy, bełkocze, że jest klaunem, który… bawi… robi rzeczy w bardziej… innym ujęciu klauna.

Chip bardzo znosi swoją porażkę, ale trudno mu współczuć. W gburowatym okresie dojrzewania utknął w martwym punkcie, strzelając do swojej matki Christine (w tej roli komik Louie Anderson w przebraniu, z nieefektowną łatwością) i zaprzyjaźnia się z rzecznikiem roszczeń ubezpieczeniowych, Marthą ( martwa Martha Kelly ), którą traktuje tak nędznie jak Penelope. (Pan Galifianakis gra także brata bliźniaka Chipa, Dale'a, nieudolnego operatora szkoły zawodowej).

Po obiecującym pierwszym odcinku, Baskets wędruje, stając się kwaśnym, chaotycznym przysłaniem amerykańskiego życia ze striptizem. Pogarda Chipa dla Bakersfielda przenika do scenariusza. (Poleganie na żartach Arby zawstydza The Daily Show).

Wydaje się, że Baskets zbyt często próbuje odnieść sukces jako komedia, nie starając się zbytnio. Chip udziela dokładnie takiej rady swojej siostrzenicy, kiedy wraca do domu ze szkoły zrozpaczona, że ​​inne dzieci śmiały się z jej tańca. Jeśli jesteś okropnym tancerzem, mówi, to tańcz źle celowo: Więc bez względu na to, co okropne dzieje się w twoim życiu, nie ma to znaczenia, ponieważ jesteś w żartach. To wymowny moment postaci — Pee-wee Herman Miałem to zrobić jako filozofia życia.

Strategia Basketsa polegająca na unikaniu oczywistego żartu najlepiej opłaca się w przypadku Christine, uderzającego występu pana Andersona. Obsada działa nie dlatego, że gra kobietę, ale dlatego, że gra postać, której głupota i niekończące się gadanie są mechanizmami obronnymi rozwijanymi przez całe życie rozczarowania. (Wciąż zaprzecza pozornemu samobójstwu męża lata temu: przypadkowo spadł z mostu, podziwiając rzekę).

Ale nie jesteś filisterem, jeśli chcesz spędzać trochę mniej czasu na kiwaniu głową, a trochę więcej na śmiechu. Baskets przyznaje to w pewnym sensie w najbardziej pamiętnej scenie pilota, kiedy Chip przekonuje swojego szefa, aby pozwolił mu zagrać Renoira dla tłumu rodeo. Wchodzi na pociemniały pierścień pokryty upiorną farbą tłuszczową, rzucając brokat w powietrze do miauczenia szorstkiego francuskiego staruszka. Osłupiały tłum buczy, dopóki byk nie szarżuje i powala go na ziemię. Potem dziko bije brawo, intonując Baskets! Kosze!

To jedna scena, która idealnie łączy slapstick i patos, lekcję, której Baskets jako całość wciąż się uczy. Prawie umrzeć jest łatwe. Komedia, zwłaszcza taka bez śmiechu, jest trudna.