Tick ​​Tick… ​​Wyjaśnienie zakończenia boomu

Reżyser Lin-Manuel Miranda wie, jak wyczarować magię z przyziemności, jak gorączkowa niedzielna kolacja, która swobodnie przekształca się w prowizoryczną scenę w komedii muzycznej z trasy koncertowej „Tick, Tick… ​​Bum!” To rzadka komedia to inspiruje cię tak samo, jak sprawia, że ​​płaczesz. Na podstawie scenariusza Stevena Levensona i zapożyczonego z tytułowego, na wpół autobiograficznego monologu rockowego autorstwa dramaturg awangardowy Jonathan Larson , film pozwala w odpowiednim czasie spojrzeć na życie i czasy artysty.

Wszystko, co zobaczysz, jest prawdą, z wyjątkiem części, które wymyślił Jonathan, wyjaśnia lektor. Mając to uznanie, powinieneś przygotować się na porywającą podróż w swobodnym kształcie z dziurą w kształcie serca pośrodku. Jeśli jesteś zajęty wspominaniem ostatnich momentów filmu, zastanówmy się nad zakończeniem. PRZED SPOILERAMI.

Tick ​​Tick… ​​Opis wykresu boomu

Film śledzi wykonanie tytułowego musicalu, który jest kroniką artystycznych zmagań Jonathana podczas produkcji jego poprzedniego musicalu. 26 stycznia 1990 roku, w swoje 30 urodziny, aspirujący dramaturg Jonathan jest pochłonięty strachem przed egzystencją w swoim mieszkaniu w SoHo. Po ośmiu latach nieustępliwej pracy nie może dokończyć swojej rockowej opery muzycznej „Superbia”, pracując na co dzień w restauracji.

Choć wiecznie spłukany, Jonathan radzi sobie z niewielką pomocą przyjaciół. Jego najlepszy przyjaciel Michael zamienił zmagania w karierze aktorskiej na lukratywną pracę w firmie reklamowej. Ukochana Jonathana i współczesna tancerka Susan pragnie znaleźć stabilizację w życiu. Nie znając nikogo, przeniosła się do SoHo, codziennie zachwycała krytyków, ale miała wypadek podczas próby ubierania się.

Teraz, gdy jej kariera taneczna dobiega końca, Susan myśli o przeprowadzce do Berkshires w celu podjęcia stałej pracy jako nauczycielka tańca. Chce, żeby Jon się do niej wprowadził, ale Jon nie chce być spętany. Co więcej, jak przypomina mu jego mentor Ira Weitzman (szef Teatru Muzycznego w Playwrights of Horizons), jeszcze nie ukończył ostatniej piosenki do „Superbii”.W tle epidemii AIDS i towarzyszących jej dogmatów społecznych, Jonathan żongluje miłością, przyjaźnią, karierą (lub jej brakiem), istnieniem i wszystkim pomiędzy.

Tick ​​Tick… ​​Zakończenie boomu: czy Superbia to sukces?

„Superbia” jest arcydziełem Jona powstającym od ośmiu lat, ale nikt nie myśli, że ma artystyczny potencjał, poza jedynym wyjątkiem muzycznego maestro Stephena Sondheima. Dowiadujemy się, że dramat rozgrywa się w dystopijnej przyszłości na zatrutej planecie, kiedy ludzie cały dzień wpatrują się w ekrany swoich przekaźników medialnych, obserwując niszowe elity, które filmują ich życie jak programy telewizyjne. Brzmi całkiem znajomo, prawda?

Jednak wszystko w życiu Jona pozornie idzie na południe, zanim dostrzeże srebrną podszewkę. Pod nieobecność agentki celebrytów Rosy Jonathan wysyła zaproszenia osobiście. Do warsztatu potrzebuje dwóch muzyków, podczas gdy Irę stać tylko na jednego. Jon sprzedaje swoją cenną kolekcję płyt za 50 dolarów, a za dodatkowe 75 uczęszcza do grupy wsparcia w biurze Michaela.

W grupie wsparcia Jon kradnie światło reflektorów, dopóki gospodarz nie daje uczestnikom zadania nazwania chemicznego substytutu tłuszczu, który powoduje całkowitą utratę włosów. Ludzie bawią się Oil and Free, dopóki Jon nie wymyśli przezabawnej (ale nieco obraźliwej) nazwy – Chubstitute. Po nieszczęściu on i Michael wdają się w bójkę. Michael cieszy się, że ma samochód i stabilizację w życiu, gdy jego przyjaciele umierają, chociaż Jon uważa, że ​​reklamodawcy manipulują ludźmi, aby kupować rzeczy, których nie potrzebują.

Cóż, Michael uważa, że ​​sztuka nie uratuje lasu deszczowego, a dystopia z „Superbii” Jona wydaje się w tym momencie zbyt realna. Jon zmaga się z blokadą pisarstwa, wciąż znajdując słowa do piosenki Elizabeth. Ale kiedy przed dniem warsztatów odbierze telefon od Rosy Stevens, sprawy znów nabierają nadziei. Rosa zapewnia Jona, że ​​wysłała zaproszenia do wszystkich wielkich nazwisk w branży.

Podniecony wiadomościami, sprząta bałagan w swoim pokoju, zmywa naczynia i opróżnia kuwetę swojego kota. Po przywróceniu porządku w swoim mieszkaniu Jonathan siada przy swoim Macintoshu i na zawołanie odcina się prąd. Zszokowany i wściekły Jonathan dzwoni do biura elektrycznego, ale na razie niewiele mogą zrobić. Z tą nagłą porażką Jonathan ma ochotę popływać. I tam, podczas gdy jego mięśnie odczuwają namacalny ciężar wody, Jonathan znajduje inspirację do swojej niedokończonej piosenki.

Pisze to według specyfikacji, a Karessa śpiewa to z pilnością, emocjami i dykcją, kusząc krytyków i producentów. Tak więc, tak, Jonathan kończy piosenkę, ale chociaż producenci uwielbiają prezentację, uważają, że jest ona zbyt artystyczna dla Broadwayu (z jedynym wyjątkiem Sondheima, który pozostaje gorącym wyznawcą talentów Jona). Dlatego też, choć „Superbia” odniosła sukces produkcyjny, nie wzbudza większego wrzawy w mediach głównego nurtu.

Czy Michael jest martwy czy żywy?

Pewnej nocy po tym, jak Michael wychodzi z mieszkania, Jonathan słucha przemawiającego w telewizji senatora Jesse Helmsa z Północnej Karoliny. Ten ostatni sugeruje, że homoseksualiści i narkomani są odpowiedzialni za rozprzestrzenianie się AIDS. Z kolei przyjaciel Jonathana, Freddy, walczy w szpitalu z AIDS. Jednak czuje się lepiej, a szpital go wypisuje. Ale w kluczowym momencie filmu Jonathana czeka kolejna szokująca wiadomość.

Po otrzymaniu słabej odpowiedzi na „Superbię”, sfrustrowany Jon udaje się do drogiego przyjaciela Michaela, prosząc o pracę. Jednak życie Michaela nie jest tak doskonałe, jak myśli Jon – Michael jest nosicielem wirusa HIV. Załamany Jon schodzi windą do Central Parku. W sennej sekwencji jego klawisze pianina krzyczą zgodnie w deszczową noc. Szef rozumie, że może się mylić jak deszcz. Po uświadomieniu sobie, Jon wraca do swojego zwykłego miejsca pracy, restauracji, aby świętować swoje 30. urodziny.

Susan spotyka go przed kawiarnią i tak się składa, że ​​ma dla niego prezent — dziennik muzyczny do następnego arcydzieła Jona. Kiedy dowiadujemy się o losie Jona, postać Michaela znika z ekranu. Wspomnienia Jona o Michaelu odbieramy w montażu na taśmie VHS, ale publiczność zastanawia się, czy Michael jest martwy, czy żywy. Historia mówi nam, że Nowy Jork była jedną z najbardziej dotkniętych epidemią AIDS w latach 80-tych.

Co więcej, społeczność LGBTQA+ została zdewastowana, a zwłaszcza gejowska, choć nieprawdą jest, że epidemia zawierała się w określonej orientacji seksualnej. Społeczność utworzyła organizacje rzecznicze, takie jak „Gay Men’s Health Crisis” (GMHC), które aktywnie pracowały nad poradnictwem i programami uświadamiającymi w społeczności, aby wyeliminować dogmaty związane z chorobą. Jednak zabójcza choroba nie ma znanego lekarstwa nawet w 2021 roku. Po uświadomieniu sobie, wydaje się, że Michael dołącza do listy męczenników, których domaga się AIDS.

Co się dzieje z prawdziwym Jonathanem?

Ostatni montaż pokazuje nam spojrzenie prawdziwego Jonathana. W epilogu głos Susan mówi nam, że „Tick, tick… BOOM!” będzie drugim musicalem Jonathana po „Superbia”. Potem zaczął pracować nad innym musicalem „Rent”, który trwał 12 lat. . Dramat zrewolucjonizował medium muzycznego Broadwayu, zmieniając tempo, rytm i wizję gatunku.

Jednak Jonathan nie miał szczęścia zobaczyć pierwszego publicznego wykonania „Rent'. Zmarł poprzedniej nocy z powodu nagłego tętniaka aorty (wybrzuszenie w tętnicy, która przenosi krew z serca do klatki piersiowej), w dojrzałym wieku. 35 lat. Jednak jego nieśmiertelny duch odbija się echem w uroczystym ekscesie filmu.