Zakończenie czarnego łabędzia, wyjaśnione

Dla miłośników bajki „Jezioro łabędzie” gra jak sen. Wdzięk baletu i rozdzierająca serce historia Odette zapewniają przytłaczające przeżycie, jeśli zostaną wykonane prawidłowo. Dla tancerza baletowego to jedna z ról marzeń, a zarazem jedna z najtrudniejszych. Ponieważ nie tylko Białego Łabędzia muszą ożywić na scenie, to także jej zła bliźniaczka, Odile, musi zostać uwolniona.

Zamieszkiwanie tych przeciwstawnych osobowości, posiadanie wrażliwości Odette wraz z jej zmysłowością jest wyczerpujące. Może to być zarówno fizyczne, jak i psychiczne próby, i oto, co się stało Darren Aronofsky wybierz je jako centrum psychologii schodzącej w dół spirali swojego bohatera. Natalie Portman gwiazdy w tym Thriller psychologiczny jako baletnica, która musi przedrzeć się przez swoją osobowość Białego Łabędzia, aby dostać się do Czarnego Łabędzia. Jeśli jeszcze nie widziałeś „Czarnego łabędzia”, dodaj tę stronę do zakładek na później.

SPOILERY PRZED

Podsumowanie wątku

Film zaczyna się marzeniem Niny. Tańczy jako Biały Łabędź w balecie „Jezioro łabędzie”, a następnego dnia odkrywa, że ​​ma szansę to urzeczywistnić. Beth McIntyre, główna baletnica zespołu, jest gotowa przejść na emeryturę, choć niechętnie, i potrzebna jest nowa twarz, aby ją zastąpić. Nowy sezon ma się rozpocząć od „Jeziora łabędziego”, a Nina została wybrana do niego ze względu na jej nieskazitelną prezentację Białego Łabędzia. Jednak reżyser Thomas Leroy jest sceptyczny co do jej zdolności do wślizgnięcia się w trudniejszą rolę Czarnego Łabędzia. Podczas gdy on stara się ją zmotywować na wszelkie możliwe sposoby, Nina jest naprawdę popychana po przybyciu Lily. Nowa tancerka w firmie okazuje się być zaciekłą rywalizacją i tym samym rozpoczyna dążenie Niny do osiągnięcia doskonałości kosztem zdrowia psychicznego.

Czy matka Niny jest odpowiedzialna za swój upadek?

Zanim omówimy rozmiar psychicznej ruiny Niny, powinniśmy pomyśleć o przyczynach, które mogły do ​​tego doprowadzić. Nie trzeba wiele, by dowiedzieć się, że jest odizolowaną osobą. Jedyną konsekwentną osobą w jej życiu jest jej matka, Erica. Ona też była baletnicą, chociaż nie tak odnosiła sukcesy ani nie była tak dobra jak jej córka. Mówi, że musiała zrezygnować z kariery z powodu ciąży. Moglibyśmy uwierzyć w jej opowieść o „ofierze”, gdyby jej własna córka darzyła ją wielkim szacunkiem. Zamiast tego widzimy, że Nina dusi się jej nieustannym apodyktycznym pragnieniem uwolnienia się.

Wielkość wymaga poświęcenia, a Erica tego nie miała. W najlepszym razie była przeciętna i znalazła wymówkę, by wyrwać się z już umierającej kariery, kiedy miała Ninę. Była sfrustrowana sobą, ale na nowo rozpaliła tę pasję poprzez Ninę. Na szczęście jej córka miała już do tego talent i okazała się znacznie lepszą baletnicą od niej. Ale nie pozwala Ninie w to uwierzyć, nie pozwala jej myśleć, że jest idealna. Ona przypisuje pewne rzeczy, mówiąc w pewnym momencie, że Nina byłaby zagubiona bez niej na tych początkowych lekcjach baletu. Tworzy wokół siebie powłokę i nigdy nie pozwala jej z niej wyrosnąć. Trzyma się jednej wspaniałej rzeczy w swoim życiu, tak bardzo, że jest gotowa ją powstrzymać.

Nina nigdy nie może być kimś więcej niż tylko słodką dziewczyną swojej mamy. Jest dorosła, ale nadal mieszka z matką i ma pokój pełen pluszowych zabawek. Estetyka jej pokoju sprawia wrażenie nastolatki, a nawet jej głos ma dziecinną fakturę (która, jeśli zauważysz, zmienia się w końcowej scenie). Duszenie matki zahamowało ją emocjonalnie. Wydaje się bardzo mało prawdopodobne, że w przeszłości miała jakiś związek, nawet jeśli był ulotny. Kiedy Thomas pyta ją, czy ma chłopaka i zastanawia się, czy nadal jest dziewicą, odpowiada, że ​​nie. Ale wahanie w jej głosie mówi inaczej.

Podobnie jak Nina, Erica również nie ma związku poza tym scenariuszem matka-córka. Może wykorzystać swoje oddanie córce jako wymówkę, ale można to również przypisać jej własnym wadom charakteru. Być może nie może być z kimś, jeśli nie ma nad nim całkowitej kontroli, tak jak w przypadku Niny. Jej córka nie jest już dzieckiem, ale to nie powstrzymuje jej przed obcinaniem paznokci, rozbierania jej i upominania jak dziecka. Śledzi swoje ruchy, dzwoniąc do niej, gdy spóźnia się z pracy, uniemożliwiając jej życie towarzyskie; utrzymywanie kontaktu z Susie w biurze, jakby jej córka szła do szkoły; w zasadzie traktuje Ninę jak dziecko.

To pokazuje, że Erica nigdy nie była w stanie przepracować swoich własnych niedoskonałości i znajduje pocieszenie w tym, że Nina jest dzięki niej dobra. Jej córka jest materializacją doskonałości, jaką Erica miała nadzieję osiągnąć w swojej karierze, dlatego nie chce, aby cokolwiek odciągało ją od tej wizji. Nie chce, żeby Nina zbłądziła i trzyma ją mocno na smyczy. Chociaż to działa, do pewnego stopnia, zasiewa ziarno absolutnej doskonałości w Ninie.

Żyjąc w jej cieniu przez tak długi czas, Nina dorastała pod stałym nadzorem i bez jakiejkolwiek wolności. Nawet jej sypialnia nie ma zamka. Myśli, że gdyby tylko mogła odnieść sukces na tyle, by w pełni się utrzymać, gdyby tylko mogła udowodnić matce, że jest wystarczająco dobra, być może matka zrezygnowałaby z tej smyczy.

Może wtedy Nina mogłaby się wyprowadzić i żyć na własnych warunkach. Kocha swoją matkę, ale też chce ją zostawić. Wbrew temu, co myśli Erica, Nina wie, że nigdy nie była wystarczająco dobra, by być kimś w rodzaju Królowej Łabędzi. Mogła powstrzymać się od mówienia tych wszystkich rzeczy wcześniej, kiedy nie była pewna swojego własnego talentu, ale teraz, gdy ma część marzeń, teraz, gdy w końcu wyrywa się z uścisku matki, nie waha się wyrazić ta opinia. I dostaje ten głos z powodu Thomasa.

Podczas gdy Erica chce, aby Nina była na zawsze jej „słodkim dzieckiem”, Thomas chce, żeby dorosła. Chce, żeby Nina wyszła, dobrze się bawiła, była bardziej wolna i dzika, bo tylko wtedy może zrozumieć i objąć skórę Czarnego Łabędzia. Ciągle wypycha ją na zewnątrz, podczas gdy jej matka stara się wepchnąć ją do środka. Z biegiem czasu Nina zaczyna bardziej zważać na lekcje Thomasa, a jej matce się to nie podoba. Czuje, jak się wymyka, a czasami ma wrażenie, jakby była zazdrosna o swój związek z Thomasem.

Nina nie pracuje już ciężko, aby zadowolić swoją matkę; musi go zadowolić. Mówi: „Wszystko, co robi Beth, pochodzi z mrocznego impulsu, z wnętrza, co sprawia, że ​​oglądanie jej jest tak ekscytujące”. Więc wykorzystuje swój własny mroczny impuls. Mówi: „Jedyną osobą stojącą na twojej drodze jesteś TY. Zostaw ją. Zatrać się. ” Tak więc w swoim ostatnim występie poddaje się Czarnemu Łabędźowi, całkowicie zatracając się w tym procesie.

Jest jeszcze jedna rzecz, którą można wyprowadzić z zachowania Eriki i szczerze, nawet ja uważam, że może to być trochę naciągane, ale są pewne działania, pewne kwestie, których po prostu nie mogę odpuścić. Często widać, że osoba cierpi choroba umysłowa przeszedł wcześniej traumę - fizyczną, emocjonalną lub seksualną. Wiemy, że Erica tłumiła Ninę emocjonalnie, ale czy robiła to również seksualnie?

W jednej ze scen, kiedy Nina po raz pierwszy próbuje zaryglować drzwi, Erica pyta ją „kochanie, jesteś na mnie gotowa?” Nie można zapomnieć o wielu portretach jej córki, wszystkie z mrocznym mrokiem, którego nie pokazuje, aż do pojawienia się Czarnego Łabędzia. Nina szybko wskakuje do łóżka, a Erica otwiera drzwi w koszuli nocnej. Możliwe, że Erica lubi układać córkę do snu, ale czy to wszystko? Czy jest zazdrosna o Thomasa, ponieważ myśli, że sypia z Niną? Czy dlatego nie pozwala jej wychodzić z nieznajomymi? Czy to dlatego Nina czuje się tak zakłopotana, gdy Thomas pyta ją o jej seksualne spotkania? Czy to właśnie sprawia, że ​​Nina pozostaje zamknięta w obrazie Białego Łabędzia - „dziewiczej dziewczyny, czystej i słodkiej”?

Jak długo Nina jest chora psychicznie?

Gdy Nina rozpoczyna swoją podróż do doskonałości, jej stan psychiczny znacznie się pogarsza. Z każdym upadkiem pogrąża się coraz bardziej w szaleństwie, które zbliża ją do tego, co jej umykało przez tak długi czas. Zbliża się do perfekcji i oddaje wszelką kontrolę nad swoją rzeczywistością. Ale ile kontroli miała na początku?

Thomas mówi, że chociaż jest precyzyjna w swoich działaniach, jest też bardzo oziębła. Zawsze starała się dopracować każdy ruch, ale nigdy nie pozwoliła swojemu ciału oszaleć. Jak omówiono powyżej, można uczciwie powiedzieć, że to denerwowanie się i zamieszanie jest wynikiem jej wychowania. Jej matka komentuje wszystko, co musi zrobić, powiedzieć, a nawet zjeść, i odziedziczyła tę cechę. Co więcej, na własne oczy widziała karierę nieudanej baletnicy u swojej matki i nie chce skończyć tak jak ona, co sprawia, że ​​jej praca jest jeszcze trudniejsza. Można śmiało powiedzieć, że ta obsesja na punkcie doskonałości nie jest dla niej niczym nowym.

Znaki widzimy wcześnie, jeszcze zanim dostanie rolę Królowej Łabędzi. Podczas gdy Nina przechodzi psychiczną walkę, przybiera ona fizyczną formę jak wysypka na plecach. Ma to, zanim ogłosi się poszukiwanie nowego Łabędzia i pogarsza się, gdy poddaje się swojej manii. I to nie pierwszy raz, kiedy go miała. Kiedy jej mama to widzi, od razu obcina paznokcie i robi wielkie zamieszanie. Mówi: „Znowu się drapałeś”.

Na początku wykluczamy takie zachowanie jako kompulsywną naturę Eryki, która ma kontrolować życie swojej córki i traktować ją jak dziecko. Ale idąc naprzód, zaczyna się pojawiać kontekst. Jeśli ta wysypka symbolizuje chory stan umysłu Niny i zdarzyło się to już wcześniej, oznacza to, że Eryka jest świadoma halucynacji Niny. Dążenie jej córki do doskonałości już wcześniej ją złamało; nigdy tak jak teraz, ale na jej psychice są rany i wgniecenia.

Za każdym razem, gdy pojawia się wysypka, Eryka wie, że Nina jest na skraju załamania, więc ma do tego skłonność. Kiedy wysypka zniknie, Nina wraca. Tym razem jednak Ninie udaje się utrzymać to w tajemnicy. Mówi matce, że wszystko z nią w porządku, ale tak naprawdę rana ropieje. Być może właśnie to sprawia, że ​​Erika jest bardziej kontrolująca. Wie, jak ważne jest dla niej bycie Królową Łabędzi, ale nie chce, żeby to osiągnęła, tracąc zdrowy rozsądek. Jest świadoma, że ​​stan Niny pogorszy się tylko wtedy, gdy pozwoli jej się z tym uwolnić. Dlatego chce, żeby wracała prosto do domu po pracy, dlatego nie pozwala jej wychodzić na nocne wyjścia i zadawać się z nieznajomymi. Gdy Nina osiąga swój punkt krytyczny, Erica próbuje zatrzymać ją w domu podczas premiery, nawet jeśli jej córka tak ciężko pracowała.

Czy Lily to Czarny Łabędź?

W napisach końcowych filmu każdemu aktorowi przypisuje się nie tylko rolę w filmie, ale także jego odpowiedników w samym Jeziorze łabędzim. Natalie Portman zostaje Królową Łabędzi, Mila Kunis jest tym, któremu przypisuje się Czarnego Łabędzia. Zgodnie z historią baletu to zły bliźniak odbiera Odetcie wszystko, ale z Niną nic takiego się nie dzieje. Czuje się zagrożona przez Lily, ale ta ostatnia nigdy jej niczego nie odbiera. Nina myśli, że chce ukraść swoją rolę, ale jak mówi Thomas, każda inna dziewczyna tego chce. Lily nawet nie próbuje niczego sabotować, więc co czyni ją Czarnym Łabędziem? Czy uzasadnione jest nazywanie jej tak?

Prawdziwym czarnym łabędziem w tym filmie jest choroba psychiczna Niny. Czy to schizofrenia, czy wielorakie zaburzenie osobowości, czy jakkolwiek chcesz to nazwać, to jedyny problem w jej życiu. To właśnie odbiera wszystko, nawet jej samego siebie. Nina cierpiała, zanim poznała Lily, ale wraz z nią znajduje oblicze dla swoich lęków. Pod tym względem jest jak jej matka, znajdując kogoś innego, kogo można winić za własne wady.

Ale gdy jej stan się pogarsza, maska ​​Lily również zaczyna znikać. Słabe podobieństwo, które mieli, zaczyna przybierać jej własną postać, ostrzejsze i wyraźniejsze z każdą halucynacją. Część, którą tłumiła przez tak długi czas, zostaje uwolniona i na końcu jej się poddaje. Wraz z fizyczną manifestacją Czarnego Łabędzia na scenie, jej emocjonalna przemiana również została zakończona.

Zakończenie: czy Nina umarła?

Kawałek po kawałku, psychologiczne żniwo osłabia równowagę psychiczną Niny, a jej postać w kokonie ostatecznie przekształca się w postać, którą tak bardzo starała się wcielić. Na początku bała się tej przemiany. Martwiła się wysypką; była przerażona, gdy wyskakuje z niej pióro, gdy pękają jej nogi, i obserwuje, jak dosłownie zmienia się w łabędzia. Nawet występując na scenie jako Królowa Łabędzi, nie przyjęła tego w pełni.

Dopiero po tym, jak ją dźgnęła sobowtór , którą uważa za Lily, że kończy transformację. To oznacza dla niej punkt, z którego nie ma powrotu, kiedy nie może wrócić ponownie do bycia Białym Łabędziem. Ponieważ ją zabiła. Czarny Łabędź oświadczył, że teraz jest jej kolej. Kiedy występuje jako Odile, obejmuje pióra rosnące na jej ciele. W rzeczywistości ona się tym bawi. Pozwala jej przejąć kontrolę, aż zamieniają się w pełnoprawne skrzydła, a publiczność przyjmuje jej gromkie brawa.

Wraca do swojego pokoju i przygotowuje się do kolejnego aktu, ale jest zaskoczona, gdy pojawia się Lily, by jej pogratulować. To wtedy Nina zdaje sobie sprawę, że Lily nigdy nie była w swoim pokoju, nigdy nie walczyli, nigdy jej nie dźgnęła. W rzeczywistości to ona sabotowała. Zniszczyła się. Ta świadomość przywraca ją do rzeczywistości i ponownie zamieszkuje smutek i wrażliwość Białego Łabędzia. Gdy Łabędź upada na śmierć, sala zostaje ogłuszona oklaskami, a Thomas i załoga otaczają ją, by obsypać gratulacjami. Lily zauważa ranę. Nina deklaruje, że była idealna i scena znika w białym świetle.

Czy to oznacza, że ​​Nina nie żyje? Tak naprawdę nie widzimy jej śmierci, jest po prostu ranna, więc nie możemy być tego pewni. Może zamazane światła oznaczają, że straciła przytomność, może otrzymała pomoc w odpowiednim czasie i została uratowana. A może uległa ranom i zmarła. Ale jej stan psychiczny sprawia, że ​​kwestionujemy naturę rany. Czy to była przesada? Czy to w ogóle tam było? Walka, którą stoczyła z Lily, to tylko halucynacja, a później odkrywa, że ​​sama się zadźgała. Ale może nigdy się nie dźgnęła. Nikt inny nie wchodzi do jej pokoju po walce, więc nie mamy drugiej perspektywy na sytuację. Nikt nie widzi rozbitego szkła, nikt nawet nie widzi rany, gdy jest na scenie. Poza tym nie tańczyła sama.

Ruchy taneczne wymagały od jej męskiego towarzysza, który trzymał ją i dotykał w miejscu, które powinno być zranione. Przez cały ten czas nie czuje odłamka szkła w jej brzuchu? Poza tym, gdyby to była śmiertelna kontuzja, jak mogłaby tańczyć z taką zaciekłością na scenie? Być może ona również wyobraziła sobie tę przeszywającą część. Oznacza to, że nie jest ranna i będzie dobrze, chociaż może potrzebować pomocy przy halucynacjach.

Mimo że ma to sens, pozostaje pytanie, czy Lily i wszyscy inni zobaczą na końcu ranę. Czy to też była halucynacja? Thomas nazywa ją „moją małą księżniczką”, co uważa za komplement najwyższego rzędu, biorąc pod uwagę, że nazwał Beth tylko tym tytułem. Nina chciała być idealna jak Beth, chciała tego, co miał jej poprzednik, od roli, przez szminkę, po komplement. Może ta rana była wymysłem „ofiary”, której musiała dokonać, aby była doskonała.

To, jak potrafiła tańczyć bez żadnej reakcji na ranę, można było wytłumaczyć adrenaliną, a brak bólu mógł wynikać z czystej ignorancji na temat jej obrażeń. (Mózg działa w tajemniczy sposób!) Czarny Łabędź nie został ranny, prawda? To był Biały Łabędź, który zadźgała i dopiero po powrocie do gry Odette, Nina zdaje sobie sprawę, co sobie zrobiła.