Czy C’e L’amore to prawdziwy obraz? Czy Praska Galeria Powieści jest prawdziwą galerią sztuki?

Netflixa turecki thriller romantyczny „Art of Love” opowiada o skomplikowanym życiu miłosnym funkcjonariusza Interpolu, którego łączy napięta przeszłość ze ściganym przez nią złodziejem dzieł sztuki. Alin z jednostki kryminalnej ds. sztuki śledzi złodzieja dzieł sztuki za pomocą M.O. kradzieży najbardziej niedocenianych obrazów z najbardziej cenionych galerii. Niemniej jednak, mimo największych wysiłków, przestępcy za każdym razem udaje się uciec. Dlatego też, gdy odkryje, że złodziejem jest tak naprawdę jej były kochanek, miliarder Güney Arat, wpada na plan, aby złapać mężczyznę na gorącym uczynku, wpatrując się ponownie w jego życie pod przykrywką.

W rezultacie Alin ponownie zbliża się do Güneya, próbując zdemaskować jego zbrodnie, nie zakochując się w nim ponownie. Jednak gdy widzowie towarzyszą Alinowi i Güneyowi w ich ekscytujących przygodach, pełnych manipulacji, wbijania noży w plecy i zauroczenia, nie mogą powstrzymać się od zastanawiania, ile rzeczywistości kryje się za światem sztuki przedstawionym w filmie. Z tego samego powodu ciekawi Cię, czy elementy takie jak obraz C’e L’amore i Praska Galeria Powieści mają podstawy w prawdziwym życiu.

Sztuka miłości wytwarza znaczną część swojego artystycznego świata

Choć „Sztuka miłości” osadzona jest w świecie sztuki, odwiedzając galerie i wystawy w Stambule i Pradze, w swej istocie film pozostaje przede wszystkim romansem. W związku z tym większość szczegółów fabuły i narzędzi artystycznych, w które wyposażona jest narracja, ostatecznie służy centralnej romantycznej relacji między Alinem i Güneyem. Z tego samego powodu C’e L’amore i Praska Galeria Powieści, obie odgrywają zasadniczą rolę w kradzieżach dzieł sztuki przedstawionych w „Sztuce miłości”, renderuje się dzieła fikcyjne ograniczone do fikcyjności filmu.

Obraz C’e L’amore to jedno z pierwszych dzieł pokazanych w filmie, które padło ofiarą kradzieży Güneya. Jednak podobnie jak sam złodziej dzieł sztuki, dzieło sztuki również ma prawdopodobnie fikcyjny charakter. W rzeczywistości nie ma żadnych zapisów o takim obrazie. W rezultacie najbardziej prawdopodobne wydaje się, że dział kreatywny filmu skonstruował obraz jako rekwizyt dla projektu.

W tym samym duchu Praska Galeria Powieści, która stała się miejscem jednego z napadów na Güneya, również nie ma korzeni w prawdziwym życiu. Tym samym jest to tylko detal sfabrykowany, powstały na potrzeby fabuły. Ponieważ historie Alina i Güneya są tak ściśle powiązane z ich rolami w świecie sztuki – złodziejem i Policja oficer po nim — te szczegóły pozostają nieodłącznym elementem ich fabuły, a narracja wykorzystuje je jako elementy budujące świat.

Wprowadzając do narracji szczegółowe informacje na temat sztucznej sztuki, artystów i wystaw, film wzmacnia powiązania między przepełnioną tropami fabułą romantyczną a dynamicznym światem sztuki, który wyróżnia film w obrębie gatunku. W związku z tym obraz C’e L’amore i Galeria Powieści w Pradze pomagają zaakcentować istotny aspekt tematyczny i narracyjny historii miłosnej Alin i Güneya.

Podobnie film fabularyzuje obraz słynnego rosyjskiego malarza Wasilija Kandinsky'ego, który staje się kluczowym punktem fabuły w okolicach kulminacji. Tym samym te elementy należące do świata sztuki nie mają namacalnego odpowiednika w życiu realnym, co cementuje fikcyjność środowisk artystycznych przedstawionych w fikcyjnym świecie „Sztuki Miłości”.