Jak egoistyczna gwiazda koszykówki uziemia drugi sezon „American Vandal”?

Pojawiają się drobne spoilery na temat drugiego sezonu American Vandal.

Drugi sezon Amerykański wandal , inteligentna satyra Netflix na prawdziwe przestępstwa, opiera się na tym samym podstawowym założeniu, co pierwsza: liceum zostaje wywrócone do góry nogami przez głupi dowcip, który jest jednocześnie poważnym przestępstwem, a późniejsze śledztwo jest szczegółowo opisywane przez kolegów ze szkoły i początkujących dokumentalistów Petera Maldonado (Tyler Alvarez) i Sam Ecklund (Griffin Gluck).

Naturą przestępstwa jest haczyk — rysowanie penisów na wydziałowych samochodach w sezonie 1; przeczyszczające skażenie lemoniady w szkolnej stołówce przez tajemniczą postać zidentyfikowaną tylko jako The Turd Burglar w sezonie 2. Jednak wnikliwe przedstawienie współczesnej kultury nastolatków i doskonałej obsady zespołu przenosi amerykańskiego Vandala poza sprytną zarozumiałość i wkracza w królestwo mistrzowska komedia. A jeśli nowy sezon ma charakter przełomowy, jest nim DeMarcus Tillman (świetny Melvin Gregg), gwiazdor koszykówki w St. Bernardine High i jeden z głównych podejrzanych w tej sprawie.

Kiedy robi swoje wielkie wejście w odcinku 3 (po krótkich występach w poprzednich odcinkach), DeMarcus jest natychmiast rozpoznawalną postacią: jako student jest rażąco przeciętny, ale jako sportowiec jest marzeniem instytucji akademickiej — wszechstronnym zawodnik, jak opisuje go jego trener, który może krzyżować się jak Kyrie, a następnie ciąć jak Curry, według ojca DeMarcusa. (Co ważniejsze, jego moc gwiazdy pomaga przynosić pieniądze do szkoły.) Nazywany Panem Nietykalnym, ma charakterystyczny uroczysty ruch, w którym gra na skrzypcach — dla swoich hejterów — za każdym razem, gdy zdobywa punkty na boisku. (Dla wszystkich smutnych piosenek, które śpiewasz, mam to dla ciebie właśnie tutaj.) Weź ogromne ego Kanye Westa lub Kobe Bryanta, dodaj trochę aroganckiej nieświadomości Ryana Lochte, a masz ogromną część tego, co sprawia, że ​​DeMarcus DeMarcus.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii.
  • „Dickinson”: ten Seria Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki który jest śmiertelnie poważny w swoim temacie, ale niepoważny w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów bycie bogatym nie jest już takie, jak kiedyś.
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczny, ale twardo prawdziwy .

Jednak tym, co odróżnia go od tych większych niż życie narcyzów, a tym samym sprawia, że ​​oglądanie DeMarcusa jest tak wielką przyjemnością, jest czysty głupkowaty urok, jaki emanuje pan Gregg, przywołując na myśl Willa Smitha jako Świeżego Księcia. Wysoki i przystojny, zwraca na siebie uwagę, gdziekolwiek się udaje. DeMarcus przyjaźni się ze wszystkimi w tej tony katolickiej szkole średniej w Bellevue w stanie Waszyngton; przechadzając się po korytarzach, przybija piątkę i wymienia uściski dłoni specjalnie zaprojektowane dla każdego kolegi z klasy. (Każdy uścisk dłoni jest jak McNugget, mówi. Jest zupełnie wyjątkowy.)

Jest szczery do przesady, cecha, która cudownie kłóci się z jego skłonnością do protekcjonalności wobec wszystkich wokół niego, zwłaszcza kolegów z drużyny. Patrzę z góry na ludzi z miłością, mówi rzeczowo. DeMarcus jest jak uczeń, który nieustannie przeszkadza w klasie, aby powiedzieć coś szalenie niestosownego, i jest upomniany przez nauczyciela — który jednocześnie próbuje stłumić śmiech. Nie możesz nic poradzić na to, że cię do niego ciągnie.

Twórcy serialu, Tony Yacenda i Dan Perrault, oraz jego showrunner, Dan Lagana, wykorzystują tę postać do przesłuchiwania skrzyżowania problemów społecznych: klasy, rasy, korozyjnego charakteru kompleksu sportowo-przemysłowego w instytucjach akademickich. W jednym sprytnym wątku pobocznym niedoszli detektywi Sam i Peter zwracają się do tekstów DeMarcusa, aby spróbować wyłudzić jego winę lub niewinność; gdy porównują jego język do tajemniczych wiadomości Turda Włamywacza w mediach społecznościowych, temat zwraca się do kwestii przełączania kodów. DeMarcus bezwstydnie zmienia swój slang, gdy wśród swoich głównie białych kolegów z St. Bernardine kontra jego przyjaciół w domu w Rainier Beach, mniej zamożnym i mniej białym mieście oddalonym o 40 minut. Tak właśnie jest, jeden z tych miejskich przyjaciół, jak opisuje ich Peter, mówi z rezygnacją filmowcom. Wszyscy musimy to zrobić.

Ta nonszalancka odpowiedź jest symbolem tego, w jaki sposób American Vandal przedstawia te problemy – zamiast wskazywać na skomplikowaną, często odrażającą politykę, która zazwyczaj podkreśla narrację czarnoskórego sportowca w szkole, w której przeważają biali, w prawdziwym życiu, są one płynnie osadzone w opowiadaniu historii. Czasami wychodzą na powierzchnię, jak w przypadku komentarza do przełączania kodu, ale częściej jest to subtelne.

W późniejszym odcinku, DeMarcus ujawnia, że ​​pod jego radosnym wyglądem kryje się nastolatek, który uważa, że ​​jego sukces jest alienujący. Pan Gregg odgrywa tę chwilę autorefleksji tak samo pewnie, jak chełpliwe zawadiactwo DeMarcusa. Wskazuje na presję bycia sportowcem, ale można też wnioskować, że jego czerń również odgrywa w tym rolę. Wszyscy ci ludzie mogą zachowywać się tak, jakby mnie kochali, a czasami mam wrażenie, że kochają, mówi Peterowi i Samowi, gdy na ekranie pojawiają się obrazy DeMarcusa wchodzącego w interakcję z jego przeważnie białymi kolegami z klasy. To po prostu nie wydaje się prawdziwe. To nie wydaje się autentyczne.

Postać DeMarcusa wydaje się prawdziwa i autentyczna. Podobnie jak Dylan Maxwell (Jimmy Tatro), tępy dowcipniś w centrum tajemnicy pierwszego sezonu, czy sam amerykański wandal, ostatecznie okazuje się, że zawiera nieco więcej treści, niż początkowo wydaje się. To właśnie wznosi go ponad jednowymiarowe, jednowymiarowe źródło komicznej ulgi — DeMarcus jest absurdalny, ale ugruntowany; zarozumiały, dzięki swoim wyjątkowym zdolnościom, ale tak samo desperacko poszukujący autentycznego ludzkiego połączenia, jak reszta z nas.