Recenzja: „Podziemna kolej” tworzy epicką wizję

W sennej adaptacji powieści Colsona Whiteheada Barry'ego Jenkinsa kolej jest prawdziwa, podobnie jak ból.

Thuso Mbedu jest kobietą uciekającą w alternatywnej Ameryce sprzed wojny podziemnej w The Underground Railroad, przybywając w piątek na Amazon.
Podziemna kolej
Wybór krytyka NYT

W przejmującej adaptacji Kolei metra Colsona Whiteheada Barry'ego Jenkinsa, Martin (Damon Herriman), biały człowiek przemycający Corę (Thuso Mbedu), gdy ucieka z niewoli, budzi ją przed świtem, by była świadkiem czegoś upiornego. Wzdłuż drogi, którą podróżują, ponuro zwanej Szlakiem Wolności, na drzewach wiszą zlinczowane zwłoki. Musisz to zobaczyć, mówi jej.

W powieści chodzi o to, żebyście to zobaczyli. To drobna zmiana i nie wiem, na ile jest zamierzona. Ale przypomina powracającą kwestię podniesioną przez innych wizerunki brutalnego ucisku , od rasistowskich opowieści grozy z Lovecraft Country and Them po niekończące się powtórki morderstwa George'a Floyda.



Kto czy trzeba to zobaczyć? Kto może znieść? Jenkins (Moonlight) powiedział, że tego rodzaju pytanie dał mu pauzę w podejmowaniu decyzji, czy zrobić serię.

Ale spraw, żeby to zrobił. Jeśli zdecydujesz się obejrzeć The Underground Railroad, którego około 10 godzin dociera w piątek w Amazon Prime Video , tak, zobaczysz okrucieństwa. Ale zobaczysz także człowieczeństwo, opór i miłość. Zobaczysz poruszające, pełne uczuć, technicznie, artystycznie i moralnie dzieło, wizualne tour de force godne wyobraźni Whiteheada.

Seria Jenkinsa określa swoje warunki w pierwszym odcinku. W sercu jest to historia ucieczki; Cora i jej przyjaciel Caesar (Aaron Pierre) uciekają z plantacji bawełny w Georgii, której właściciel lubi groteskowe kary. Jeden z uciekinierów zostaje obdarty ze skóry i spalony na trawniku, podczas gdy właściciel i jego goście cieszą się słonecznym bankietem i tańcami – wizją piekła jako rozrywki w czyimś niebie.

Jak w kilku ostatnich opowiadaniach — film Harriet, seria Pod ziemią — sieć abolicjonistyczna wspomaga ucieczkę Cory i Cezara. Ale w magicznym realistycznym skręcie ta podziemna linia kolejowa nie jest metaforą. To z grubsza ociosana sieć, która przypomina kraj o strukturze plastra miodu, a jej stacje sięgają od obskurnych jaskiń po pałacowe terminale. Po prostu spójrz na zewnątrz, gdy pędzisz, mówi im pracownik kolei, a zobaczysz prawdziwe oblicze Ameryki.

Ta twarz okazuje się być wielokrotna i potworna. Podróż Cory do alternatywnej Ameryki sprzed wojny secesyjnej zabiera ją do Karoliny Południowej, gdzie paternalistyczny reżim podnoszący na duchu Czarnych ukrywa złowrogie intencje; Północna Karolina, z przerażającego Szlaku Wolności, gdzie Czarni są całkowicie zakazani pod karą śmierci; Tennessee, tlący się od biblijnej litanii katastrof; i Indiana, gdzie wolne rodziny Czarnych pielęgnują wątły dobrobyt. (Ostatnia sceneria jest najbardziej sielankowa, a tym samym najbardziej bolesna).

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

    • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii.
    • „Dickinson”: ten Seria Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki który jest śmiertelnie poważny w swoim temacie, ale niepoważny w stosunku do siebie.
    • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów bycie bogatym nie jest już takie, jak kiedyś.
    • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczny, ale twardo prawdziwy .

Porównania z Korzeniem będą nieuniknione, ale tam, gdzie miniserial eksplorował niewolnictwo przez pokolenia, The Underground Railroad przybliża, jak trauma pokoleń koncentruje się w jednym umyśle i jednym ciele.

Cora była oczywiście bita i maltretowana. Jest sama, odkąd jej matka Mabel (Sheila Atim) uciekła z plantacji, gdy Cora była dziewczynką. Cora nauczyła się ostrożności i rezerwy; może być jej łatwiej wypowiadać swoją wolę w ciszy niż w mowie. Magnetyczny występ Mbedu opiera się w równym stopniu na gestach i ekspresji, co na dialogu, a każdy jej znak, wzdrygnięcie się i obrona wyrażają mięśniową pamięć przerażenia.

W tym samym czasie Jenkins nadaje epicką skalę The Underground Railroad. Wraz ze swoim operatorem, Jamesem Laxtonem, tworzą jedną oszałamiającą kompozycję za drugą. (Jeden powtarzający się obraz Cory spadającej przez atramentowy dół do ziemi jest jak portret religijny starego mistrza). Moonlight i If Beale Street Could Talk dowiodły, że Jenkins jest obdarzony intymnymi scenami, ale jego sekwencje akcji są równie uderzające. .

Obraz

Kredyt...Atsushi Nishijima / Amazon Studios

Na szczycie tej kaskady widoków znajduje się najbardziej porywający pejzaż dźwiękowy telewizora od co najmniej Twin Peaks: The Return. Dźwięk sprawia, że ​​ten świat jest namacalny: zgrzytanie cykad nawiedzających lasy, echa i wycie powietrza w podziemnych tunelach, brzęk kluczy i zgrzytanie metalu, które świadczą o tym, jak ciężkie są kajdany i kajdany.

Wszystko to jest czymś więcej niż technicznymi czarami; estetyka jest nierozerwalnie związana z fabułą. Podróż Cory to jeden z kontrastów: powiew wolności, strach przed pościgiem, drażniąca możliwość bezpieczeństwa, wszędzie przypomnienia o systemie krwiożerczego okrucieństwa.

Jenkins to wszystko rozumie. To tak, jakby wymyślił, jak przenieść więcej uczuć przez obiektyw aparatu niż ktokolwiek inny. Świat, który przedstawia, jest okropny w każdym słownikowym sensie – zarówno przerażający, jak i budzący podziw. Podobnie jak powieść Whiteheada, serial jest bajeczny, ale twardo prawdziwy. To piękna praca, która niczego nie upiększa.

Podobnie kunszt Jenkinsa sprawia, że ​​jego bohaterowie nie stają się jedynie sumą ich bólu. Pomiędzy scenami inscenizuje nieruchome portrety – czasem indywidualnie, czasem masowo – jakby chcąc przywrócić im indywidualność i człowieczeństwo, z których niewolnictwo miało je ograbić. (Na Vimeo, Jenkins wydał kolekcję nakręconych przez niego obrazów, z których większość nie została wykorzystana w serialu, jak na przykład 50-minutowe wideo The Gaze.)

Strukturalnie seria jest zgodna z projektem Whiteheada, z pewnymi rozszerzeniami. Ridgeway (Joel Edgerton), łowca nagród, którego niepowodzenie w schwytaniu matki Cory wciąż go obsesyjnie, ma w sobie dużą część historii, gdy ściga Corę. Jest równie płodny, jak ona jest powściągliwy, trzymając się Manifest Destiny dla Homera (Chase W. Dillon), wytwornego, chłodno opanowanego czarnego chłopca, który mu pomaga.

Jenkins buduje historię Ridgewaya w odcinku o jego konflikcie z idealistycznym ojcem. Kolejny odcinek przypomina ciche życie Mabel. (Próbuje wyjaśnić białemu nadzorcy, że kobieta, której dziecko urodziło się martwe, nie czuje się dobrze; koncepcja czarnej kobiety posiadającej umysł zdolny do cierpienia jest dla niego niezrozumiała.) Czasami serial może wydawać się degresywny lub powolny, ale głównie Jenkins poświęca czas na wypełnienie każdego zakamarka swojego muralu.

Mówiąc o czasie: Amazon wypuszcza wszystkie 10 odcinków naraz, więc możesz je objadać. Nie. Serial nie jest po prostu zbyt niepokojący; jest zbyt bogaty wizualnie i emocjonalnie. Ciasno skonstruowane raty — najkrócej 20 minut, ale większość godzin lub więcej — potrzebują czasu, aby się uspokoić, rozbrzmiewać i odbijać echem.

The Underground Railroad opowiada historię ludzi, których życie w dużej mierze wyszło niezauważone i niezarejestrowane, w czasach, gdy pozornie wszystko jest uchwycone i transmitowane, kiedy ludzie wyeksponowali nerwy, tworząc obrazy udręki i oburzenia. Spędzamy dni na szukaniu i szukaniu. Cierpliwość i tempo Jenkinsa są próbą nakłonienia nas do zobaczenia.

Nie do mnie należy dyktowanie ci potrzebować zobaczyć The Underground Railroad (rodzaj pochwał, które zamieniają wspaniałe historie w pracę domową). Nie będę udawał, że nie jest brutalny.

Ale mogę powiedzieć, że to nie tylko brutalne. Cora nosi podczas swojej podróży osobiste i przodków wspomnienia o nadużyciach. Ale ma przy sobie coś jeszcze: małą, grzechoczącą saszetkę nasion okry, zarodek rośliny przywiezionej przez Afrykanów do obu Ameryk i ostatnią pozostałość ogrodu, który jej matka zajmowała kiedyś na plantacji.

To też jest historia The Underground Railroad: że w podróży przez piekło nadzieja i pamięć — najtwardsze i najmniejsze z kulek — mogą przetrwać.

Copyright © Wszelkie Prawa Zastrzeżone | cm-ob.pt