Wyjaśnienie zakończenia Oldboy

Przez ostatnie 3 dekady mieliśmy szczęście tego doświadczyćKoreańska fala, co zaowocowało kulturowym importem najlepszych aspektów kultury popularnej z Korei Południowej – kina, telewizji, muzyki i technologii. Częścią nowej fali ekscytującego kina był reżyser Park Chan-wook ('Służebnica,’’Pani Zemsty”), który również kierował znakomitym „Oldeuboj '(' stary chłopiec').

Jest to druga część cieszącej się dużym uznaniem trylogii „Zemsta”. Ten surrealistyczny thriller w stylu neo-noir, wydany w 2003 roku, jest kryminałem z kilkoma inteligentnymi zwrotami akcji. Fabuła obraca się wokół fałszywego oskarżenia głównego bohatera Dae-su, który szuka zemsty. Podczas krucjaty w celu odnalezienia tożsamości swojego więźnia znajduje miłość, ale wciąż naraża się na niebezpieczeństwo. Jego wysoce niejednoznaczne i sprytnie wykonane zakończenie na stałe wpisało się w historię i folklor współczesnego kina. PRZED SPOILERAMI.

Opis fabuły Oldboy

Po kolejnej nocy pijackiej hulanki Oh Dae-su trafia do więzienia. Tęskni za urodzinami córki, ale następnego dnia zostaje uratowany przez przyjaciela. Od tego momentu traci przytomność, by znaleźć się w więzieniu z zapadnią na jedzenie i telewizorem, który mówi mu, że zamordował swoją żonę. Nie pamiętając tego czynu, jest przekonany, że jest coś bardziej złowrogiego na dystans. Każdego dnia gaz valium jest uwalniany do jego pokoju więziennego o określonej godzinie, po czym ponownie przeżywa ten sam dzień w pętli.

Pochłonięty myślą o zemście, trenuje i przysięga dotrzeć do sedna tajemnicy – ​​kto mu to zrobił i dlaczego.Piętnaście lat później jego uwolnienie naznaczone jest serią tajemniczych wydarzeń, które skłaniają go do przekonania, że ​​szykuje się coś bardziej złowrogiego. Po drodze spotyka młodą kobietę, Mi-do (Kang Hye-jung), z którą łączy go bardzo intymna więź. W trakcie swojej wędrówki po zemstę odkrywa, że ​​w rzeczywistości jest jego córką.

Stary kolega ze szkoły, Lee Woo-jin (Yoo Ji-tae), chce, aby Dae-su popełnił to samo przestępstwo, co on. Chce, aby Dae-su miał kazirodztwo z kimś, kogo kocha, a następnie je utracił. Dae-su był świadkiem, jak Woo-jin uprawiał seks ze swoją siostrą, a następnie przekazał skandaliczne plotki swoim kolegom z klasy. Rozeszła się pogłoska, że ​​Soo-ah jest w ciąży, a jej brat był ojcem, po czym Soo-ah zabija się.

Oldboy Ending: Co to jest kompleks Edypa?

Reżyser Park Chan-wook w wywiadzie rzucił światło na jeden z głównych wątków fabuły. Stwierdził też, że bohater ma przypominać widzom Edypa.W greckiej tragedii Sofoklesa „Króla Edypa” młody książę stara się uciec od horroru samospełniającej się przepowiedni, która mówi, że zabije ojca i poślubi własną matkę. Ale po nieprzewidzianym obrocie wydarzeń i tak to się dzieje. Na podstawie tej opowieści Freud rozwinął kompleks edypalny, który luźno przedstawia uczucia pożądania odczuwane przez dziecko w stosunku do rodzica przeciwnej płci.

W „Oldboyu” motyw wstydu, którego doświadczają obaj mężczyźni w wyniku kazirodczych relacji, napędza narrację. Uprawianie seksu z kobietami, z którymi łączy ich bezpośredni związek genetyczny, staje się źródłem wielkiego upokorzenia w ich życiu. Dla Woo-jina objawienie świętokradczej prawdy jest momentem, na którym zbudował swoje życie. Po stracie siostry w pewnym sensie był pusty w środku. Podsyca go świadomość, że mógłby zadać taki sam ból Dae-su. Dae-su i tak jest przedstawiany jako ktoś, kto polega bardziej na sile niż mózgu.

Dodatkową premią dla Woo-jina jest jego hojnie odziedziczone bogactwo i poplecznicy, których zatrudnia do torturowania Dae-su. Park Chan-wook również celowo przeciwstawia zakaz tego pragnienia w rdzeniu ludzkiej psychiki i naturalizuje wynikającą z tego frustrację w postaci pożądliwej zemsty. Obaj mężczyźni nie mogą mieć tego, kogo kochają i pragną bez społecznej sankcji i upokorzenia. Woo-jin, w crescendo przemocy i po ujawnieniu swoich motywów, zabija się, ponieważ wie, że jego życie nigdy nie może się powtórzyć.

Dlaczego Dae-su szuka hipnotyzera?

Bez niepewnych i niejednoznacznych określeń Dae-su stara się wymazać traumę z przeszłości, a zwłaszcza najnowsze odkrycie. Został oszukany i zmanipulowany w celu nawiązania intymnej i seksualnej relacji z kobietą, która w rzeczywistości jest jego dawno zaginioną córką. Czuje się zmęczony i pokonany ogromem tego, co wie i czego nie może cofnąć.

Jest to reprezentowane przez serię potężnych obrazów i dialogów. Po pierwsze, Park Chan-wook wykorzystuje odwrócony Wielka fala z Kanagawy japońskiego artysty Hokusai. Znany również jako Wielka Fala, obraz pokazuje nam gigantyczne i wściekłe fale w turbulencji. Fale te wznoszą się nawet nad potężną górą Fuji w oddali, podczas gdy trzy łodzie potulnie stoją przed nimi, czekając na ewentualność swojego losu.

Jest to z pewnością aluzja do ogromu tego, czego nauczył się Dae-su, a dzikie fale reprezentują zadanie nie do pokonania. Musi te uczucia przetworzyć, czego nasz protagonista z pewnością nie może zrobić sam, a potem nauczyć się zapominać o męce. Następnie kamera przesuwa się do Dae-su przechodzącego przez zniszczony penthouse Woo-jina i wpatrującego się w jego odbicie. Wszystko to, podczas gdy hipnotyzer mówi dość wymownie:Jedna osoba nie zna twojego sekretu Oh Dae-su… ten, kto zna sekret, to potwór.

Kim jest złoczyńca? Czy Dae-su udaje się zapomnieć o swojej przeszłości?

Uwięzienie Oh Dae-su i seria wpadek, które podążają za nim, gdziekolwiek się udaje, uczyniły go potworem, niezdolnym do odczuwania ani wykonywania działań, które czynią cię człowiekiem. Jedynym wyjątkiem jest Mi-do, którego dobroć i szczodrość serca obniża jego czujność i pomaga leczyć. Dowiedziawszy się, że jest jego córką, potwór budzi się. Przykuca na wszystkich kończynach i szczeka jak pies, odcina język i poddaje się Woo-jinowi.

To kończy się fantastycznym ujęciem, które dotyczy czystej wymiany władzy. Dae-su całkowicie podporządkowuje się Woo-jinowi w zamian za ochronę prawdy przed Mi-do. Czuje, że nie może poradzić sobie z ogromem prawdy: ich kazirodztwem. W tej scenie publiczność również czuje nieznośny ból Dae-su. W swojej mściwej żądzy krwi myśli, że może wymazać swój emocjonalny ból, skanalizując przemoc fizyczną i urzeczywistniając swoją męskość.

W następnym zdaniu hipnotyzer zobowiązuje się wygnać te potwory, podczas gdy Dae-su wpatruje się w swoje odbicie w szybie. Jednak oddalając się od miejsca zbrodni, jego odbicie nadal żałośnie się wpatruje. Ostatnia scena przedstawia Dae-su leżącego zdezorientowanego na polu śniegu, z Mi-do odnajdującą do niego drogę. Kiedy ciepło się obejmują, Dae-su najpierw się uśmiecha, po czym jego twarz przechodzi serię pokręconych wygięć, które zamieniają się w niemal histeryczne łzy.

Być może możemy uwierzyć, że ból na jego twarzy, gdy obejmuje swoją córkę-kochankę, jest aktem pamięci mięśniowej. W tym samym czasie wspomnienia bólu zostały rzeczywiście wymazane. Z tym niejednoznacznym zakończeniem Park Chan-wook stworzył trwałe dziedzictwo, które jest świadectwem jego kina. Nieustannie zastanawiamy się, czy Dae-su zdołał zapomnieć o swojej przeszłości.