Recenzja: Beckett jest ugruntowanym politycznym thrillerem, który od czasu do czasu zmienia konwencje gatunkowe

Jaki Film Można Zobaczyć?
 

Jeśli chodzi o opowieści o obławach, większość uwagi poświęca się postaci centralnej, która albo przed czymś ucieka, albo zostaje oskarżona o przestępstwo, którego nie popełniła. Pamiętasz North Alfreda Hitchcocka na północnym zachodzie? Podobnie jak wspomniany tytuł, protegowany Luki Guadagnino (Zadzwoń do mnie po imieniu) i częsty współpracownik Ferdinando Cito Filomarino w swoim drugim filmie kręci się wokół Becketta granego przez Johna Davida Washingtona.

Nieświadomy i nieświadomy, jak potoczy się jego życie po wypadku, Beckett spędza wakacje w Grecji ze swoją kochającą dziewczyną April (Alicią Vikander). Para właśnie miała ogromną kłótnię, a film zaczyna się, gdy oboje obudzą się następnego ranka. Jak typowi amerykańscy turyści, spędzają dzień wędrując po miejscach o znaczeniu historycznym i przyjemnym.

Reżyser Filomarino dba o to, by powoli wślizgiwał się w życie tytułowego bohatera. Pierwsze sceny służą do stwierdzenia, że ​​Beckett jest zwykłym, codziennym człowiekiem. W przeciwieństwie do swojej dziewczyny, która zna trochę grekę, jest kimś, kto znajdzie się w tarapatach, próbując porozumieć się z mieszkańcami. Aby dodać do tego, jest też kimś, kto jest niezdarny; zapomina o ważnych rzeczach, które należy zrobić.

Mówiąc wprost, nie jest typową bohaterską postacią, którą można znaleźć w takim filmie. Jego ugruntowana osobowość nie jest idealna dla osoby, która budzi się na posterunku i tragicznie w wypadku samochodowym, tylko po to, by uciec przed władzami państwowymi, które są zdeterminowane, by go zabić. Sytuacja wymaga, by się obudził. Niezbyt idealny, zwykły człowiek musi zrobić wszystko, co w jego mocy, by walczyć o swoje prawo do życia.

Film nie daje Beckettowi czasu na dokładne zrozumienie, co się dzieje. Kiedy ponownie odwiedza miejsce swojego wypadku, zostaje osaczony przez kilku policjantów, którzy zaczynają do niego strzelać. Zanim zdążył dowiedzieć się, co jest nie tak, jest zmuszony radzić sobie sam. Reszta narracji pokazuje, że stara się jak najlepiej opuścić odosobnione góry i znaleźć drogę do miasta, w którym znajduje się ambasada USA.

W swojej małej przygodzie po drodze spotyka grupę Samarytan, którzy starają się jak najlepiej uciec ze szponów złych gliniarzy, którzy wydają się tropić go wszędzie. W miksie jest również gościnnie przełomowa Vicky Krieps z Phantom Thread. Gra Lenę – młodą aktywistkę polityczną, która próbuje odnaleźć zaginionego krewnego lewicowego przywódcy, który próbuje zreformować centrum narodu, kładąc kres faszystowskiemu reżimowi. Fabuła gęstnieje, gdy Beckett zdaje sobie sprawę, że ta rzekoma obława i jego wola życia mają głębsze zahamowania.

Wracając do samego filmu, Ferdinando Cito Filomarino i współscenarzysta Kevin A. Rice wchłaniają swoją główną postać z wystarczającą ilością powagi. Jak wspomniano wcześniej, jest zwykłym mężczyzną, który wydaje się być w złym filmie. Nie jest byłym marynarzem, byłym pracownikiem ochrony, ani nawet kimś, kto od czasu do czasu chodzi na siłownię. W rzeczywistości jest kimś, kto w zasadzie stał się tak wyluzowany w życiu, że nie ma już żadnych ambicji. Tak więc, kiedy zaczyna się obława, początkowo ludziom trudno jest uwierzyć, że postać taka jak on poszłaby do takiego stopnia i walczyła o swoje życie.

Jednakże, gdy patrzysz na niego jako na prostego człowieka, zdajesz sobie sprawę, że kiedy pojawiają się okoliczności, takie jak ta, w której znalazł się Beckett; nikt nie może pomóc, ale stara się jak najlepiej, aby przetrwać. Pisanie Rice'a i samego Filomarino dba o to, by nie został on przedstawiony jako nadczłowiek, który nagle odkrywa heroiczny koniec swojego istnienia. Jest kimś, kto jest zmęczony, przepełniony ogromnym bólem, a także opłakuje tragedię, która go dotknęła

Film załamuje się tylko wtedy, gdy dogodnie operuje scenariuszem, by nie zakłócać organicznego toku akcji. Polityka, którą eksploruje film, również jest dość cienka i wydaje się powierzchowna, sprowadzając widzów na manowce. Kiedy Beckett musi dokonywać politycznie umotywowanych wyborów pod koniec, zwłaszcza gdy musi wybierać między bardziej ludzkim krokiem a ratowaniem własnego tyłka, rozwikłanie tego wszystkiego niekoniecznie wydaje się mieć sens.

Aby dodać do tego, John David Washington, który na szczęście jest tutaj słabszy, nie jest tak wspaniały jak Beckett. Udaje mu się pomóc widzom uwierzyć w jego raczej ugruntowaną osobowość, ale jeśli chodzi o bycie w delikatnych momentach charakteru, nie dostarcza. Obsada drugoplanowa, w tym Vicky Krieps, Alicia Vikander i Boyd Holbrook, otrzymuje jednowymiarowe postacie, które nie wnoszą wiele do ogólnego przebiegu. Choć ci wyjątkowi aktorzy starają się najlepiej, jak potrafią, brak motywów postaci przypisanych do ich postaci nie sprawia, że ​​nawet w najmniejszym stopniu zapadają w pamięć.

To powiedziawszy, spisek polityczny mający miejsce w Grecji tworzy wiarygodną scenerię. Ponieważ kraj już wcześniej przechodził załamanie polityczne i gospodarcze, atmosfera potrzebna do takiej obławy całkowicie działa. Podobało mi się też to, że w filmie nie ma napisów do wszystkiego, co mówi się po grecku. Ten krok stawia nas w sytuacji Becketta i braku wspólnej płaszczyzny, jeśli chodzi o komunikację; pomaga jeszcze bardziej budować napięcie. Kolejnym punktem kulminacyjnym filmu jest partytura Ryuichiego Sakamoto, która nie potęguje tutaj emocji. Zamiast tego uważnie towarzyszy zamieszaniu, które ma miejsce w filmie i prowadzi do nieco lepszego zrozumienia przebiegu.

Ogólnie rzecz biorąc, Beckett działa jako powrót do thrillerów z przeszłości. Pracując nad konturami ustalonymi przez The Thirty-Nine Steps Johna Buchana, film jest w stanie obalić niektóre główne konwencje gatunkowe i wyjść jako artysta, który robi to, co obiecuje.

Ocena: 3/5

Copyright © Wszelkie Prawa Zastrzeżone | cm-ob.pt