Recenzja: Ostatnie dni „Wallandera” z brytyjskim akcentem

Producenci telewizyjni zawsze kochali kwaśnego szwedzkiego detektywa Henninga Mankella, Kurta Wallandera. Był bohaterem serii szwedzkich filmów telewizyjnych, szwedzkiego serialu telewizyjnego i wreszcie brytyjskiego serialu Wallander, z udziałem Kenneth Branagh , którego czwarty i ostatni sezon zaczyna się w niedzielę na antenie PBS Tajemnica arcydzieła!

To prawda, mimo że powieści pana Mankella nie są specjalnie przystosowane do adaptacji. Są długie i rozmyślające. Ich tajemnicze fabuły są zarówno zawiłe, jak i żmudne, z podwójnym i potrójnym odwróceniem, któremu towarzyszy wiele podwójnego i potrójnego sprawdzania dowodów. Są w dużej mierze wnętrza, szczegółowo opisując depresyjną, niezadowoloną, obsesyjną psychikę Wallandera.

Był to szczególny problem dla BBC-PBS Wallander. Szwedzkie filmy różniły się długością, ale często trwały od dwóch do czterech godzin; seria szwedzka porzuciła powieści i wymyśliła własne historie. W brytyjskim serialu każdy odcinek zajmuje około 88 minut czasu ekranowego, co w przypadku PBS skraca się do około 82. W rezultacie tajemnice są często zagadkowe i trudne do naśladowania, podczas gdy pan Branagh zmaga się heroicznie, by przekazać osobowość, którą tak obficie wypełniają książki pana Mankella (który zmarł w zeszłym roku w wieku 67 lat).

Dobrym przykładem jest pierwszy odcinek ostatniego sezonu, The White Lioness. Pan Mankell, nigdy nieśmiały gawędziarz, zbudował powieść wokół spisku mającego na celu zamordowanie Nelsona Mandeli i wymyślił mało wiarygodny zwrot akcji, który umożliwił mu osadzenie go w Szwecji i Południowej Afryce oraz zaangażowanie Wallandera. Scenariusz Jamesa Dormera bezlitośnie kompresuje książkę, osadzając ją w całości w Afryce Południowej (Wallander jest teraz na konferencji policyjnej) i zachowując tylko kilka ogólnych cech oryginalnej narracji. To sprawia, że ​​historia jest zarówno bardziej wiarygodna, jak i znacznie zwyczajniejsza. Jest szybszy, pod pewnymi względami bardziej dramatyczny – i praktycznie nieważki.

To, że serial jest nadal bardziej satysfakcjonującą telewizyjną tajemnicą niż przeciętna, ma wiele wspólnego z niezmiennie wysokimi wartościami produkcyjnymi i pierwotną decyzją o sfilmowaniu go w miejscach, w których rozgrywają się książki. Wallander zawsze wygląda świetnie, a drugi i trzeci odcinek tego sezonu, oparty na ostatniej powieści Wallandera, The Troubled Man, są wizytówką kinematografii, wystroju wnętrz i krajobrazu. Spektakl czerpie wiele ze swojego nastroju i rezonansu z surowych, płaskich obszarów południowego szwedzkiego wybrzeża, z ich błyszczącymi polami i samotnymi drzewami na tle błękitno-szarego nieba. (To, że wszyscy aktorzy mówią po angielsku, pomimo billboardów, gazet i napisów w języku szwedzkim, nieznacznie wpływa na nastrój, ale nie śmiertelnie).

Innym powodem jest oczywiście pan Branagh. Nigdy nie czuł się świetnie dopasowany fizycznie lub temperamentem do postaci z książek – jeśli chcesz zobaczyć wcielonego Wallandera pana Mankella, zobacz Krister Henriksson w szwedzkim serialu, który jest dostępny na Netflix. Ale Wallander pana Branagha, mniejszy, bardziej kolczasty, bardziej nerwowy, wyróżnia się na swój sposób. W ostatnim odcinku serialu detektyw zaczyna wykazywać oznaki demencji, a pan Branagh poruszająco przekazuje swoje zmieszanie i niepokój (pomimo nierozważnej emocji na szwedzkim odpowiedniku przeklętego wrzosowiska). Kiedy umiera podejrzana postać, Wallander czyta na pogrzebie Szwedzkiego poetę Tomasa Transtromera „W połowie ukończone niebo” i jest to potrójne epitafium – dla złoczyńcy, dla pana Mankella i dla samego serialu.