Recenzja: „I Am the Night” łączy razem Los Angeles Neo-Noir Clichés

Nie ma żadnej tajemnicy co do tego, jak powstała nowa miniserial TNT „I Am the Night”. Reżyserka Patty Jenkins poznała i zaprzyjaźniła się z Fauną Hodel, autorką pamiętnika 'One Day She'll Darken' o jej trudnej młodości. Niecałą dekadę później Jenkins stworzył Wonder Woman, która zarobiła ponad 821 milionów dolarów. Et voilà: I Am the Night, długoletni projekt inspirowany życiem Fauny Hodel z Jenkinsem jako reżyserem i producentem wykonawczym.

Mniej jasne jest, w jaki sposób sześcioodcinkowy miniserial (początek poniedziałek), który został stworzony i napisany przez męża Jenkinsa, Sama Sheridana, a w roli głównej występuje jej współpracownik Wonder Woman, Chris Pine, okazał się takim nijakim i wtórnym romansem. Ale możemy spekulować.

Książka Hodel była przede wszystkim historią jej dzieciństwa i nastoletnich lat, kiedy dorastała z afroamerykańskimi rodzicami adopcyjnymi i myślała, że ​​jest mieszanką rasy, chociaż była biała. Miała sensacyjny kicker: kiedy dowiedziała się prawdy o swoich biologicznych rodzicach, dowiedziała się również, że jednym z jej dziadków był George Hodel, główny podejrzany w niesławnie makabrycznym i niewyjaśnionym zabójstwie Czarnej Dahlii w 1947 roku.

Tak więc historia miała obecnie dwa gorące haki: z jednej strony zmagania z rasą i tożsamością, a z drugiej ponurą tajemnicę morderstwa z prawdziwego życia. To było niezrównoważone – George Hodel i sprawa Czarnej Dahlii były niewielką, choć bardzo promowaną częścią książki – ale pisanie scenariuszy mogło to naprawić.

Rezultatem jest nijakie połączenie. Opowieść Fauny Hodel o wyobcowaniu i samopoznaniu jest tam w skondensowanej iteracji filmu tygodnia, ze zmiękczonymi szczegółami, być może po to, by uczynić z niej bardziej sympatyczną bohaterkę. Dzielenie z nim równej przestrzeni to materiał, który Sheridan, którego poprzednie osiągnięcia obejmują dwa odcinki SEAL Team, wydaje się być bardziej podekscytowany: całkowicie wymyśloną, całkowicie syntetyczną tajemniczą fabułą Los Angeles-noir, połączoną z kawałków LA Confidential, Chinatown i Długie pożegnanie.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Aby to zadziałało, Sheridan nadmuchuje sławnego ginekologa George'a Hodela (Jefferson Mays) w mityczną, rozlokowaną po mieście postać na wzór postaci Johna Hustona z Chinatown. Kiedy Fauna (India Eisley), 16-latka, ale nieustraszona, przyjeżdża do Los Angeles w 1965 roku, szukając odpowiedzi na temat swojej przeszłości, jest w stanie pociągnąć za sznurki wszędzie, od wydziału policji, przez miejskie redakcje, po Gwardię Narodową, aby pomóc ją zamknąć.

Obraz

Chris Pine gra dziennikarza o imieniu Jay Singletary, który łączy siły z Fauną Hodel.Kredyt...Glina Enos/TNT

Jeszcze większym wynalazkiem jest postać Pine'a, wytrawnego dziennikarza o nazwisku Jay Singletary, którego kariera została zrujnowana, gdy George Hodel pozwał go o zniesławienie. (Jay relacjonował proces, kiedy biologiczna matka Fauny oskarżyła George'a o wykorzystywanie seksualne, szczegół zaczerpnięty z historii.) Teraz mając obsesję na punkcie ujawnienia George'a, Jay krzyżuje ścieżki z Fauną i ostrożnie łączą siły.

Wynalazki nie są jednak równoznaczne z pomysłowością, a wszystko w tajemniczej historii Los Angeles wydaje się odgrzewane. Connie Nielsen zostaje zmuszona do założenia chusty na głowę i pełni Normy Desmond jako jedna z byłych żon George'a, podczas gdy Dylan Smith drży i krzywi się w roli Petera Lorre'a jako zboczonego podwładnego George'a.

Leland Orser (obecnie celujący w Berlin Station na Epix) gra redaktora gazety, który przypisuje historie ze swojego stołka barowego, co tutaj brzmi jak banał, nawet jeśli czasami zdarza się to w prawdziwym życiu. Kiedy dialog nie jest płaski i mechaniczny, zmienia się w śmieszną mowę noir. (Wybierając walkę, hipster Jay na twardo mówi: Jeśli czujesz się jak żaba, możemy zrobić ten taniec. Wybierz podkładkę z liliami wodnymi.)

To powinna być wskazówka, że ​​Pine, wspaniały aktor filmowy, który nie robił zbyt wiele w telewizji, też nie ma zbyt wiele postaci do grania. Dwie notatki Jaya to napędzany kokainą post-traumatyczny gniew – widział walkę w zbiorniku Chosin podczas wojny koreańskiej – i stoicką szlachtę, na przemian, aż historia już go nie potrzebuje i znika. Pine wnosi do tej roli swoją zrelaksowaną charyzmę i prezencję, a on jest jedynym powodem do oglądania.

Ale tak naprawdę nie może wiele zrobić z Jaya, kartonowego konstruktu, którego demony musimy przyjąć na wiarę. Sheridan próbuje rozwiązać ten problem, dając Jayowi sny, w których chińscy żołnierze w futrach otaczają go w jego mieszkaniu lub celi więziennej, pomysł, który jest tak zły, jak się wydaje. (W podobnym duchu sceny niegrzecznych imprez w domu George'a i rozdzieranie ubrań pokazują tylko, jak trudno jest przedstawić hollywoodzką rozpustę bez wywoływania chichotów.)

Eisley prawdopodobnie spędza więcej czasu na ekranie niż Pine, ale Fauna wydaje się drugorzędną postacią, nawet gdy historia jest przez nią przekazywana. To częściowo z powodu występu Eisley – tasuje małą talię ekspresji i emocji – a częściowo dlatego, że sceny z jej zgorzkniałą, ale opiekuńczą matką (Golden Brooks) i jej innymi afroamerykańskimi krewnymi są dość pobieżne. Tajemnicza fabuła nie jest już bardziej oryginalna, ale jest przedstawiona z większym przekonaniem. (Kiedy zamieszki 1965 Watts są wprowadzane pod koniec serii, to tylko skomplikować ruchy bohaterów przed wielkim finiszem.)

Nie ma powodu, dla którego nie możesz zrobić świetnego noir z Los Angeles opartego na rasie — Carl Franklin zrobił to w 102 minuty w Diabeł w niebieskiej sukience (1995). Chodzi o czas trwania ostatnich dwóch odcinków I Am the Night — również, jak to się dzieje, wyreżyserowanych przez Carla Franklina. (Jenkins i Victoria Mahoney podzielili się innymi.) Gdzieś tam jest lekcja matematyki.