Recenzja: Horace i Pete Louisa C.K., Mournful and Unshakable

Czasami nie chcesz iść tam, gdzie wszyscy znają Twoje imię. Czasem staje się przytłaczająca — historia, dusząca swojskość, powtarzające się bez końca walki. Czasami chcesz pojechać gdziekolwiek indziej. Ale jaki masz wybór?

To temat Horacego i Pete'a, żałobnego i — sądząc po pierwszym odcinku — niewzruszonej nowej serii, którą komik Louis C.K. spadła bez ostrzeżenia, w stylu Beyoncé, na swojej stronie internetowej w sobotę rano. Napisany, wyreżyserowany i z udziałem Louisa C.K. (z kilkoma sławnymi przyjaciółmi) najlepiej można go opisać jako scenariusz Cheers autorstwa Eugene'a O'Neilla: migawkę rodziny – i kraju – cierpiących na kaca przez dziesięciolecia.

Jeśli ten szczęśliwy opis wystarczy, aby zapłacić 5 USD opłaty za pobranie, możesz teraz przestać czytać. Część mocy premierowego odcinka pochodzi z jego rozwoju, nie wiedząc dokładnie, co to jest.

Jeśli chcesz wiedzieć więcej: Nie spodziewaj się wybuchu śmiechu, chociaż pojawiają się żałosne chichoty. Horace (Louis C.K.), 50-letni operator 100-letniego baru nurkowego na Brooklynie, ma omdlały wygląd człowieka, który nie widzi wielu dobrych dni – a ten będzie gorszy niż większość.

Jego partner biznesowy, Pete (Steve Buscemi), zachowuje się niekonsekwentnie, po odstawieniu leków z powodu kłopotów z ubezpieczeniem. Dorosła córka Horace'a, Alice (Aidy Bryant), nienawidzi go. A jego siostra, Sylvia (Edie Falco), przychodzi z prawnikiem, by zakwestionować prawo własności do założycielskiego baru, czego konsekwencje kończą się rozlewaniem urazów rodzinnych jak tani alkohol z rozbitej butelki.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Horace i Pete są jak mroczna wersja sitcomów Normana Leara z początku lat 70. (choć z dużo większą wulgarnością). Jest nakręcony jak przez szklankę whisky i wystawiony jak teatr, choć bez żywej publiczności, z długimi ujęciami i umiejętnym wykorzystaniem ciszy i przemówień. (Jest nawet przerwa w połowie, podczas której, jak sądzę, należy nacisnąć przycisk pauzy i nalać sztywno.) Jedyną ścieżką dźwiękową jest żałobny motyw gitarowy Paula Simona. Teksty trzymają się podczas napisów końcowych, oczywiście napisane na potrzeby serialu: Dlaczego
rozdzieramy się na strzępy?/ Potrzebuję tylko trochę czasu do namysłu/ A może po prostu potrzebuję drinka.

Obraz

Steve Buscemi, po lewej, i Louis C.K. w Horacy i Pete.

Spektakl wydaje się zarówno ponadczasowy, jak i natychmiastowy. Może to być 30 lub 40 lat temu, dopóki patron nie wyciągnie smartfona lub prezenter wiadomości w telewizji w barze opisze Donalda J. Trumpa walczącego z Tedem Cruzem na ścieżce kampanii. (Odcinek ma miejsce na dzień przed wyborami w Iowa 2016, czyli dzień po premierze odcinka online.)

Horace i Pete przeplatają się ze stałymi dialogami na temat bieżących wydarzeń: istnieje rasistowski argument na temat rozgrywającego Carolina Panthers, Cama Newtona, wraz z odniesieniem do pominięcia przez pana Trumpa czwartkowej debaty. Kiedy Pete bezceremonialnie mówi, że pan Trump może zrujnować kraj, patron baru (Kurt Metzger) gorzko przekonuje, że o to właśnie chodzi. Jeśli zagłosujemy na niego, to po prostu oznacza, że ​​chcemy upaść, mówi. Zejdźmy więc na dół.

Celowo lub nie, materiał wyborczy odzwierciedla dramat rodzinny, budując metaforę Ameryki jako upadającego patriarchatu założonego przez ludzi, którzy mieli błędy, ale przynajmniej utrzymywali swoje interesy. Teraz ich sposób życia jest zagrożony, ponieważ ich nieudolni synowie i wnukowie nie dotrzymują końca umowy. (Nie żeby to był dobry interes dla córek: Ile żon zostało pobitych w tym miejscu? – pyta Sylwia.)

Jedno z tych mniej niż wspaniałych pokoleń jest reprezentowane na tym swego rodzaju irlandzkim kilwaterze przez wuja Pete'a (Alan Alda), wybuchowego barmana o wulgarnych ustach, który od niechcenia rzuca rasistowskie obelgi, warczy na szurających hipsterów i polewa drinki. , mówi, własne dobro jego stałych bywalców. To nie są klienci, szydzi. Są alkoholikami.

Alda jest tu brutalnie dobra, skorodowana kotwica serialu. Louis C.K. podobnie jak w swojej komedii FX, Louie, obsadził mieszankę komiksów (m.in. Nicka Di Paolo, Stevena Wrighta i Lizę Treyger) i aktorów (Jessica Lange, przewodnicząca kwaśno na stołku barowym, i Rebecca Hall). Jeśli chodzi o gwiazdę, znużenie światem Louisa C.K. dobrze przekłada się z Louiego (co i tak często jest pół dramatem) na sztywniejsze ujęcie, którym są Horace i Pete.

Premierowa produkcja była owiana ciszą, ale ma surowy charakter spektaklu wykonanego bez zbyt wielu ujęć. Podobnie jak w teatrze na żywo, od czasu do czasu pojawia się niezdecydowanie, a pierwszy odcinek opiera się na melodramatycznych zwrotach akcji, na które nie zawsze zasłużyliśmy.

Ale kiedy naprawdę nabiera pary — prawie za każdym razem, gdy pan Alda otwiera usta, a zwłaszcza w scenach z panią Falco — to jak niewiele więcej w telewizji. (Jeśli można powiedzieć, technicznie, że w ogóle jest to telewizja.)

Podobnie jak większość telewizyjnych prac Louisa C.K., Horace i Pete to niechlujny eksperyment, który pozostaje po dobrej stronie pretensjonalności. Ale też sonduje, angażuje i porusza. Spodziewam się, że będę myślał o tym pierwszym odcinku długo po powrocie Iowa i czekam na wiadomość o następnej rundzie.