Recenzja: „Marsylia” udowadnia, że ​​amerykańskie stereotypy dotyczące kabli to łatwy eksport

Amerykanie odwiedzający Europę od dawna są przyzwyczajeni do znajdowania pocieszającej wersji własnej śmieciowej kultury czekam, żeby ich tam powitać . Zobacz Pulp Fiction, w którym postać Johna Travolty informuje nas, że we Francji ćwierć-funter nazywa się r oyale z serem .

Tak jest z thrillerem politycznym Marsylia , francuskiej produkcji Netflixa, która w czwartek miała swoją światową premierę. Jest to kiczowaty dowód na to, że najbardziej szalone frazesy mrocznej amerykańskiej telewizji kablowej i transmisji strumieniowej można eksportować równie łatwo, jak fast food.

Ta ośmioodcinkowa seria, napisana przez Dana Francka, jest grą w odnajdywanie tropu: ponury, zadymiony sekwencja tytułowa (praktycznie parodia tego z Prawdziwy detektyw, sezon 1 ), kokainowa bohaterka (Winyl), ambitna młoda reporterka internetowa (House of Cards), starannie wyreżyserowane przez sztukę piersi (naprawdę wybierz program).

Historia jest prostym politycznym mydłem. Robert Taro (Gérard Depardieu), od 20 lat burmistrz Marsylii, jest gotów przekazać władzę swojemu zręcznemu protegowanemu Lucasowi Barresowi (Benoît Magimel). Ale uczeń Taro zwraca się przeciwko niemu, zmawiając się z tłumem, aby zrealizować plany dotyczące koronnego osiągnięcia Taro, kasyna w Vieux-Port w mieście. Czemu? Bo Barres szydzi: Prawdziwa władza nie jest dana. To jest zajęte! (Netflix oferuje serię z angielskim dubbingiem lub napisami. Nie sprawia to, że tekst jest bardziej oryginalny.)

Taro ponownie bierze udział w wyborach. Bitwa toczy jego cierpliwą żonę Rachel (Géraldine Pailhas) i córkę dziennikarkę (Stéphane Caillard) i ujawnia Barresa jako jaszczurkę, wszechseksualną manipulatorkę. Zawierają umowy, dźgają plecy i upuszczają spodnie, podobnie jak te, które widzieliście w kilkunastu amerykańskich serialach, ale z większą ilością palenia papierosów.

Odruchowym porównaniem dla Marsylii jest House of Cards, sam w sobie amerykański remake brytyjskiego serialu. Ale Marsylia najbardziej przypomina Boss, wietrzny pojazd Kelseya Grammera Starz, opowiadający o przesadnych machinacjach skorumpowanego burmistrza Chicago, którego niektóre wątki przypominają tę serię.

To, o czym ci nie przypomni, to The Wire lub Borgen (z Danii) lub jakiekolwiek inne wyrafinowane traktowanie miast i rządu. Amerykanie, jeśli w ogóle znają Marsylię, znają ją ze względu na przestępczość, od The French Connection po niedawny import Sundance The Last Panthers, a Marsylia mocno opiera się na obskurnym stereotypie.

Marsylia miała surowiec do pracy. Pan Depardieu, ze swoją niezdarną posturą i wyrazistymi brwiami, został zbudowany jako antybohater w stylu Tony'ego Soprano. Miasto mogło być idealną śródziemnomorską scenerią dla politycznej opowieści o nowoczesnej Europie, z jej napięciami związanymi z imigracją, zderzeniami kultur i wzrostem prawicy.

Ale Taro nigdy nie staje się czymś więcej niż zwykłym maszynistą, a polityka serialu jest płytka, muzułmańska populacja miasta jest reprezentowana głównie przez ulicznych bandytów z kreskówek. (Jest ukłon w stronę wielokulturowości w mniej więcej bliskowschodniej muzyce tematycznej autorstwa nagrodzonego Oscarem kompozytora Alexandre'a Desplata).

Marsylia staje się coraz bardziej zapętlona i śmieszna — z dopasowaną do niej przypadkową muzyką z telenoweli — wprowadza romans po złej stronie torów, bananowy zwrot w tajemnicy tożsamości i plan, aby gangsterzy szeleścili oszukańczymi głosami zwłok ( czasami tworząc zwłoki).

Niestety, Marsylia jest zbyt poważna, aby osiągnąć skandaliczny poziom szaleństwa. Ale jest pouczający jak lustro amerykańskich dramatów o wysokim połysku, z których niektóre wypracowały własne tiki i formuły – szok, testosteron, łatwy cynizm – które są równie powtarzalne na arenie międzynarodowej, jak wszelkie procedury policyjne.

I przynajmniej pozwala Amerykanom i Europejczykom zjednoczyć się w kulturowym doświadczeniu, jakie ten rodzaj telewizji umożliwia w dowolnym języku. Skomentuj dit-on hat-watch?