Recenzja: W „Self Made” Netflixa, mało prawdopodobny przedsiębiorca

Octavia Spencer gra Sarah Walker, córkę byłych niewolników, które sto lat temu zbudowały imperium biznesowe, pomagając czarnym kobietom dbać o włosy.

Tytuł miniserialu Netflix Self Made: Inspired by the Life of Madam C.J. Walker wskazuje, że fakty z życia Sarah Walker, pionierki afroamerykańskiej bizneswoman, nie będą ściśle przestrzegane. Jest też inne znaczenie: że mamy inspirować się historią Walkera. A inspiracją jest to, co pokazuje program, sposób, w jaki Walker sprzedawał szampony i pomady.

Spełnia swoje zadanie z pewnym sprytem i rozmachem, jaki Walker zademonstrował w budowaniu swojego imperium w pielęgnacji włosów. I zatrudnia świetną obsadę, aby opowiedzieć jej niesamowitą historię, poczynając od Octavii Spencer jako Walker, dziewczyny urodzonej (jako Sarah Breedlove) dla byłych niewolników tuż po emancypacji i która stała się najbogatszą Amerykanką, która sama się dorobiła swoich czasów. To, czego nie daje, w czterech odcinkach i 190 minutach (dostępnych w piątek), to bardzo silne wyobrażenie o tym, kim był Walker i jak osiągnęła to, co zrobiła.

Self Made przykleja się do dorosłego życia Walker, poczynając od St. Louis w 1908 roku, gdzie stres związany z pracą jako praczka i mieszkaniem z wściekłym pijakiem, który ją bije i nazywa parszywym psem, sprawia, że ​​włosy zaczynają jej wypadać. Kiedy cudowna Addie Munroe (Carmen Ejogo) wchodzi do drzwi Walker sprzedając swoją linię produktów do włosów, Walker widzi wyjście i idzie do pracy dla Munroe. Wkrótce powiela formułę Munroe i zakłada własną firmę, która ostatecznie zostanie nazwana Madam CJ Walker Manufacturing Co. po swoim trzecim mężu (w tej roli Blair Underwood).

Kulturowy i symboliczny ciężar czarnych kobiecych włosów jest w Self Made poruszony, ale nie omówiony. (Pokazany jest oszałamiający zestaw włosów i fryzur, nadzorowany przez dyrektora ds. włosów, Etheline Józef .) Co pisarze Nicole Jefferson Asher i Elle Johnson (praca z biografii autorstwa Praprawnuczka Walkera A’Lelia Bundles ), a reżyserzy Kasi Lemmons i DeMane Davis poszli za dobrą, staromodną rozrywką, z kilkoma łzami, gdy los Walker się pogarsza, i kilkoma wiwatami, gdy jej niezwykła determinacja przynosi dzień.

Niestety, w scenariuszu brakuje inspiracji tkwiącej w historii Walkera. Niektórzy zaznajomieni z Walker mogą narzekać na popełnione elije — historia jej działalności została drastycznie skondensowana, a jej filantropia lub praca społeczna nie poświęca wiele czasu na ekran.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii.
  • „Dickinson”: ten Seria Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki który jest śmiertelnie poważny w swoim temacie, ale niepoważny w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów bycie bogatym nie jest już takie, jak kiedyś.
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczny, ale twardo prawdziwy .

Ale większym problemem jest to, co jest na ekranie. Linie fabularne, które zostały podkreślone lub całkowicie wymyślone, aby uatrakcyjnić dramat — groźny alfons o imieniu Sweetness (Bill Bellamy); lesbijski romans dla Córka Walkera, Lelia (Tiffany Haddish); zraniona duma i niewierność C.J. Walkera – są oklepane i nudne. A dialog w większości po prostu siedzi na stronie. Kiedy Walker wyraża swoje podekscytowanie swoim rozwijaniem działalności w W.E.B. Du Bois (Cornelius Smith Jr.), najlepsze, co potrafi scenariusz, to to, że czuję, że żyję snem.

Obraz

Tiffany Haddish, od lewej, Derick Agyemang i Jayson Henry, gra córkę Walkera.Kredyt...Amanda Matlovich/Netflix

Aby nadać serialowi dodatkowy styl, filmowcy od czasu do czasu zapewniają sceny z brechtowskim zacięciem, w których podejście Walkera do wydarzeń jest ucieleśnione przez linię stepujących kelnerek lub zespół Walker Girls (afroamerykański odpowiednik Dziewczyna Gibsona ) na rowerach. Są one w większości nieszkodliwe, chociaż rywalizacja między Walkerem i Munroe jest udramatyzowana, umieszczając Spencera i Ejogo na ringu bokserskim i zmuszając ich do mimizowania walki, jest dość obrzydliwa.

Te choreograficzne przerywniki mogą stanowić wskazówkę dla ogólnej prezentacji Self Made: gra bardzo podobnie do szkicu musicalu na Broadwayu i nie ma wątpliwości, że historię Walkera można przekształcić w świetną. (Szkoda, że ​​tytuł Hair! jest już zajęty.) Poboczne wątki są tworzone na scenę — wydaje się, że Sweetness został stworzony z librettem Porgy and Bess otwartym na Sportin’ Life Niekoniecznie tak. Niektóre z przemówień, które wygłasza Walker, mogą z łatwością być piosenkami; jeden zaczyna się nawet kilkoma nutami, które sprawiają, że myślisz, że Spencer zaraz zaśpiewa.

(W obecnej modzie serial, choć jest prostym, kostiumowym utworem z epoki, wykorzystuje współczesne piosenki i wykorzystuje fragmenty utworów takich jak Creator Santigolda czy Kobieta Diany Gordon w zaskakująco oczywisty sposób. Kiedy kilka nut bluesowego klasyka, St. James Infirmary, słychać, wprowadzają pogrzeb. Nie słychać, chyba że to przegapiłem: Blues na pieluszkę Helen Humes, z jego bezpośrednim odniesieniem do Walkera i jego wspaniałą linią otwierającą, Moje włosy są, prawda, prawda, nie możesz ich czesać, nie próbuj.)

Inteligentna, powściągliwa gra Spencer jest bezbłędna, ale trochę sucha — z wyjątkiem jednej wczesnej sceny, w której tyrania jasnej skóry i prostych włosów doprowadza Walkera do łez, tak naprawdę nie chwyta nas. Z drugiej strony Ejogo jest w pełni żywy jako O.M.G. (oryginalna wredna dziewczyna) Munroe, ukrywa swój jad w miodzie i goni Walker po całym kraju, szukając sprawiedliwości dla jej skradzionej formuły. Underwood, Kevin Carroll (jako prawnik Walkera) i Haddish są dobrzy, chociaż Haddish ani przez chwilę nie wydaje się być kimś żyjącym na początku XX wieku.

Poruszający występ Ejogo pojawia się pomimo przekształcenia scenariusza prawdziwej rywalki Walkera, Annie Malone – której sukces przedsiębiorczy był prawie równy sukcesowi Walkera – w smutną i intrygującą postać, która w pewnym momencie nie może zapłacić swojemu kamerdynerowi swojej pensji. Najwyraźniej prawa melodramatu wymagały, aby w celu podniesienia i ostatecznego opowiedzenia historii jednej czarnej kobiety, druga musiała zostać powalona.