Opowieść o dwóch Netflixowych komediach o dorastaniu

Kiedy Wszystko jest do bani! łączy Koniec ____swiata na liście Netflix Originals w piątek usługa przesyłania strumieniowego będzie miała dwie nowe komedie o dojrzewaniu, które mają więcej wspólnego niż ich konfrontacyjne tytuły. Przynajmniej na papierze.

Każdy program skupia się na parze licealistów z zewnątrz, chłopcu i dziewczynce, z których każdy ma jednego nieobecnego rodzica. (W dziesięcioodcinkowym amerykańskim serialu Wszystko nie ma ojca chłopca i matki dziewczynki; w ośmioodcinkowym British End jest odwrotnie). Każdy program gra w drażniące gry z chęcią lub nie chcą, znajdując niekończące się sposoby na ostatnią chwilę, by uniknąć pocałunków lub gorzej. Każdy chłopak dzielnie bierze na siebie pełną odpowiedzialność za przestępstwo, w którym była zamieszana jego dziewczyna.

Ale bez względu na to, ile standardowych cech nastoletniej komedii łączy obie serie, różnią się one tak samo jak noc i dzień, i nie ma wątpliwości, który z nich jest ciemny. Oto wskazówka: we Wszystko chłopiec przyjmuje rap za uruchomienie alarmu przeciwpożarowego w szkolnej sali gimnastycznej. W End chłopiec bierze rap za niezwykle krwawe zabójstwo popełnione nożem myśliwskim.

Warto tutaj zauważyć, że End, który jest irytujący, agresywnie chorobliwy i zdecydowanie lepszy z dwóch programów, był pierwotnie stworzony dla starej dobrej telewizji – został pokazany na brytyjskim kanale 4 w zeszłym roku, zanim pojawił się na Netflix w styczniu.

Wszystko zostało stworzone bezpośrednio dla Netflix (stworzyli go Ben York Jones i Michael Mohan), ale nie wykorzystuje zbyt wiele licencji, która pozwala, poza mocnym językiem. Choć może gdyby to było w amerykańskiej telewizji, nie zawierałoby dorozumianego żartu o umieszczeniu swojej historii w miasteczku Boring w Oregonie i nazwaniu licealnych drużyn sportowych Beavers.

Obraz

Scena z The End of the ___ing World na Netflix.Kredyt...Netflix

Główną cechą serialu, która może odzwierciedlać amerykańskie pochodzenie, korzenie Netflixa lub jedno i drugie, jest jakość wykonania. Wygląda na to, że został złożony z kawałków dziwaków i maniaków, Dziwniejsze rzeczy, filmy Johna Hughesa i — w sposób, w jaki bohaterowie nieustannie pojawiają się w muzycznych i teatralnych występach w historii — wrażliwość Ryana Murphy'ego, producenta Glee, który właśnie podpisał ogromny kontrakt z Netflix.

Luke (Jahi Di’Allo Winston) jest prowodyrem trio pierwszoroczniaków i ambitnego filmowca. (Pierwszy raz widziano go pedałującego rowerem po ulicach małego miasteczka, ur-wyobrażenie historii o dojrzewaniu po Spielbergu). Zakochuje się w dziewczynie, Kate (Peyton Kennedy), która ma swoje własne powody do czują się wyobcowani, a ich związek rozgrywa się podczas kręcenia szkolnego filmu, w którym spotykają się przegrani i fajne dzieciaki.

Wszystko ma łatwy śmiech i jeszcze łatwiejsze płacz, z sporą ilością wypełniacza pomiędzy (to kolejny przykład wzdęcia Netflix). Wszystko to jest przerywane nieustannymi wspomnieniami z późnych lat 90. — mailerami Columbia House, magnetowidami i odtwarzaczami Discman, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Kiedy postać sprawdza swoje Tamagotchi , czas się poddać.

Koniec, na podstawie powieść graficzna Charlesa Forsmana i napisany przez aktorkę Charlie Covell, naciska zupełnie inny zestaw przycisków publiczności. Jest to historia miłosna w trasie, która podnosi stawkę – i wystawia na próbę naszą cierpliwość – sprawiając, że jej 17-letni bohaterowie są problematyczni i początkowo bardzo trudno je polubić.

James (Alex Lawther) jest psychopatą, który sam się zdiagnozował, który kiedyś zanurzył własną rękę we frytownicy, a teraz zajmuje się zabijaniem małych zwierząt. Alyssa (Jessica Barden) to ładunek, czysty i prosty — wściekły, znudzony, ponury, wyobcowany ze wszystkiego i wszystkich. Przyciąga ją do Jamesa, ponieważ jest jeszcze bardziej nihilistyczny niż ona; pozwala jej się przyłączyć, ponieważ zdecydował, że nadszedł czas, aby zacząć zabijać ludzi, a ona stanie się łatwą ofiarą.

Te uczucia zmieniają się, ponieważ muszą, gdy para podróżuje po kraju skradzionym samochodem, unikając rachunków, kradnąc w sklepach, kucając w pustym domu i od czasu do czasu wpadając w poważniejsze i brutalniejsze nieszczęścia. Każdy ciężko pracuje, aby zachować chłodną obojętność, ale pani Covell daje im narracje głosowe, które ujawniają ich wątpliwości i tęsknoty i przypominają nam, że są tylko dziećmi, które wpadły im w głowę.

To jest prawdziwa różnica między programami. (Chociaż End ma przewagę w pisaniu, aktorstwie — zwłaszcza pani Barden — i ambicji). W amerykańskim serialu dzieci są przedstawiane jako miniaturowi dorośli, znoszący swoich zawstydzających, ale mających dobre intencje rodziców. Brytyjski serial przedstawia dzieci jako dzieci, negocjujące przerażający proces dorastania wśród dorosłych, którzy prawdopodobnie będą w najlepszym razie obojętni, w najgorszym drapieżni. To wieczne dzieciństwo kontra koniec dzieciństwa. Tak czy inaczej, Netflix Cię obejmuje.