Skończywszy 40 lat, „S.N.L.” osiedla się

Nie ma nudniejszego narzekania, niż kiedyś „Saturday Night Live” było zabawniejsze.

Fani komedii prawdopodobnie mówią to od drugiej minuty na antenie. Aby być uczciwym, serial również pogrąża się w nostalgii. Wiosną Saturday Night Live: Wystawa będzie otwarte w Nowym Jorku z rekwizytami, scenariuszami i innymi artefaktami z popularnych szkiców. Z okazji swojej 40. rocznicy (wydarzenie specjalne zaplanowane jest na 15 lutego), Saturday Night Live zamienia wspomnienia w gadżety. Nie jestem pewien, kto potrzebuje Butelka na wodę Hansa i Franza (13 USD) lub pudełko Cios okrężnicy (16 USD), płatki śniadaniowe z fałszywej reklamy z lat 80. parodiującej śniadania bogate w błonnik, ale ta osoba z pewnością istnieje.

Czy te wiązania są trochę tandetne? Być może. Ale Saturday Night Live od dawna nie jest kontrkulturą. Lorne Michaels kieruje korporacyjnym molochem i bezwzględnie skutecznym, z satelitami w nocnej rozmowie NBC, w której dwóch byłych członków obsady, Jimmy Fallon i Seth Meyers, wygrywa bitwę o oglądanie. Ponieważ druga połowa sezonu zaczyna się w sobotę, a gospodarzem jest Kevin Hart, S.N.L. wykazuje obiecujące oznaki wychodzenia z ostatniego etapu przejściowego.

Ten sezon zaczął się powoli słabymi programami, w tym odcinkami z udziałem Chrisa Rocka i Sarah Silverman. (Utalentowane stand-upy często nie są tak dobre dla gospodarzy, jak bardziej zwinni aktorzy.) Ale chociaż scenariusz pozostaje trafiony i chybiony, ostatnie pięć odcinków było znacznie lepszych, a silny rdzeń talentu wykonawczego łączy się.

Kate McKinnon jest kotwicą, niezawodnie pomysłową i dynamiczną performerką, która kradnie każdą scenę, w której się znajduje. Podobnie jak Will Ferrell czy Chris Farley, potrafi zrobić coś z niczego. Jej oczy mają kreskówkową ekspresję, podkreślającą intensywność jej postaci. W jej rękach banalny szkic o zdesperowanych singlach, którzy spotykają się na ostatniej rozmowie w barze, zamienia się w pieprzony występ z barokowo brudnymi insynuacjami. Jej zasięg jest oszałamiający – od jej surowej Angeli Merkel po delikatnie ekscentryczną kocicę – ale jej arcydzieło jest zaraźliwym wrażeniem Justina Biebera.

To parodia jego niezasłużonej chełpliwości, ale prawdziwą rozkoszą jest obserwowanie, jak cieszy się gumową, ściskającą fizyczność postaci. Sprawia, że ​​bycie Justinem Bieberem wygląda fajniej niż on. Podobnie jak najlepsi impresjoniści Saturday Night Live — Dana Carvey czy Bill Hader — wyłapuje kilka tików, ale mniej skupia się na dokładności niż na wzmacnianiu ich w coś własnego.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Kluczem do sukcesu pana Michaelsa, wraz z jego darem znajdowania talentów, jest jego zdolność do dostosowywania się bez utraty istoty serialu. W odpowiedzi na krytykę braku różnorodności zatrudnił kilka Afroamerykanek. A po latach silnego oparcia się na świecie improwizacji, dodał zastrzyk talentu mądrych facetów z nowojorskiej sceny stand-up: Pete Davidson i Michael Che.

Pan Davidson wniósł do swoich występów nieoszlifowany, opadający urok. Pan Che i Colin Jost, gospodarze Weekendowej Aktualizacji, nadal wydają się niepewnie i brakuje im chemii. Ale pan Che odwalił kawał dobrej roboty, żartując na temat oskarżeń o gwałt przeciwko Billowi Cosby'emu. Przyjmując surowy ton, zwrócił się bezpośrednio do komika weterana: Hej, Bill Cosby, podciągnij swoje cholerne spodnie.

Najbardziej obiecującym nowicjuszem był Leslie Jones, który dołączył do zespołu jako pisarz w zeszłym roku, ale został dodany jesienią tego roku jako wyróżniony gracz. W niektórych scenach może być drewniana — szkic, w którym grała żonę Chrisa Rocka, był wrakiem pociągu — ale kiedy mówi bezpośrednio do kamery, dodaje jej charyzmy, energii i niezbędnej lekkomyślności.

Pani Jones, pani McKinnon i Aidy Bryant (która nadal nie jest wykorzystywana) błyszczeli w próbnym filmie o chwale powrotu do domu na Święto Dziękczynienia i opieki ze strony rodziców. Saturday Night Live zawsze był zwodniczym tytułem, ale gotowe i edytowane szkice są teraz wyraźną atrakcją, większość bitów, które stają się wirusowe.

Rap parodie śmiesznego machismo szybko stają się najbardziej oklepanym żartem w serialu, podczas gdy najbardziej kreatywne filmy są autorstwa Mike'a O'Briena, którego dziwactwo w tonacji molowej, a nawet melancholijny ton, odświeżają się wśród szerokiej popkultury satyry w serialu. Jego wybuchem było Wyhoduj faceta , parodia przypominających dziwaczną naukę filmów o samotnym mężczyźnie (Pan O'Brien), który zaprzyjaźnia się z własnym przyjacielem, granym przez Jamesa Franco. W tej i zręcznej parodii zombie, która nie została wyemitowana, ale została wydana online, pan O'Brien starannie zakorzenia scenę w rzeczywistości, kładąc podwaliny pod przejście do surrealizmu. S.N.L. skorzystałby na większej ilości tego rodzaju zmiany tempa.

Program jest najbardziej niepewny, jeśli chodzi o aktualny materiał, problem, który może stać się poważniejszy, gdy kampanie prezydenckie naprawdę się rozpoczną. Program walczył o znalezienie sposobu na radzenie sobie z Fergusonem w stanie Missouri (Szkic Ala Sharptona był letni.) A przywrócenie Dr. Ale najbardziej boli to, że konkurencja w serialu się poprawiła. Tak jak seriale i seriale sieciowe zostały przyćmione przez prestiżowe programy telewizyjne, tak samo S.N.L.

Cokolwiek myślisz o Key and Peele (Comedy Central) czy Last Week Tonight With John Oliver (HBO), każdy z nich jest spójnym show z konkretną wizją. Saturday Night Live to bardziej niechlujna operacja, kakofonia mieszanych głosów i stylów. W porównaniu z tyloma ciasno przygotowanymi, konsekwentnie zabawnymi półgodzinnymi skeczami gdzie indziej, Saturday Night Live, który musi wypełnić znacznie więcej czasu w przyspieszonym harmonogramie, wydaje się rażąco niespójny i pozbawiony mocnego punktu widzenia.

Ale jego kontrola jakości „chybiony lub chybiony” istniała zawsze; nierówność jest częścią jego podpisu i sukcesu. Dla korporacyjnego molocha, który przyciąga największe talenty w kraju, Saturday Night Live wciąż przynosi niedoskonałości i podekscytowanie dzieciaków, które starają się dać wielkie show.