„WandaVision” żyje w telewizji. Tak jak my.

Po roku pandemicznego życia pomysłowe założenie serialu o superbohaterach – telewizja jako ucieczka i więzienie – jest aż nazbyt powiązane.

Nawet pozwalając na niezwyciężoność popkultury czegokolwiek Marvela, Disney + WandaVision to dziwny rodzaj superbohatera, który stał się fenomenem. Dlaczego, ze wszystkich założeń komiksowych, Ameryka w 2021 roku miałaby być zniewolona opowieścią o kimś, kto ucieka w klasycznej telewizji jako schronienie przed traumą?

Może po części dlatego, że tam mieszkamy. Kiedy WandaVision wyda swój finał 5 marca na Disney+, minie mniej więcej rok od czasu, gdy pandemia zawiesiła zwykłe programowanie naszego życia. Dłużej niż najbardziej zależałoby na tym nawet najbardziej uzależnionym od lamp, dni spędziliśmy — podobnie jak mieszkańcy Westview w stanie New Jersey — w telewizji.

Na początku 2021 r. serial o telewizji jako ucieczce i więzieniu jest praktycznie dokumentem. WandaVision, przyjemnie dziwna ozdoba narracyjnego megalitu Marvel Cinematic Universe, to najnowsza odmiana telewizji od pandemii i być może jej najlepsza metafora.

To także meta uczta dla badaczy popkultury, połączenie dwóch amerykańskich mitologii kultury masowej. Rozbija czekoladę superbohatera w masło orzechowe komediowych sitcomów, tworząc dwa wspaniałe, puste kalorie smaki, które razem składają się na zbilansowany posiłek.

Seria rozpoczyna się od Wandy Maximoff (Elizabeth Olsen), znanej również jako Scarlet Witch Avengers, utrzymującej dom z wizją cyberbytu (Paul Bettany) w czymś, co wydaje się być celowym czarno-białym wykonaniem domowego sitcomu z lat 50. ze zgniecionymi proporcjami obrazu 4:3, śmiechem z puszki i zwariowaną fabułą na kolację z szefem.

Szczególne położenie Wandy, ukrywanie jej magicznej mocy przed zwykłymi sąsiadami, przypomina bardziej baśniową komedię z lat 60., à la Bewitched. A w odcinku 2 właśnie tym staje się WandaVision, bez wyjaśnienia, ale z poczuciem, że nie wszystko jest w porządku w tym stworzonym dla telewizji świecie.

To, jak WandaVision ujawnia, czym naprawdę jest, tydzień po tygodniu i dekada po dekadzie, jest największą niespodzianką programu. Zakładam więc, że jeśli zależy Ci na spoilerach, do tej pory przestaniesz czytać.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii.
  • „Dickinson”: ten Seria Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki który jest śmiertelnie poważny w swoim temacie, ale niepoważny w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów bycie bogatym nie jest już takie, jak kiedyś.
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczny, ale twardo prawdziwy .

Jeśli nie: błogość sitcomu Wandy i Visiona jest rzeczywiście iluzją. Vision nie żyje (tak martwy jak android), zabity we wcześniejszym filmie Avengers. Westview w stanie New Jersey, ich scenografia, to prawdziwe miasto, jego rzeczywistość magicznie wypaczona, a jej mieszkańcy wyczyścili umysły, by zachować fantazję o domowym czasie najwyższej oglądalności — aż do pary bliźniaków, którzy rodzą się i dorastają w trybie poklatkowym Moda telewizyjna.

To jest miniatura. Nie jestem na tyle superfanem Marvela, aby dać ci pełną kciuk, chociaż powiedziano mi, że dla miłośników jest mnóstwo pisanek i referencji. Wydaje się, że odpowiednia ilość wcześniejszej wiedzy, aby cieszyć się WandaVision, jest albo biblioteka komiksów warta, albo prawie nic.

Obraz

Kathryn Hahn gra Agnes, wścibską sąsiadkę z różnych epok, która ma swoją własną tajemniczą historię.Kredyt...Studia Marvela

Wczesna lektura WandaVision była parodią sitcomu. Nie jest to zbyt przełomowe, ponieważ parodia frazesów sitcomów — on Sobotnia noc na żywo, W żywym kolorze , Szalony telewizor — istnieją już tak długo, że same w sobie są frazesami. (Sam Brady Bunch, cel trzeciego odcinka, przeszedł własne cykle auto-prasowania, wraz z parodią filmu, solidne pokolenie temu.)

Na szczęście WandaVision to coś więcej niż parodia. Wyróżnia się po pierwsze jako słodko-gorzki romans, a po drugie jako horror, grając naszą podwójną relację z rodzinnymi serialami komediowymi: że wracamy do nich jako miejsce znajomości i komfortu, nawet jeśli wiemy, że są niesamowite i fałszywe.

Technicznie rzecz biorąc, mimikra jest zdumiewająca, od wytwornej scenografii z połowy stulecia, przez wątki nieporozumień z komiksem, po odpowiednie dla epoki fałszywe reklamy. (Zapomnij o przeszłości — to jest twoja przyszłość! obiecuje reklama tostera w pierwszym odcinku, trochę sztuki kosmicznej, która również wskazuje na amnezyjną naturę rzeczywistości Wandy). ins na temat komedii z ręcznych kamer.

W kilku szybkich ruchach, WandaVision to niezwykle kompaktowa wycieczka po historii sitcomów: od czarno-białej do kolorowej, od wielu do jednej kamery, od szczerości do specjalnych odcinków do snarkowania. Mogłem spierać się tu i tam. (Jeśli myślisz o Malcolmie in the Middle jak o anarchistycznej dziecięcej zabawie, zapominasz, że był to jeden z lepszych seriali komediowych o życiu od wypłaty do wypłaty). tuba została zmarnowana zarobkowo.

Wanda pozostaje o krok od swojej udręczonej rzeczywistości, próbując różnych wersji skrupulatnie oskryptowanego szczęścia – w gatunku w czasie największej oglądalności, familijnym sitcomie, który od najwcześniejszych dni telewizji uczynił kobiety centralną postacią.

Olsen to komiczny kameleon w roli. Jej gospodyni domowa z czasów I Love Lucy jest świecącą kulą odkręconej energii; w mockumentarium w stylu Modern Family wydaje się, że jest opętana przez ducha Julie Bowen. Bettany jest bardziej dziwnie dopasowany — łączy dwie konwencje telewizyjne w jednym, hetero i sekretny kosmita — ale dzielnie odgrywa oba aspekty tej roli, sprzedając powoli narastający niepokój Visiona.

Motorem serialu jest jednak Kathryn Hahn jako Agnes, wścibska sąsiadka pary przez dziesięciolecia, która w odcinku 7 okazuje się być Agathą Harkness, starożytną mistyczką i prawdziwą siłą stojącą za przemianą Westview w hołd dla sitcomu. Hahn rozkoszuje się każdą częścią tej roli, zmieniając się z wścibskiego chuligana w sprośną królową Jazzercise po rechotania złoczyńcę Disneya.

To idealne przebranie. Czym w końcu jest zwariowany sąsiad sitcomu, jeśli nie identyfikator serialu, jego agent chaosu? To ona potrafi być złośliwa tam, gdzie jest słodka, pożądliwa tam, gdzie jest czysta, ekspresyjna tam, gdzie jest stłumiona. Jest sprawczynią wewnętrznej roboty sitcomu, zastępcą, dzięki której możemy przyznać się do jego naddoskonałości, a jednocześnie cieszyć się nim.

Gdy ten doskonały świat trzeszczy i wiruje na brzegach, horror WandaVision wkracza do środka. Podobnie jak większość dobrych przerażeń, to też brzmi znajomo. Słoneczna doskonałość komedii rodzinnych zawsze jeździ po tej stronie grozy. Poczucie, że wszystko jest zbyt bezbłędne, że stroje telewizyjne muszą ukrywać koszmary, napędzało wszystko, od The Truman Show przez Pleasantville po Too Many Cooks, krótki film dla dorosłych z 2014 roku, w którym sekwencja z napisami w sitcomie z lat 80. przekształca się w cholerny koszmar mutantów .

Obraz

Teyonah Parris i Randall Park występują jako agenci w bardziej konwencjonalnej fabule Marvela.Kredyt...Studia Marvela

Wszystko to jest o wiele dziwniejsze, niż mogliśmy się spodziewać po serii związanej z lukratywną, mainstreamową serią filmów Marvela. (Wcześniejsze seriale Marvela niezwiązane z filmami, takie jak Legion, miały więcej licencji, aby pozwolić swoim dziwacznym pelerynom latać.) I niestety, WandaVision nie może całkowicie uciec przed jego zasięgiem.

W meta-historii serialu wydarzenia w Westview są badane przez S.W.O.R.D., organizację zajmującą się paranormalnymi działaniami, której agentce Monice Rambeau (Teyonah Parris) udaje się wejść i przeniknąć do programu Wandy. W świecie S.W.O.R.D., MCU króluje estetyka, z neutralną paletą i matematycznie ustalonym stosunkiem poważnych rozmów do mądrości.

Siedem odcinków, nie wiem lepiej niż ty, gdzie zakończy się WandaVision. Ale imperatywy większego MCU wyłaniają się w tle jak szary helicarrier pancernika. W jakiś sposób, można podejrzewać, bańka musi zostać przebita, bezwzględna normalność Marvel-verse musi zostać zresetowana dla następnego zrzutu treści.

Ale WandaVision było zabawne, dopóki trwało, zmieniając to, co mogło być parodią jednego żartu, w coś zarówno chłodnego, jak i powiązanego. Ilu z nas, spędzając miniony rok we własnych bańkach, udaje się na odwrót do wirtualnych wygód Stars Hollow czy Dunder Mifflin? Tam, w prawdziwym świecie, wszystko jest smutne, zimne i złe. W czterech rogach ekranu znów jesteśmy w domu.