„The Get Down” Baza Luhrmanna to „West Side Story” z raperami i królowymi disco

Być może są mniej prawdopodobne pary niż Baz Luhrmann i historia początków hip-hopu w południowym Bronksie w latach siedemdziesiątych. Wielka Brytania i Unia Europejska. Jackie Kennedy i Arystoteles Onassis. Czerwone wino i ryby.

Zejście w dół, 12-odcinkowy serial Luhrmanna dla Netflix (sześć odcinków będzie dostępnych w piątek) jest promowany jako kompleksowe spojrzenie na prawdziwe pochodzenie tej formy sztuki i autentyczne przywołanie Nowego Jorku z końca lat 70., tego kotła płonących budynków, bankructwo, kokaina i rewolucyjne formy muzyki popularnej.

Obraz

Od lewej pani Guardiola, Zabryna Guevara i Jimmy Smits w The Get Down, 12-odcinkowym serialu Baza Luhrmanna dla Netflix. (Sześć odcinków jest dostępnych w piątek.)Kredyt...Netflix

Ale każdy, kto szuka w The Get Down najmniejszego dotknięcia rzeczywistości lub historycznego rezonansu, nie obejrzał wystarczająco Baz Luhrmann. Niewielu filmowców jest tak odciętych od codzienności jak pan Luhrmann, którego pomysły i wybory wydają się pochodzić ze świata starych filmów — zwłaszcza starych musicali, a zwłaszcza West Side Story. W The Get Down zabiera bohaterów filmu, spitfire'ów i gangsterów, przenosi ich kilka mil na północ i zmienia ich przeznaczenie na raperów, handlarzy narkotyków i królowe disco.

W 90-minutowym premierowym odcinku, który wyreżyserował Luhrmann (i napisał wraz z Sethem Zvi Rosenfeldem i dramatopisarzem Stephenem Adly Guirgisem), rezultat jest stosunkowo bezbolesny, a nawet zabawny. Kolory są jasne i błyszczące, płynna praca kamery, montaż gładka, obsada ujmująca. Ścieżka dźwiękowa jest napędzająca, ale nie zaskakująca, znajome hity Spinners; Donna Lato; Ziemia, wiatr i ogień; i włóczęgów.

Archiwalny film jest płynnie nałożony na siebie, aby pomóc w ustanowieniu środowiska — Son of Sam, Ford to City, puste bloki w Bronksie, wagony metra pokryte graffiti. Ale pomimo tego i obecności w napisach końcowych producentów-konsultantów, takich jak Grandmaster Flash (który jest również postacią w historii, graną przez Mamoudou Athie) i Kurtisa Blowa, odcinek nigdy nie wydaje się niczym innym jak fantazją retrogradacyjną. Uduszony w stereotypach młodego romansu i buntu głodujących artystów, które pan Luhrmann już przeżył w Romeo i Julii i Moulin Rouge, to jego własna specjalna marka cukierków.

W The Get Down stonuje swoje bombastyczne popędy — przebijają nuty słodyczy i humoru, których nie ma w jego filmach. Zaletą jest to, że nie pracuje ze źródła takiego jak Szekspir czy Fitzgerald (Wielki Gatsby), więc nie musimy się skrzywić na wulgarność jego adaptacji. Chociaż jeśli weźmiesz za tekst prawdziwą historię Nowego Jorku, nadal możesz niepokoić się powierzchownym użyciem czegoś takiego jak zaciemnienie z '77, które służy jako niewiele więcej niż wygodny sposób na zamknięcie kilku nudnych wątków fabuły. (Możesz się również dziwić, że tanie studio nagraniowe ma pod ręką świece każdego kształtu i rozmiaru, jakby zamawiało cały katalog Anthropologie w oczekiwaniu na zaciemnienie.)

Obraz

Scena z The Get Down. Od lewej: Skylan Brooks, Justice Smith, Tremaine Brown Jr., Shameik Moore i Jaden Smith.Kredyt...Netflix

Jednak nawet na tę mniejszą skalę i pracując z zespołem, w skład którego wchodzi pan Guirgis jako jego współtwórca, pan Luhrmann ma ten sam stary problem. Mniej interesuje go fabuła i charakter, niż aranżowanie wielkich emocji, tak jak robiły to wielkie hollywoodzkie musicale. Co prowadzi do paragrafu 22: może nas podekscytować swoimi manipulacjami obrazem i muzyką, ale nie tworzy ludzi ani historii na tyle interesujących, aby nadać tym odczuciom jakiekolwiek skupienie.

To może pozostawić utalentowanych wykonawców wysoko i sucho, a The Get Down to katalog dobrych aktorów, którzy starają się ożywić postacie. Giancarlo Esposito i Jimmy Smits wcielają się w braci, oburzonego kaznodzieję z ogniem i siarką oraz znużonego skorumpowanego lokalnego polityka, a obaj aktorzy wydają się mieć kaftan bezpieczeństwa. Ronowi Cephasowi Jonesowi udaje się zrobić coś zabawnego ze swojej małej roli kosmicznego jazzmana, ale Lillias White nie może wiele zrobić z jednym z najdziwniejszych pomysłów serialu, narkotykowym bossem w stylu klapy, który wydaje się wyszedł prosto z teatru. Klub Bawełny.

Młodzi, mniej znani wykonawcy w centrum historii radzą sobie lepiej, choć ich role są równie oklepane. Herizen F. Guardiola ma ujmującą, wiarygodną kombinację bezczelności i skromności jako Mylene, córka pastora, która chce zostać gwiazdą disco. Justice Smith i Shameik Moore są w porządku, jeśli nie odkrywczym, w głównych rolach Ezekiela i Shaolin Fantastic, rodzącego się M.C. i D.J. którego łatwopalna relacja tworzy główną fabułę serialu. Najlepszą rzeczą w wielu scenach jest komiczna ulga zapewniona przez Skylana Brooksa i Tremaine Brown Jr. jako braci, którzy służą jako grupa ochronna dla Ezekiela.

Spośród sześciu odcinków, które są obecnie wydawane, pan Luhrmann — który nadzorował całą produkcję — wyreżyserował tylko pierwszy, a po premierze ton i styl uległy znacznej zmianie. Opowiadanie historii nabiera bardziej jakości średniej klasy sitcomu lub filmów Michaela Schultza z lat 70. i 80. (Myjnia samochodowa, Ostatni smok), a wielkie momenty stają się coraz bardziej rozpaczliwe. Na gorsze i lepsze, The Get Down prawdopodobnie powinien być po prostu filmem Baza Luhrmanna.