W obsadzie Castle Rock, w której występują charyzmatyczni starzy profesjonaliści Scott Glenn i Sissy Spacek oraz ekscentryczna złodziejka scen Melanie Lynskey, łatwo przeoczyć, jak cicho doskonały był André Holland jako Henry Deaver.
Rola Hollanda może być najtrudniejsza w całej serii, ponieważ przez pierwsze pięć odcinków Henry nie był najbardziej dynamiczną osobą. Reaguje bardziej niż działa, a nawet gdy próbuje wykonać decydujące ruchy — jak pozwanie Shawshanka lub plan powrotu do Teksasu z mamą — nieoczekiwane okoliczności i zewnętrzny opór stają mu na drodze, czyniąc go nieskutecznym i pozostawiając go zakorzenionego w Głaz.
Więc to, co Holland pozostało do grania przez cały sezon – znakomicie – to paraliżujący kryzys tożsamości tej postaci. Henry jest czarnym mężczyzną wychowanym przez białą rodzinę, który został obrońcą w sprawach karnych po tym, jak sam został (być może) niesłusznie oskarżony o zabicie swojego przybranego ojca. Ze względu na swoją historię, Henry może być trochę przesadnie skory do zadowolenia i zbyt pomieszany, by dokonywać własnych wyborów.
W Filtrze z tego tygodnia ta kombinacja zamieszania i bierności wpędza Henry'ego w jedną poważnie dziwną sytuację. Podczas wędrówki po lesie — używając starej taśmy wideo, aby odtworzyć ścieżkę, którą on i jego ojciec zgubili się w dziczy 27 lat temu — spotyka głuchego eksperta od psychoakustyki Odina Brancha (CJ Jones) i jego asystenta/tłumacza Willy'ego ( Rory'ego Culkina). Poprzez Willy'ego Odyn wyjaśnia, że przyjaźnił się z wielebnym Mathew Deaverem i że ich dwoje łączyło fascynację czymś, co nazywali schizmą: rodzajem boskiego szumu, który, jak wierzą, ujawnia głębsze prawdy o przeszłości, teraźniejszości i przyszłości Wszechświata.
Czy schizma może rozwiązać część niepewności Henry'ego co do tego, co stało się z nim jako dzieckiem? Czy może przynajmniej pozbyć się nieustannego dzwonienia w uszach? Zanim Henry miał dużo okazji do rozważenia możliwości, już pozwolił tym dwóm nieznajomym namówić go, by wszedł na tył furgonetki, który został oszukany za pomocą wyszukanych dźwiękowych przegródek jego taty. Wtedy wszystko zaczyna robić się zwariowane.
Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:
Po dwóch prostych odcinkach Castle Rock, które przyspieszyły tempo historii i wzmocniły horror, Filter powraca do wyjawiającej tajemnicy strefy, w której rozpoczęła się seria. Wstrząsy są nieliczne i dalekie, a czasami frustrujące jest nadmierne poleganie na niejasnych dokuczaniach na temat tego, co faktycznie dzieje się w tym przeklętym mieście. Dopiero gdy ten odcinek skupia się na Henrym – który, szczerze mówiąc, robi więcej niż połowę czasu – osiąga naprawdę przejmujące momenty, związane z poczuciem przemieszczenia postaci.
Jeszcze zanim Henry poznaje Odina i Willy'ego, jest niespokojny i niespokojny. Zaprosił swojego nastoletniego syna Wendella, aby został z nim i babcią Ruth, ale kiedy Wendell przybywa, Henry wpada pod skórę z pytaniami o to, kim byli jego prawdziwi rodzice, i z jego szyderczym komentarzem na temat plakatu hokejowego na ścianie jego sypialni w dzieciństwie. (Hej, Grant Fuhr jest najlepszym czarnoskórym hokeistą wszechczasów, jego tata mamrocze nieco defensywnie).
Później Henry spotyka się z Molly, aby zapytać, co pamięta z jego częstych wypadów do lasu z ojcem, a ona mówi mu coś zaskakującego, co wychwyciła z ich psychicznego/empatycznego związku: Henry nienawidził tych wycieczek i nienawidził wielebnego. Właśnie dlatego w 1991 roku odsunęła Matthew Deavera od aparatury podtrzymującej życie: ponieważ poczuła w myślach Henry'ego, który namawiał ją, by to zrobiła.
Wszystkie te negatywne emocje i rewelacje przelatują przez głowę Henry'ego, gdy spotyka Odina i Willy'ego, co czyni go szczególnie podatnym na ich gadaninę o tym, jak świat jest hałasem, który należy odfiltrować. Sekwencja z tą trójką w lesie ma również ten sam hipnotyzujący wpływ na widza. To około 10-minutowy odcinek odcinka, bez cofania się do innych scen w innych lokalizacjach; i przypomina trochę surrealistycznego mistycyzmu Twin Peaks, jeszcze zanim Henry zostaje zamknięty w furgonetce i zaczyna halucynować.
Reszta tego odcinka jest bardziej przygotowana niż wypłata. Ruth i Wendell spędzają razem chwilę, w której mówi mu, że jej umysł jest tak rozproszony, ponieważ nie doświadcza już upływu czasu w jednym kierunku, jak jeden z tych, którzy przenoszą się na lotnisku. Tymczasem Alan Pangborn przeszukuje złomowisko w poszukiwaniu samochodu zmarłego Strażnika Lacy w tym samym czasie, gdy Chłopiec ucieka ze Szpitala Psychiatrycznego Juniper Hill i wraca do posiadłości Deaver – gdzie Alan w końcu znajduje go siedzącego przed zrujnowanym domem z krwią na rękach . Wszystkie te sceny są powiązane z większą fabułą tego sezonu, ale napisy końcowe toczą się, zanim dowiemy się dokładnie, jak to zrobić.
Podobnie duże przerażenia w Filtrze są odłączone. Czarny ptak spada na ziemię i ginie, gdy Chłopiec przybywa na Wzgórze Jałowca. Istnieje nieco niepokojący motyw przerażających osobników stojących za oknami, w tym czegoś, co wydaje się być zamaskowanym księdzem, zbliżającym się do biura Molly. Podobnie jak w przypadku powyższych scen bez Henryka, żaden z tych momentów nie łączy się w żaden rodzaj trwałego, spójnego terroru – a przynajmniej nic, co mogłoby konkurować z Odynem i Willym.
Mimo to, jeśli nic więcej, po tym tygodniu wiemy znacznie więcej o tym, jak to jest być Henrym Deaverem. Utknął w żywym koszmarze ciągłego rozproszenia, niepewny swoich własnych wspomnień, skłonny do wstrząsających retrospekcji, których nie może zrozumieć, i zbyt chętny do słuchania, co mają mu do powiedzenia wszyscy pewni siebie dziwacy — zwłaszcza gdy wiszą w lesie.
• Zgaduję, że złomowisko, w którym czai się Alan, jest tym samym, które kiedyś należało do Milo Pressmana (i jego wrednego psa Choppera) w powieści Stephena Kinga Ciało i adaptacji filmowej Stand By Me. Jeśli tak, jest to jedna z dwóch powtarzających się lokalizacji King, które pojawiają się w tym odcinku. Szpital Psychiatryczny Juniper Hill pojawił się lub został wymieniony w ponad pół tuzinie powieści i opowiadań Kinga.
• Mam lekkie obawy co do koncepcji schizmy, zwłaszcza po ujawnieniu z zeszłego tygodnia, że Dzieciak może być jego przejawem — nadprzyrodzoną mocą w powieści Kinga o tym samym tytule, która sieje spustoszenie w Derry, Me. co 27 lat. Mam nadzieję, że zespół kreatywny Castle Rock nie próbuje wymyślić własnej, ujednoliconej teorii wyjaśniającej, dlaczego w tym mieście jest tak wiele przemocy i chaosu, obejmującego pokolenia. Wspólny wszechświat Kinga nie potrzebuje własnej wersji prequeli Gwiezdnych Wojen midi-chlorany, wyjaśniając, jak działa Moc. Po prostu niech horror będzie horrorem: przypadkowym, niewytłumaczalnym, niszczycielskim.