„Horace i Pete”, trzymają Cię na krawędzi siedzenia, aż do ostatniego połączenia

Horacy i Pete zaczęło się jako kompletne zaskoczenie. Pasuje tylko, że powinno skończyć się tak samo.

Louis C. K. ogłosił pierwszy odcinek o swoim własnym, samodzielnie rozprowadzonym dramacie barowym w styczniu z nieoczekiwanym e-mailem do fanów. Nie było szumu z wyprzedzeniem; nikt nie powiedział ani słowa, że ​​komik kręci serial z takimi gwiazdami, jak Alan Alda, Steve Buscemi i Edie Falco.

W sobotę wysłał kolejną wiadomość, w dotychczasowej cotygodniowej serii, że odcinek 10 jest dostępny. Dopiero po bolesnym zakończeniu odcinka i apelu po napisach po napisach stało się jasne, że ten oszałamiający eksperyment dobiegł końca. To było za wcześnie.

Przez 10 tygodni serial wykorzystywał najprostszy i najstarszy format telewizji, aktorów na scenie, aby zasugerować nowe możliwości tego, czym może się stać medium.

Zanim zacznę spoilery, słowo do czytelników, którzy nie widzieli serialu. Może nie oglądałeś, ponieważ Horace i Pete kosztują: 31 dolarów za cały sezon. (Louis C. K. sprzedawał odcinki co tydzień za pośrednictwem louisck.net, zaczynając od 5 USD, spadając do 2 USD, a następnie ustalając się po 3 USD za sztukę.)

Czy warto? Za 31 dolarów można było kupić hojną kolejkę piwa na brooklyńskim nurkowaniu, takim jak to z serialu, albo kilka schmancy koktajli w jednym z hipsterskich butików, które tłoczą się w takim miejscu. Jest droższy niż miesiąc Netflixa czy Hulu, ale tańszy niż typowy wieczór w teatrze, do którego doświadczenie Horacego jest porównywalne. Chodzi o to, ile zapłacisz za sezon wielu seriali na iTunes i lepiej niż większość z nich.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Nie mogę ustalić twojego budżetu, ale mogę powiedzieć, że jeśli jesteś gotów zapłacić za sztukę, która cię rzuca i porusza, i aktorów, którzy dają jej życie, zrobisz wiele, wiele gorszych rzeczy za 31 dolarów w swoim życiu niż kupić tę serię. (W takim przypadku idź teraz i przeczytaj resztę później.)

Żadnego dramatu od czasu, gdy Mad Men wylądował co tydzień, z tak małym wyczuciem, gdzie pójdzie następny odcinek. Horace i Pete mogą zagłębić się w przeszłość lub zamieścić w nagłówkach tygodnia. Może zebrać serię scenografii lub — jak w zdumiewającym trzecim odcinku z gościnnym udziałem Laurie Metcalf — zaprezentować pojedynczy występ.

Ale w końcu niespodzianka służyła opowieści o rodzinie, dla której błędy historii wracały z pokolenia na pokolenie równie przewidywalnie, jak happy hour – lub w tym przypadku nieszczęśliwa godzina.

Dysfunkcja w rodzinie Wittel jest wielowarstwowa, jak tania tapeta w mieszkaniu. Pasek (od którego wzięła się nazwa serii) istnieje już od stulecia, zapis, który wydaje się nie tyle dziedzictwem, ile zdaniem. Jest zarządzany przez łańcuch Horacy i Petes, którzy mieli synów o imionach Horace i Pete. Horacy Ludwika C.K., jak dowiadujemy się w finale, jest ósmym z kolei synem Horacego VII (w tej roli również Ludwik C.K.), tyrana obelżywego.

Chwilę zajmuje uświadomienie sobie, że finał otwiera się retrospekcji, ponieważ zestaw mieszkaniowy wygląda w zasadzie tak samo. Podobnie jak bar, pomalowany na brudne brązy i żółcienie zębów poplamionych papierosami. U Horace'a i Pete'a zawsze jest coś w rodzaju 1976 roku, nawet w 2016 roku, obciążonego złym samopoczuciem, a jedyną różnicą są nazwiska na okładce „The Daily News” i kłócące się o nie muchy.

Jest Budweiser z beczki, ponieważ zawsze był Budweiser. Rzeczy są takie, jakie są, ponieważ tak było. Historia jest przekazywana z ojca na syna jak cios w ramię. Co do córek — siostra Horacego, Sylvia (Pani Falco), w pilocie podsumowała historię baru: Ile żon zostało tu pobitych?

Pani Falco gra również wykorzystywaną matkę Horacego i Sylvii, co jest efektywnością castingu – czy nie wykorzystałbyś tej aktorki tak często, jak to możliwe? — ale także, podobnie jak Louis C.K. jako Horacy VII i pan Buscemi jako młodszy wujek Pete, podkreśla ideę wiecznego powrotu. To tak, jakby istniała jedna wersja każdego z tych ludzi, a oni po prostu się odradzają. (To rodzaj wypaczenia historii Wielkanocy o Zmartwychwstaniu, największego święta w tej serii.)

Jest sens, że finał łańcucha został w końcu zerwany, na (nieco) lepiej i (strasznie) gorzej. Wygląda na to, że każde pokolenie Wittel'a pozostawiało następnemu trochę gorzej, aż w końcu Pete (pan Buscemi), złamany i pozbawiony leków, zabija Horacego, kuzyna, w którym dorastał, uważając, że jest jego bratem.

Nie będzie drugiego Horacego i Pete'a; bar jest zapakowany, a Pete nie zostawił żadnych potomków, których znamy. Jest też Horace IX (Angus T. Jones), zrażony syn Horacego, któremu Sylvia wygłasza cudownie cierpką pochwałę swojego brata: Tak naprawdę był niczym. Nie był człowiekiem. Nie był szczególnie zabawny, mądry, uprzejmy albo… wiesz, był po prostu jakimś facetem. Ale był twoim ojcem.

Louis C. K. podobno przedstawia Horacego i Pete'a do nagrody Emmy jako dramat. Jeśli dostanie nominację – pan Alda, pan Buscemi, pani Falco i pani Metcalf byliby mocnymi wyborami – byłby to punkt zwrotny dla niezależnego programu. Niewielu artystów ma zasoby Louisa C.K. lub zdolność pisania wieloznaczników, ale seria mogłaby przynajmniej rozszerzyć możliwości.

Ale w swoim krótkim życiu serial pozostawił już spuściznę. Louis C.K. nigdy nie wyznaczał ostrych granic między dramatem a komedią. Jego praca polega na wywoływaniu silnych uczuć, czy to śmiechu, płaczu czy przerażenia. Jego seria FX, Louie, żyje według tego pomysłu, a Horace i Pete rozszerzyli ją, czerpiąc mocne kreacje z komiksów takich jak Aidy Bryant i Kurt Metzger.

Podobnie jak jego bar, Horace i Pete działali zgodnie ze starymi, zakurzonymi tradycjami. Przypominała inscenizacje XX-wiecznych sitcomów i najwcześniejsze czasy telewizji na żywo z lat 50. XX wieku. Ale to też był nadprąd. Podobnie jak współczesne limitowane serie (np. sezony Fargo), nie musiała snuć swojej historii latami; podobnie jak seriale Netflix i Amazon, był wolny od planowania sieciowego. Zarówno na poziomie epizodów, jak i seriali trwało to tylko tyle, ile trzeba.

Horace i Pete nie skończyli szczęśliwie, zostawiając nas ze szlochem Sylwii, która przeżyła raka i jej rodzinę. Ale była to wspaniała migawka człowieczeństwa i krzepiący zapowiedź przyszłości telewizji, historia, która była przykładem tego, jak iść naprzód, czasem trzeba sięgnąć w przeszłość.