Recenzja: W „Dead to Me” na Netflix wdowy robią najlepsze BFF

Studium przypadku z tego tygodnia dotyczące niepokojów współczesnej telewizji: Dead to Me, a nowy serial na Netflix z Christiną Applegate i Lindą Cardellini w roli wdów, które spotykają się z uroczym spotkaniem w grupie wsparcia w żałobie.

Liz Feldman, która stworzyła program, pisze i wykonuje komedie przez ponad połowę swoich 41 lat i wykazała się prawdziwą elastycznością. Była scenarzystką talk show Ellen DeGeneres i Blue Collar TV, w której wystąpili ulubieńcy czerwonego stanu, tacy jak Jeff Foxworthy i Larry the Cable Guy. Pisała dla konwencjonalnych seriali komediowych, takich jak 2 Broke Girls i Hot in Cleveland, jednocześnie prowadząc własne gejowskie labirynt serial YouTube, To właśnie się skończyło, z jej kuchennego stołu.

Jednak nic, co zrobiła wcześniej, nie przypominało tego rodzaju dramaturgii strumieniowej, którą Dead to Me chce być. I podczas gdy jego 10 półgodzinnych odcinków ma wiele wymaganego wyglądu i odczucia — wycieńczony, smutny nastrój i rytm; tajemnice w tajemnicach; pięknie sfilmowane lokalizacje w południowej Kalifornii – serial nawiązuje do korzeni Feldmana. W istocie jest to tradycyjny sitcom dla nieparzystych par, choć taki, który jest ciężki w sytuacji i lekki w komedii.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Applegate gra Jen, której mąż zabił potrącony kierowca, a Cardellini gra Judy, której narzeczony zmarł na atak serca. Jen jest zła, cyniczna i twarda, Judy smutna, przepraszająca i ćwierkająca, i wiemy, do czego to zmierza. Jen wzmocni Judy, a Judy zmiękczy Jen, wymiana usług ułatwiona przez mało prawdopodobny zwrot w postaci przeprowadzki Judy do pensjonatu Jen.

Setki odcinków zostały zbudowane wokół mniej. Transmisje krótkosezonowe nie działają jednak w ten sposób, więc Feldman przeciwstawia komedię kobiecej przyjaźni z tragedią męskiej protekcjonalności i drapieżnictwa, i umieszcza to wszystko w ramach tajemnicy morderstwa, a przynajmniej tajemnicy zabójstwa.

Gdy krąży po miastach nadmorskich hrabstwa Orange, sprzedając nieruchomości, Jen szuka samochodu, który skosił jej męża. Tymczasem Judy ma wielkie sekrety, które są rozdawane w retrospekcjach przez cały sezon. Rewelacje na temat jej przeszłości są zarówno lekko zaskakujące, jak i w sposobie, w jaki rozciągają fabułę i wprowadzają konflikt w związek między nią a Jen, są całkowicie przewidywalne.

Jest pewna pomysłowość w sposobie, w jaki Feldman opracowuje komplikacje historii. W szczegółach jest kunszt, jak biegnący motyw Judy, która nieustannie buduje wyznania, które okazują się nie być wyznaniem, którego oczekujemy. Są też momenty, w których komiczne sytuacje się powtarzają, głównie z udziałem postaci drugoplanowych, takich jak gorliwy pastor i doradca żalu grany przez Keonga Sima lub niosąca zapiekankę sąsiadka grana przez Suzy Nakamurę.

Ale w samym sercu opowieści rzeczy nie sumują się ani nie mają emocjonalnego ciężaru, jaki powinny, ponieważ Judy i Jen są bardziej pomysłami niż postaciami — awatarami gniewu, żalu i poczucia winy. Powiedziano nam, że ich nieoczekiwana więź polega na tym, że dają sobie nawzajem przestrzeń do żałoby na swój własny sposób, ale często wydaje się, że po prostu pobłażają sobie nawzajem w złych wyborach w sposób, który nie ma sensu narracji.

Applegate, którego komediowe korzenie sięgają ponad 30 lat, zwłaszcza w „Żonacie z dziećmi”, daje napięty, spięty występ, który powierzchownie pasuje do osobowości Jen, ale nie jest tak zabawny. Nie masz jednak nic przeciwko, gdy jest na ekranie z Cardellini. Po raz pierwszy od czasów Freaks and Geeks wystąpiła w serialu komediowym na żywo, Cardellini dodaje Judy energii i prawdziwej osobliwości – jest ona jedynym stałym źródłem przyjemności w serialu.

W przeciwnym razie spektakl zawsze wydaje się sięgać po coś – złożoność, niejednoznaczność – czego nie wspiera i tak naprawdę nie potrzebuje. To może mówić, że jednym ze sposobów, w jaki Jen i Judy łączą się, jest wspólna miłość do kasztanów z lat 80. Fakty z życia. Jeśli w ten sposób Feldman sygnalizuje jej własną nostalgię za moralnymi pewnikami wcześniejszej epoki sitcomów, jest to również przyznanie, że nie ma odwrotu.