Recenzja: Legalny thriller Netflixa ważący ludobójstwo i poczucie winy

w Powstanie Czarnej Ziemi, nowy piątek na Netflix, wszyscy są chorzy. Prezydent Afryki? Napady padaczkowe. Zbrodniarz wojenny? Nowotwór mózgu. Amerykański urzędnik? Torbiel jajnika. Prawnik od zbrodni wojennych? Rak prostaty.

To, czego naprawdę mają do czynienia, to ta ulubiona choroba kina artystycznego i ich prestiżowo-telewizyjne potomstwo: współczesny świat. W mało prawdopodobnym przypadku, gdy nie jest to jasne, scenarzysta i reżyser Hugo Blick wyjaśnia to pod koniec ośmioodcinkowej serii BBC. Czy wszyscy w moim świecie są chorzy? jeden z chorych pyta, na co drugi odpowiada: Nazwijcie to przejawem zbiorowej winy.

Źródłem tej winy jest w tym przypadku ludobójstwo w Rwandzie z 1994 roku i wywołane przez nie konflikty. Większy akt oskarżenia dotyczy kolonializmu i postkolonialnej protekcjonalności i wyzysku, choć z perspektywy zachodniej, w której niecni, niedoceniani Brytyjczycy robią, co mogą, aby naprawić sytuację. (Amerykanie i Francuzi, nie tak bardzo.)

Michaela Coel występuje w roli Kate Ashby, ocalałej z ludobójstwa wychowanej w Wielkiej Brytanii, która obecnie pracuje jako śledczy dla Michaela Ennisa, amerykańskiego prawnika z Londynu, który specjalizuje się w sprawach dotyczących zbrodni wojennych, a gra go, przebiegle i żywiołowo, John Goodman. Angażują się w próbę ekstradycji oskarżonego ludobójstwa z powrotem do Rwandy. Sprawa, której komplikacje pozwalają na zróżnicowaną ocenę historii i perspektyw regionu, a jednocześnie rozwija morderczy spisek i ostatecznie ujawnia mroczne sekrety dzieciństwa Kate.

Blick był tu już wcześniej. Jedną z najbardziej uderzających rzeczy w Black Earth Rising jest podobieństwo do poprzedniej serii, którą napisał i wyreżyserował: Szanowna Niewiasto, w którym wystąpiła Maggie Gyllenhaal jako anglo-izraelska bizneswoman. Obaj biorą krwawą, złożoną, pozornie nierozwiązywalną sytuację międzynarodową (Palestyna i Izrael we wcześniejszym serialu) i łączą ją z tajemniczym thrillerem, który rozgrywa się w przerażająco melodramatyczny sposób.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

W szczególności każda z nich koncentruje się na kobiecie, która przewyższa wszystkich innych na ekranie w ofiarach. Podobnie jak postać Gyllenhaala w Honorable Woman, Kate jest definiowana przez cierpienie i traumę. Odkupienie, a przynajmniej rozwiązanie, jakie oferuje każda historia, to pogodzenie się bohaterki z okropnościami swojej przeszłości.

Alegoryczne przeplatanie się historii osobistej i światowej z pewnością może zadziałać — przychodzi mi na myśl Czerwoni. Ale Blick jest tak niesubtelny jako pisarz i, jak się wydaje, tak nieprzydatny jako reżyser, że torpeduje znakomite aktorki, które obsadza. Możesz ustawić zegarek na czas, kiedy Gyllenhaal musiała zagrać swoją postać w jakimś bezradnym załamaniu. (Zrobiła to wystarczająco dobrze, aby wygrać Złoty Glob.)

Jako Kate, Coel ma niewielką przewagę, grając gniew, a nie żal, chociaż jej postać, jak napisano, jest nie mniej kartonowa niż Gyllenhaal. Jest kolejnym awatarem niesprawiedliwości i stresu pourazowego, po raz kolejny ucieleśnionym jako kobiecy emocjonalny koszyk.

I tak Coel, genialny pisarz i aktor komiksowy gumy do żucia, odgrywa prawie każdą scenę na skraju gwałtownego wybuchu, a często poza nim, w krzyczące wyszczerbienia wulgaryzmów i sarkazmu. Tutaj możesz zobaczyć pomysł — jest tak zniszczona, że ​​nie może się powstrzymać, a dlaczego miałaby? — a Coel robi to z umiejętnością i świetną prezencją, ale nie składa się to na charakter ani na pełnoprawny występ. Przypuszczalnie jednak tego chciał Blick.

A jeśli ma metodę, to przesada. Jego bohaterowie nie rozmawiają ze sobą — wygłaszają przemówienia, wygłaszają homilie, oskarżają lub spowiadają się, cytują poezję, wszystko, by uniknąć normalnej ludzkiej rozmowy. Jako reżyser, kiedy nie jest ponuro dosłowny, wszystko kwitnie i szokuje.

Kiedy zatwardziały kolonialista wysadza sobie łeb, rozpryskują się na mapie ściennej Afryki. Rozmowa między dwojgiem ludzi siedzących obok siebie w samochodzie jest nakręcona spoza ich odpowiednich szyb, przecinając ich oddzielne twarze. (Są razem, ale sami. Rozumiemy.) Standardowe, statyczne ujęcie radiowozów przybywających na aresztowanie trwa prawie minutę.

(Szczerze mówiąc, w Black Earth Rising nie ma nic, co pasowałoby do sceny w Honorable Woman, w której żona, która właśnie zastrzeliła terrorystę, który zabił jej męża, zaczyna rodzić i rodzi dziecko podczas gdy jej dom jest szturmowany przez komandosów).

Po drodze serial od czasu do czasu wywołuje pewien suspens i jest ładny, dzięki operatorowi Hubertowi Taczanowskiemu. Pomimo swoich braków jako dramatu, zasługuje również na uznanie za powiązanie swojej narracji z najnowszą historią Afryki i poważne rozważenie wstrząsających wydarzeń poza półkulą zachodnią.

Ma ostre, poruszające występy drugoplanowej obsady pochodzenia afrykańskiego lub dziedzictwa, które obejmuje: Lub Chwała (Hermiona w Harrym Potterze i Przeklętym Dziecku na scenie), Lucian Msamati (z Royal Shakespeare Company i Game of Thrones) oraz Abena Ayivor .

A co najlepsze, ma w nim Goodmana, który jak żaden inny aktor łączy inteligencję i radość, i robi wszystko, co w jego mocy, aby wnieść trochę człowieczeństwa do ilustrowanego wykładu Blicka. W ciągu ośmiu godzin nawet najpoważniejsze tematy zyskują na poczuciu humoru.