Recenzja: „The Night Of” zabiera taksówkę do piekła

Na początku była procedura. Obława, Prawo i porządek i tym podobne ustanowiły szablon dla telewizyjnych historii kryminalnych, które w szybki sposób przeprowadziły widzów przez proces łapania złych ludzi.

The Night Of, napięta i wykwintna limitowana seria na HBO, która zaczyna się w niedzielę, jest również bardzo szczegółową procedurą, ale z pewną różnicą. Filozoficznie ma więcej wspólnego z podcastem Seryjny (którego pierwszy badany, Adnan Syed, właśnie otrzymał nowy proces); Netflix robi mordercę ; i tegoroczne dwie serie O. J. Simpsona — historie kryminalne, które sugerują, że kto jest zamknięty, za co, jest w dużej mierze kwestią zasobów i losowego losu.

W fikcyjnym The Night Of, podobnie jak w tamtych opowieściach, ktoś umiera, ktoś idzie na proces, ale największym podejrzanym jest pojęcie egalitarnej sprawiedliwości.

Najgorsza noc w życiu Nasira Khana zaczyna się od obietnicy. Pracowity, niedoświadczony seksualnie syn pakistańskich imigrantów, Naz, jak go znamy, jeździ taksówką swojego ojca z Queens na Manhattan, jadąc na przyjęcie. Powiedziano mu, że będą dziewczyny.

Nigdy tego nie robi. Andrea (Sofia Black-D’Elia), młoda kobieta o smutnych, odległych oczach, myli go z pracującym dorożkarzem i wita podwózkę. Prowadzi do rozmowy, nawiązania kontaktu, jazdy z powrotem do jej kamienicy. A potem do narkotyków, seksu – i Naz budzi się, by znaleźć ją zadźganą na śmierć.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii.
  • „Dickinson”: ten Seria Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki który jest śmiertelnie poważny w swoim temacie, ale niepoważny w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów bycie bogatym nie jest już takie, jak kiedyś.
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczny, ale twardo prawdziwy .

Naz (Riz Ahmed) zostaje aresztowany za morderstwo, umazany dowodami DNA. Z perspektywy czasu widać, jak twórcy, Steven Zaillian (Lista Schindlera) i Richard Price (The Wire), zainscenizowali ostatnią noc wolności Naz — prosty spacer dzieciaka z college'u po dzikiej stronie — jako otchłań przypadkowych ruchomych piasków: przypadkowe spotkania, które staną się świadectwem naocznych świadków; łańcuch złych przerw, złego wyczucia czasu i złych decyzji.

Obraz

Riz Ahmed jako muzułmanin oskarżony o morderstwo.Kredyt...Barry Wetcher/HBO

Uważaj na swoje podłokietniki, gdy patrzysz, jak wszystko się rozwija; możesz chwycić je przez tapicerkę.

Naz jest przesłuchiwany przez detektywa Dennisa Boxa (Bill Camp), ponurego samotnika, którego oczy mówią mu, że sprawa jest otwarta i zamknięta, nawet gdy jego wnętrzności mówią, że coś jest nie tak. Obrona Naz spada na Johna Stone'a ( John Turturro ) — pognieciony pełzacz z posterunku, łażący do aresztu do pracy — który wykłada stawkę młodemu muzułmaninowi w więzieniu za zabicie bogatej białej dziewczyny. Mówi, żeby nie brzmieć jak torebka z herbatą, ale co sądzisz o Ameryce?

Rola Stone'a była przeznaczona dla Jamesa Gandolfiniego (wciąż wymienianego jako producent). Byłoby fascynujące zobaczyć tego niedźwiedziego aktora grającego smutny worek sądu, ale pan Turturro świetnie pasuje, podobnie jak pan Camp. To para zdartych butów na przeciwnych nogach prawa.

Wczesne odcinki mają intymność teatralną i zwracają szczególną uwagę na szczegóły aresztowania i przetwarzania. Pan Ahmed zręcznie pokazuje narastające przerażenie Naz, gdy jego świat staje się coraz mniejszy; kinematografia oddaje izolację, dezorientację, uczucie bycia wrzuconym do systemu wilgotnym, oświetlonym fluorescencyjnie rynsztokiem.

To powolna jazda do piekła, ostatni przystanek Rikers Island. Funkcjonariusz więzienny pyta Naz, czy należy do gangu; nie, ale okazuje się, że tak byłaby lepszą odpowiedzią. No cóż, powodzenia, mówi oficer. Więzienie jest swoim własnym, dziwacznym gankiem, nadzorowanym przez władczego więźnia, Freddy'ego (Michael Kenneth Williams, charakterystycznie tlący się), który może mieć większe znaczenie dla przetrwania Naz niż jakikolwiek sędzia.

Późniejsze odcinki stają się bardziej konwencjonalną historią prawniczą, ponieważ Stone łączy obronę, a sprawa staje się w mediach potwierdzona przez Nancy Grace. W całym tekście pojawiają się ukłony w stronę legalnych seriali telewizyjnych. Kiedy Stone drukuje grafikę przedstawiającą miejsca przestępstwa w punkcie kserograficznym, sprzedawca pyta, czy pracuje dla Law & Order; więźniowie w Rikers spędzają przerwę na oglądaniu w ciągu dnia pokazów sądowych.

Seria wyróżnia się przedstawianiem lawinowych kosztów sprawy, finansowych i psychologicznych. Rodzice Naz, którzy tracą środki do życia, gdy taksówka zostaje skonfiskowana, nie mogą sobie pozwolić na skromną opłatę za obronę i muszą w locie podejmować zmieniające życie decyzje. Tracą też pewną miarę zaufania do syna; chcą mu wierzyć, ale tak jak my, nie widzieli go nie popełnić morderstwo. A doświadczenie Naza w więzieniu sugeruje, że skazany lub uniewinniony zostanie trwale zmieniony.

Jako procedura prawna, The Night Of jest bogato szczegółowa, ale głęboko nieatrakcyjna. Bieżący wątek obejmuje nieapetyczny przypadek wyprysku stóp u Stone’a. Jego podróż od lekarza przez zielarza do lekarza w poszukiwaniu lekarstwa staje się symbolem dezorientującego procesu poruszania się po systemie prawnym. Sprawiedliwość w tej wspaniałej, ponurej historii ma stopy nie z gliny, ale z grubego, swędzącego, śmiertelnego ciała.

Ale wciąż musi potykać się do przodu.