Recenzja: Idealny czas na sezon 3 „Westworld”

Po prawie dwuletniej przerwie, dystopijny western science-fiction HBO jest teraz korporacyjnym noir, którego stawką jest los rasy ludzkiej.

Świat Zachodu nie jest już westernem. Więc co to jest?

Od tego czasu minęły prawie dwa lata HBO, dystopijny thriller akcji science-fiction w parku rozrywki , właściciel stosunkowo niewielkiej, ale nieproporcjonalnie namiętnej publiczności, zakończył swój drugi sezon. Po 10 epizodach krwawego buntu przeciwko ludziom, którzy je stworzyli i wykorzystali, wielu robotów-nosicieli uciekł ze strefy rozrywki o tematyce Dzikiego Zachodu tytułu, niektóre do cyfrowego raju zwanego Sublime, a drugie, śmiertelnie rewolucyjnej Dolores (Evan Rachel Wood), do prawdziwego świata ludzi.

Sezon 3, rozpoczynający się w niedzielę, podąża za Dolores w futurystyczne, ale poza tym zwyczajne miejskie krajobrazy i na nowe granice gatunku. Ponieważ sam Westworld został zamknięty w celu dokładnego oczyszczenia, to, co dostajemy głównie we wczesnych odcinkach (dostępne były cztery z ośmiu sezonu), jest dość prostą wersją korporacyjnego noir z Los Angeles, z długami u Blade Runnera i filmami Michaela Manna.

(Również dla zabawy wrzucono kilka scen w parku II wojny światowej, w którym robot-naziści ścigają robotycznych partyzantów, analogicznie do sekwencji samurajów z zeszłego sezonu i równie godne pogardy.)

Stroje Dolores przeszły od kresowych sukienek po czarne pochwy, a jej broń od Winchesterów po karabiny szturmowe. A jej ambicja wyrosła z uwolnienia innych gospodarzy z Zachodu do czegoś wspanialszego i bardziej przerażającego, obejmującego być może eliminację lub podporządkowanie rasy ludzkiej. (Jak zawsze trzyma swoje karty blisko kamizelki.)

Ale pomysły, które ożywiają akcję, a przynajmniej starają się nadać jej trochę powagi, pozostają takie same. Dolores, trzymająca gospodarzy na pastwę własnego wyzysku i braku wolności, jest zarówno awatarem zemsty, jak i liderem walki klasowej. A technologia jest wielkim złem, izolując nas, kontrolując nas i handlując naszymi danymi osobowymi.

Nowe ustawienia miejskie zapewniają wygodne i trafne skróty dla tych tematów. Postacie spędzają więcej czasu na rozmowach ze swoimi domami, asystentami holograficznymi i pocieszającymi symulowanymi głosami zmarłych przyjaciół niż z prawdziwymi ludźmi. Ważna nowa postać, Caleb (Aaron Paul), to zmartwiony weteran, który dorabia swoją pensję na budowie, sprawdzając w aplikacji o pracę drobne prace przestępcze — nowy aspekt ekonomii koncertów.

Szlachetność wisielczego psa Paula jest świetnym dodatkiem do serialu, nawet jeśli Caleb czyta strasznie dużo, jak glosa na Deckardzie Harrisona Forda w oryginalnym Blade Runner. Żaden z pozostałych nowych członków obsady, w tym John Gallagher Jr. jako potentat technologiczny, Vincent Cassel jako tajemniczy bilioner i Lena Waithe jako jedna z pracodawczyni Caleba, nie robi większego wrażenia na początku.

Powracająca obsada nadal jednak oferuje wartość, której pisanie i kreślenie serialu nie może konsekwentnie dostarczać. Wood doprowadził do perfekcji połączenie wrażliwości i chłodnej śmiertelności Dolores. Jeffrey Wright powraca również jako Bernard, gospodarz stworzony na obraz człowieka, który pomagał tworzyć gospodarzy, oraz Thandie Newton jako Maeve, bystra robota, która podziela determinację Dolores w dążeniu do wolności, ale z mniej morderczymi intencjami. Są tak dobrym centralnym trio, na jakie może liczyć dramat.

To, że nie zawsze potrafią ożywić serial lub przezwyciężyć jego skłonność do krytycznej masy samoświadomości i ociężałej powagi, nie jest ich winą. Wood z półuśmiechem i Newton z łukowatą brwią mogą nadać każdej linii zabawny obrót, ale humor jest poza tym cennym towarem w Westworld. (Jedynym dobrym żartem we wczesnych odcinkach jest przelotne wizualne odniesienie do innego popularnego serialu HBO.)

I za dużo dialogu — nie zajmuję się teraźniejszością, moja sprawa to przyszłość; To nie jest idealny moment na introspekcję, Bernard – nadal brzmi, jakby został napisany przez roboty, które nie otrzymały aktualizacji wolnej woli.

Problemy te są zaostrzane, choć tylko nieznacznie, przez ogólną potrzebę ponownego uruchomienia się programu teraz, gdy opuścił on swoje poprzednio samowystarczalne środowiska. To nie tylko kwestia scenerii — półapokaliptyczne zakończenie sezonu 2 wymagało, aby wszyscy główni bohaterowie zostali do pewnego stopnia ponownie przedstawieni, z wyjaśnieniem ich przetrwania i naszkicowaniem ich obecnej sytuacji. Tak więc Bernard, Maeve i dawniej człowiek, teraz syntetyczny Każda z Charlotte (Tessa Thompson) dostanie odpowiednik mini-historii, spowalniając rozwój, mimo że sezon będzie miał mniej odcinków niż dwa pierwsze.

Produkcja serialu pozostaje jednak elegancka i przyciągająca wzrok, a jej pomysły przynajmniej powierzchownie intrygują, o ile gwiazdorska obsada może przykuć twoją uwagę. A chwila może być właśnie odpowiednia na paranoidalną medytację o możliwym końcu rasy ludzkiej.

Jak mówi Dolores: Uczynili to tak łatwym, tak jak zbudowali swój świat. Niewiele zajmie, aby wszystko się zawaliło.