„Ostre przedmioty” odcinek 3 – podsumowanie: Każda róża ma swój cierń

Odcinek 3: „Napraw”

Być może zauważyłeś już, że Sharp Objects, w przeciwieństwie do większości kryminalistów, nie jest szczególnie zainteresowany fabułą. Najnowszy odcinek serialu, Fix, jest jak dotąd najmniej ustrukturyzowaną godziną. Camille włóczy się po Wind Gap, na wpół pijana, puszczająca muzykę, przedziera się przez nieudane wywiady, kłóci się z Adorą, wpada na Ammę, wymienia dowcipy z detektywem Willisem. Wspomnienia do jej czasu na odwyku są bardziej merytoryczne niż wszystko, co dzieje się w teraźniejszości.

Ale to, czego brakuje w fabule, Ostre Przedmioty nadrabia bogatą tematyką, intrygującymi postaciami, a może przede wszystkim sugestywnymi motywami. Na skórze Camille i w tle wielu scen znajdują się słowa, które dają wgląd w jej stan psychiczny. (Kto jeszcze zauważył umniejszenie w oprawie oświetleniowej nad stołem bilardowym w barze, gdzie spotyka Willisa?) Kamera trzyma się wentylatorów elektrycznych, gadżetów, które mają zapewnić komfort, ale mogą również odciąć ci palce, jeśli podejdziesz zbyt blisko.

Jednak najbardziej niezatarte obrazy w odcinku z tego tygodnia przedstawiają czerwone róże i świeżą krew, która ma ten sam kolor. Na początku odcinka Amma wraca do domu wykończona w środku nocy i rozbija wózek golfowy w krzaku róży. Adora awanturuje się, jakby była czwartą córką. Jednak w kolejnym przykładzie skłonności mieszkańców Wind Gap do magicznego myślenia Adora uważa, że ​​wina leży po stronie Camille. Gdy próbuje ocalić roślinę, Adora tnie dłoń o cierń i obwinia za ranę swojego najstarszego. Tego wieczoru Alan łagodzi jej emocjonalne rany uspokajającymi słowami o jej kondycji jako matki i owija coś, co wygląda jak półtora metra bandaży wokół małego nacięcia. Czy to możliwe, że ta wyrafinowana matriarcha rani się, ponieważ uwielbia odgrywać ofiarę?

Może samookaleczenie działa w rodzinie. Mówiąc oczywistość, ciernie są ostrymi przedmiotami, podobnie jak igły, którymi Camille pisze po swoim ciele. Dlatego należy je usunąć, zanim jakiekolwiek róże zostaną wniesione do ośrodka rehabilitacyjnego, dziwnego miejsca, w którym pokoje mieszkańców sąsiadują z recepcją i wydaje się, że jest tam tylko jeden pracownik. Te szczegóły sprawiają, że zastanawiam się, jak naprawdę godna zaufania jest pamięć Camille.

Centralnym punktem retrospekcji z odwyku jest więź, którą tworzy ze swoją współlokatorką, Alice, młodszą kobietą, która również tnie. Kiedy się spotykają, Alice nakazuje Camille, by się nie odzywała, więc Camille podnosi koszulę, by odsłonić zdanie wyryte w jej brzuchu: Ja [przekleństwo] cię. Sytuacja odwraca się, gdy pomaga Alice nałożyć czerwoną szminkę, intymny gest, który ustanawia ją jako opiekunkę Alice.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Ich przyjaźń przypomina więcej niż jeden z rodzinnych związków Camille: rozmawiają o swoich nieprzychylnych matkach, a Camille przekazuje mądrość Adory w zakresie makijażu. Edycja odcinka zwraca uwagę na podobieństwo między przywiązaniem Camille do Alice a jej związkiem z Ammą, która kieruje dziwną mieszankę niechęci i uczucia do znacznie starszego rodzeństwa, którego ledwo zna. Ale wydaje się, że Alice jest mniej więcej w wieku, w jakim byłaby siostra Camille, Marian, gdyby żyła. Obie dziewczyny są cenne dla Camille, kobiety, dla której bliskie relacje wydają się prawie niemożliwe.

Niestety Camille nie może też uratować Alice (kolejne imię A, jak Adora, Amma i ojczym Camille, Alan). Podczas rozmowy przez smartfon Alice – cenny przedmiot, którego biblioteka muzyczna pozwala kobietom na ucieczkę z ośrodka odwykowego – Alice zabija się w ich pokoju, zostawiając piękną, ale niepokojąco nienaturalną różę bez kolców na łóżku współlokatorki. Dewastacja Camille skłania ją również do próby samobójstwa.

Szczególnie w tych scenach jest coś surrealistycznego; Camille i Alice czują się tak połączone, że to prawie tak, jakby były odbiciami lustrzanymi. Mogłabym posunąć się za daleko w swojej nieufności do podmiotowości Camille, ale co, jeśli Alice jest także wytworem jej wyobraźni, jak kobieta w bieli i kobieta w czerwieni, które przestraszyły ją na ulicy pod koniec odcinka?

Retrospekcje pełnią wiele funkcji, między innymi, aby zapewnić kontekst dla muzyki, której Camille słucha w samochodzie. (Podobała mi się ścieżka dźwiękowa serialu Led Zeppelin i indie rocka w amerykańskim zabarwieniu, więc mam nadzieję, że nie wyszło to przez okno samochodu z tym telefonem komórkowym.) Nietypowa wizja macierzyńskiej opieki, która definiuje związek Camille z Alice odbija się echem w całym odcinku: Amma zmusza Camille do urodzenia dziecka. Camille podąża za Ammą na farmę świń, gdzie dziewczyna przekonuje pracownika (być może z przysługami seksualnymi), aby pozwolił jej przytulić prosiaka. Matczyna miłość Adory ma agresywny wydźwięk; wariuje, gdy Vickery mówi jej, że Amma była poza domem po godzinie policyjnej i domaga się kontroli nad przyjściami i wyjściami jej dorosłej córki.

Nietrudno zrozumieć, co te sceny złowrogiej i pokręconej kobiecej opieki mają wspólnego z różami (i prawdopodobnie warto zauważyć, że Alice, Adora i Amma w pewnym momencie odcinka noszą kwieciste nadruki). Ostre przedmioty z pewnością nie są pierwszą historią, w której te kwiaty są symbolem miłości i bólu, jaki powoduje. Wszędzie krążą bajki, od Śpiącej królewny do Pięknej i Bestii; Poison’s Every Rose Has Its Thorn to kwintesencja pochodni z gatunku hairmetal. Są też białe róże w tak, Alicja w Krainie Czarów, które ta rozwścieczona matriarcha Królowa Kier zmusza swoje sługi do pomalowania na czerwono.

Cały ten kulturowy bagaż obciąża motyw róży i epizod, który przenika. Ale jeśli róże jako symbol miłości są banałem, ich funkcja w tym spektaklu jest bardziej niejednoznaczna, soczewka, przez którą można interpretować charakter. Podobnie jak róża, każda kobieta w klanie Crellin-Preaker ma swoje płatki i ciernie: Camille jest kłująca, ale psychicznie delikatna. Adora jest idealną patrycjuszką z Południa, dopóki ktoś jej się nie sprzeciwi. Amma jest miękka i słodka w domu, ale okrutna i buntownicza w świecie zewnętrznym. Tak więc, kiedy Ostre Przedmioty ostrzegają nas przed różami, na którą z postaci każe nam zwracać uwagę?

Notatnik reportera:

• W tym tygodniu ukrytymi słowami: Wraz z poniżaniem dostrzegłem wiarę na świecy w sanktuarium Natalie i Camille wyrzeźbioną w jej nadgarstku. Ale prawdopodobnie najbardziej wymownym słowem jest dziecko, wydrukowane na boku budynku, obok którego przejeżdża Camille, gdy ma napad złości, zaraz po tym, jak matka wygania ją z domu Nashech.

• W innych wiadomościach dotyczących budynków, ciągle zauważam gigantyczne, uśmiechnięte, białe twarze na zewnątrz budynków Wind Gap. Wydają się pochodzić z połowy XX wieku i sprawiają wrażenie miasta, które żyje pod czujnym okiem amerykańskich archetypów z lat 50. XX wieku. Szczególnie niepokojąca – nie wspominając o tematach z tego tygodnia – jest kobieta oferująca pożywne mięso. Crellinowie są oczywiście właścicielami farmy świń, co również komplikuje scenę otwierającą odcinek, w której grupa pijanych mieszkańców ściga świnię, gdy patrzą na nią Amma, John Keene i inni młodzi mieszkańcy.

• O co chodzi z Alanem? Ledwo mówi, on i Adora nie dzielą sypialni (preferencja, która wydaje się być jej sama) i zawsze słucha muzyki w słuchawkach. Od czasu do czasu na jego twarzy pojawia się wyraz uczucia lub troski, ale tak naprawdę nie mamy pojęcia, co się dzieje w jego głowie.

• Wywiad Camille z Johnem i jego dziewczyną, Ashley, był niesamowity: wyraźna desperacja Ashleya, by udowodnić swoją niewinność, co obejmuje przyznanie mu fałszywego alibi; jej strój cheerleaderki; jej niepokój na myśl, że nienawidzi Wind Gap, mimo że to miejsce, w którym ją poznał. W zeszłym tygodniu podsłuchaliśmy ją po pogrzebie, twierdząc, że ma szczególną wiedzę na temat Natalie, którą najwyraźniej pogardzała.

• Dwa powiązane fragmenty dialogu, które utkwiły mi w pamięci na temat kobiet i plotek: Vickery mówi Camille, Ten chłopak z Kansas City [Willis] mówi jak kobieta z Wind Gap. A Bob Nash odrzuca pomysł, że kobieta zabiła dziewczynki, ponieważ, jak mówi: Kobiety w okolicy nie zabijają rękami – mówią, a ty nie żyjesz.