„Ostre obiekty”, hipnotyzujący południowy thriller, tnie wolno, ale głęboko

Ostre przedmioty

Wybór krytyka NYT

Sharp Objects opowiada o morderstwie, ale Camille Preaker (Amy Adams) to prawdziwa tajemnica.

Camille, krnąbrna, autodestrukcyjna reporterka z St. Louis, dostaje zadanie, które jest jej szczególnie bliskie: zabójstwo jednej młodej dziewczyny i zniknięcie innej w Wind Gap, małym miasteczku, które Camille uciekła lata temu. Jej redaktor (Miguel Sandoval) ma nadzieję, że znajdzie poczucie celu w równym stopniu, co nagrodzone opowiadanie.

Wraca do domu z torbą batoników i butelkami wódki, a także z kiepskimi wspomnieniami z dzieciństwa. Obrazy z przeszłości — młodo zmarłej siostry, jej dalekiej matki, złowrogiego lasu w mieście — migoczą w środku scen, jakby głowa Camille nie mogła ich pomieścić.

Ostre przedmioty, hipnotyzujący ośmioodcinkowy serial rozpoczynający się w niedzielę na HBO, nie jest gotyckim thrillerem kryminalnym, którego można by podejrzewać – przynajmniej nie głównie. Zamiast tego uwaga serialu jest cofana do ran Camille, emocjonalnych, fizycznych i samookaleczeń. (Tytuł nawiązuje do jej zwyczaju wycinania słów w jej ciele, pozostawiając jej ciało słownikiem blizn.)

Camille wraca do okazałego, chaotycznego domu swojej matki, Adory (Patricia Clarkson), której powitanie jest wystarczająco lodowate, by schłodzić julepa: Dom nie jest odpowiedni dla odwiedzających. Ich historię w miniaturze powtarza młodsza przyrodnia siostra Camille, Amma (urzekająca Eliza Scanlen), która w domu jest skromna (jak Adora), ale dzika i zbuntowana (jak Camille) z przyjaciółmi.

Wind Gap jest szczególnie odmienną od południa częścią Missouri; jeden odcinek dotyczy Calhoun Day, lokalnego upamiętnienia wojny secesyjnej, sympatyzującego z Konfederacją. Wygląda na to, że Bóg stawia na Ziemi małe miasteczko, w którym ludzie mają być mordowani; powietrze jest pełne wilgoci, podejrzeń i plotek.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii.
  • „Dickinson”: ten Seria Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki który jest śmiertelnie poważny w swoim temacie, ale niepoważny w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów bycie bogatym nie jest już takie, jak kiedyś.
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczny, ale twardo prawdziwy .

Richard Willis (Chris Messina), detektyw z Kansas City, przybywa, aby pomóc w dochodzeniu, ale jego pytania są ignorowane przez lokalną policję, która wolałaby ustalić prawdopodobnego podejrzanego – w tym przypadku John (Taylor John Smith), brat jednej ofiary — i idź dalej.

Nie ma gry w kotka i myszkę, nie ma drwin genialnego przestępcy. Zamiast tego Sharp Objects opiera się na wewnętrznym dramacie i przerażającej pani Adams, która obnaża obdartą duszę Camille z sardonizmem i nienawiścią do siebie. (Wind Gap, mówi redaktorowi, jest podzielona między twoje stare pieniądze i śmieci, a ona sama jest śmieciem ze starych pieniędzy.)

[ Amy Adams wciąż się rozwija ]

Sharp Objects został zaadaptowany przez: Marti Noxon z powieści Gillian Flynn (Gone Girl) i jest to tak trafne połączenie producenta i materiału, jak tylko przyjdziesz. Pani Noxon specjalizowała się w serialach takich jak Dietland i UnREAL z rannych, nerwowych kobiet, które rysuje z empatią terapeuty i ostrością sekatora. (Szkoda, że ​​był już serial telewizyjny pod tytułem Odszkodowania; uszkodzenia to świetny temat pani Noxon.)

Tymczasem wrażliwość wizualna pochodzi od reżysera Jean-Marca Vallée, który w zeszłym roku w Big Little Lies wyczarował inny rodzaj wymarzonego świata – ten dopracowany i zwodniczo doskonały, ten narkotyczny i sugerujący zgniliznę.

Podobnie jak w Big Little Lies, ścieżka dźwiękowa opiera się na muzyce diegetycznej — jeśli słyszysz piosenkę, to dlatego, że ktoś ma włączone radio lub upuścił igłę na płytę winylową. Piosenki ( Jest za późno, Jak możesz naprawić złamane serce ) przemierzają bary nurkowe i zabytkowe domy, dając obu postaciom melancholijny nastrój.

Jednym z motywów jest Camille jeżdżąca po mieście, wbijająca tę samą taśmę Led Zeppelin do swojego samochodowego radia. W kółko otwierające nuty zespołu Wieczorem wiszą w powietrzu, brzmiąc nierozwiązanym napięciem, podczas gdy Camille tkwi w pętli własnej przeszłości, nie zakotwiczona w czasie. Niewiele jest wskazówek z epoki współczesnej – plakat Baracka Obamy, pęknięty iPhone – jakby chciał powiedzieć, że możemy być w dowolnym roku życia Camille lub co roku.

Centralna dynamika rodziny, zwłaszcza między Camille i Adorą, jest bardziej zaangażowana niż peryferyjne postacie z Wind Gap, które skłaniają się ku smutnym typom. (Elizabeth Perkins dobrze się bawi jako Jackie, upojony, wyblakły kwiat, który kreśli linie, jakby było goręcej niż dziwka w kościele).

Ostre Przedmioty nie są zbudowane jako kryminał w stylu układanki; to bardziej skrupulatnie skonstruowany domek dla lalek, powtarzający się obraz w serii. Historia przybiera ostry i zaskakujący późny zwrot w stronę sensacyjnego rozwiązania fabuły. (HBO wysłało krytykom siedem z ośmiu odcinków, które kończą się w mgnieniu oka.)

Ale prawdziwym powodem zanurzenia się w Ostrych przedmiotach jest obserwowanie, jak Camille zagłębia się w swoją historię, nawet jeśli wydaje się to coraz gorszym pomysłem. W późnym odcinku mężczyzna przeprasza za coś strasznego, co jej zrobił, gdy była młoda, a ona mówi mu: Po prostu zapomnij o tym, dobrze? Mam.

Tak naprawdę Camille to nic innego jak wspomnienie. Na jej skórze wypisana jest przeszłość.