„Under the Skin”, wyjaśnienie

„Under the Skin” pozostaje jednym z najbardziej niedocenianych filmów wszechczasów. Reakcja publiczności na film była, że ​​tak powiem, przytłaczająca, a film był przedmiotem uwagi albo podczas kilku nagich spotkań (zgadnij, kto pozuje nago, kilka razy), albo jako zwykły film „obcy” z słaba fabuła - być może dla tych, którzy nie przestrzegali wielowarstwowej przesłanki. Dla wielu byłoby interesujące zauważyć, że film oparty na powieści, oparty na powieści holenderskiego autora Michela Fabera, potrzebował dobrej dekady, aby wymyślić i rozwinąć coś, co było zwykłym pomysłem i stosunkowo bardzo prostą fabułą, jak twierdził sam autor. Najwyraźniej wszystkie zasługi należą do pomysłowości reżyserskiej Jonathana Glazera i jego autorskiej twórczości filmowej.

Co więcej, jest to dla mnie wiadomość, że film, który znalazł się na liście 100 największych filmów XXI wieku BBC wciąż zbombardowany w kasie, może dlatego, że mówiąc wprost, nie zasługujemy na jeszcze film jak „Under the Skin”. Na to zasługuje, czy nie, oto jest `` Pod skórą '' na talerzu przed nami i oczywiste jest tutaj stwierdzenie, że film jest od początku wysoce subiektywny i otwarty i pozostawiony w gestii widza. zinterpretować film tak, jak chce, w bardzo dużym stopniu. Przedstawiam wam jedną taką interpretację z bardzo przeciętnego umysłu. Oto fragment „Pod skórą” do wglądu, a jeśli jeszcze nie oglądałeś filmu, SPOILERS ALERT!

'Z technicznego punktu widzenia'

W przeciwieństwie do innych horrorów czy filmów science-fiction, ten wydaje się pochodzić prosto z lat 80. - abstrakcyjne, polimorficzne odniesienia, minimalne użycie CGI i, co najważniejsze, błyskotliwa kinematografia. Czy to sekwencja otwierająca, czy uchwycenie piękna Szkocji, czy też samej czołowej damy, geniusz brytyjskiego operatora filmowego Daniela Landina mówi wszystko. Być może to, co można zobaczyć i dostrzec, to o wiele więcej niż to, co jest rzeczywiście widoczne. „Pod skórą” nie tylko zaprzecza zasadom zwykłej kinematografii i sile kamery, ale wykracza poza ramy zdefiniowania na nowo, czym jest abstrakcja.

Jak wspomniałem wcześniej, należne kredyty należą się również angielskiemu filmowcowi Jonathanowi Glazerowi za konceptualizację filmu „Under the Skin” z kinowego punktu widzenia, który powrócił po swoim debiucie „Sexy Beast (2000)”, a następnie „Birth (2004) ) ”. Chociaż „Sexy Beast” często uchodzi za jeden z najlepszych brytyjskich dramatów kryminalnych, „Narodziny” spotkały się z mieszanymi reakcjami zarówno krytyków, jak i publiczności. Nawiasem mówiąc, Glazer był także współautorem scenariusza „Under the Skin” wraz z Walterem Campbellem, a wielu nazywało go Stanleyem Kubrickiem współczesności, z mniejszymi przedsięwzięciami, ale ważącymi więcej. Partytura skomponowana przez Micę Levi jest niesamowita i dramatyczna w całym filmie, z wyższymi i niższymi rejestrami na przemian z koniecznymi skurczami i charakterystycznym „rykiem”, ale nie do tego stopnia, że ​​jest monotonna lub ciężka dla uszu. Partytura zasadniczo oznacza część „wyalienowaną” (podobną do tego, co zrobił Hans Zimmer w „Człowieku ze stali” do pewnego stopnia podczas części „terraformacji”), zachowując humanoidalny charakter przesłanek filmu, a więc dosłownie wyartykułował przesłankę za pomocą notatek . Tajemnicza, przerażająca, rozedrgana, a mimo to sama w sobie zachowująca osobliwość, tę muzykę można trafnie określić jako „nieziemską”.

Scarlett Johansson dała występ swojego życia, być może najlepszy w swojej karierze i jeden z najbardziej niedocenianych, w którym czasami mówi z brytyjskim akcentem, rozbawiona i podekscytowana spotkaniem z nieznajomymi (którzy w końcu są głównie jej ofiarami) i być może po raz pierwszy czas pokazał trochę więcej „skóry” niż jej poprzednie prace. Jej klepsydrowa sylwetka przedstawiała ją w możliwie najbardziej „ludzkiej” formie, jednak jej miny i gra uczyniły ją obcą - głęboką, zagmatwaną, ale zadowoloną, z misją nadaną jej w umyśle. Tajemniczy motocyklista, wraz z innymi ofiarami, zostali zagrani przez osoby niebędące aktorami i zostali zastrzeleni szczerze, co oznacza, że ​​nie są twoimi zwykłymi gwiazdami, ale prawdziwymi ludźmi z prawdziwymi problemami. Na przykład motocyklista nie jest aktorem i ściga się w swoim prawdziwym życiu.

Podsumowując, nie ma ani jednego działu, który zawodzi, a wynik jest tak dobry, jak suma większa niż jego części.

„Długa historia” - Przesłanka

Z punktu odniesienia dla świeckiego mężczyzny, na początek, jest kobieta, która jadąc bezlitośnie ulicami Glasgow w Szkocji, spotyka mężczyzn, którzy są rzekomo jej ofiarami. Kobieta jest kosmitą (chociaż widzom to ujawnia się dopiero w późniejszej części filmu) i przypuszczalnie zbiera ludzi do narządów. Subiektywność byłaby niedopowiedzeniem już od pierwszej sceny, biorąc pod uwagę, że ma postać, która jest głęboka, że ​​tak powiem, nie wydaje się taka, jaka jest naprawdę i odwrotnie. Gdy jeździ ulicami Glasgow, rozmawia z samotnymi mężczyznami i prześladuje ich, by poddać się jej pięknu i namiętności, interesuje się również poznaniem ich życia osobistego, kiedy ich wabi. Ponownie, jest tu motyw - wyraźny i przemyślany.

Być może używa swoich słów jako zwykłego narzędzia do odkupienia. Prowadzi ich w pustkę (która jest przeważnie w opuszczonym domu lub czasami w jej furgonetce, chociaż nie jest to zbyt jasne za każdym razem), podczas gdy oni rozebierają się, aby ujawnić się w swoim prawdziwym ja, gdy ofiary zaczynają zanurzać się w być swego rodzaju zbiornikiem, ich organy są zbierane, podczas gdy skóra jest widocznie jedyną pozostałą rzeczą, ponieważ nadal toną, podążając za kobietą i widocznie pożądając jej nagiej zmysłowości. Kobieta również próbuje odkryć swoją seksualną stronę, ale biorąc pod uwagę fakt, że nie jest człowiekiem (co jest prawie całkowicie sugerowane przez ten czas w filmie), nie mogła osiągnąć tego, o czym marzyła i wkrótce stała się ofiarą siebie, gdy drwal próbuje ją molestować. Widząc jej prawdziwą skórę, pali ją paliwem po tym, jak był wyraźnie zszokowany i przestraszony nią. Tuż przed napisami końcowymi mogliśmy zobaczyć, jak jej ciemne nagie ciało spala się na popiół i spada na ziemię jak płatki śniegu.

„Oko, mężczyzna i van”

Początkowa scena z łatwością budzi wiele pytań w umyśle „obcego” entuzjasty. Pojawia się niewielka kropka, która rośnie proporcjonalnie do czasu, gdy staje się jasne, że to, na co tak naprawdę patrzymy, to w zasadzie ludzkie oko, chociaż proces wygląda bardzo podobnie do demontażu i ponownego złożenia obiektywu aparatu. Przez cały czas kobiecy głos ćwiczy sylaby i fonetykę „ludzkiego” języka, podobnie jak coaching głosowy, stąd założenie, że kobieta może być istotą z innego świata lub nigdy w życiu nie mówiła. Przeniesienie do następnej sceny, w której motocyklista pędzi przez zawiłe drogi, zatrzymuje się przy furgonetce i zjeżdża rowem na poboczu.

Można było zobaczyć mężczyznę niosącego ciało kobiety do zamkniętej furgonetki zaparkowanej na poboczu drogi. W czymś, co wydaje się być albo wnętrzem furgonetki, albo pustką, która „widocznie” jest znacznie większa i bardziej przestrzenna niż wnętrze furgonetki, można było zobaczyć nagą kobietę (graną przez Scarlett Johansson), która rozbierała martwą kobietę i zakładała jej ubrania, pozycja po pozycji, które najwyraźniej nie pasują do niej dobrze (tak, jestem spostrzegawczy. Skorzystaj z tego). To wynika z jej intrygi związanej z mrówką, którą znajduje na ciele zmarłej kobiety.

Jest wiele pytań, które wysuwają się na pierwszy plan. Kto jest motocyklistą? Czy on jest opiekunem czy czymś w rodzaju bodźca? Gdzie odbywa się „transakcja” tak zwanej wymiany szaty? Skąd się wzięła ta naga kobieta? Dlaczego van? Kto jest martwą kobietą? Czy ona też była „naczyniem”? Jaka jest większa zachęta?

Interpretacja- Ten człowiek może być właściwie tym, który wywołuje strzały, być może dziedziczy to po swoich szefach „nad” nim. Kobiety są naczyniami, jego środkiem do celu. Większy wątek polega na zbieraniu ludzkich narządów w celu zaspokojenia złych zamiarów kosmitów, być może organy te służą im jako egzotyczne danie lub są źródłem energii lub są wykorzystywane do celów badawczych, stąd niewytłumaczalne doświadczenie w nakładaniu skóry na całe ciało . Innym wyjaśnieniem może być to, że ponieważ po rzekomych zbiorach pozostaje tylko skóra, jest to jedyny organ wielokrotnego użytku, który może ofiarować Ziemianom bez żadnych kosztów. Co ważne i technicznie, skóra jest największym organem człowieka. Przypuszczalnie była tam KIA (martwa kobieta) i mogliśmy zobaczyć, jak motocyklista odzyskuje ciało jednej kobiety i zasadniczo przekazuje pałeczkę drugiej, aby kontynuować misję. Furgonetka jest ich środkiem do wchodzenia w pustkę, która jest głównie gdzie indziej i nie w samej furgonetce jak mogłoby się wydawać. Furgonetka jest w istocie bodźcem w prawdziwym sensie, który pomaga również rzekomym kobietom być pod ubraniem ich ukrytej tożsamości. Obcy nigdy nie jest widziany wychodzący z furgonetki natychmiast po scenie w pustce, raczej jest pokazany w różnych miejscach nagle po wejściu / wyjściu z pustki. Również jej brak wiedzy na temat form życia (a później głównie ludzkich mężczyzn) przejawia się fascynacją mrówką, którą znajduje na nagim, nagim ciele zmarłego. To również mniej więcej dowodzi, że motocyklista jest też obcym i nie pochodzi z tej planety, tylko ma inny „zawód”.

„Lights Out”

Krótki i prawie niezauważalny moment, w którym widzimy kilka ruchomych świateł nad chmurami, może być wytłumaczeniem dla zestawu wydarzeń, które miały miejsce w poprzedniej scenie. Być może obecny kosmita został niedawno „dostarczony” przez statek-matkę i właśnie w tym momencie dowodzi, że mniej więcej ta trójka (motocyklista, kobieta i zmarły) muszą mieć połączenie z istotami z innego świata. Jak wspomniano wcześniej, mogą być jedną z tych osób „pierwszego kontaktu” z obcą rasą, jaką jest ludzkość.

Ta scena przedstawia również obawy rasy obcej wobec swoich towarzyszy, dlatego zdecydowali się na jakiś czas kręcić w pobliżu (prawdopodobnie do wczesnego rana), mimo że „transakcje” miały miejsce z dnia na dzień. A może czekali, aż wydarzy się coś złego lub strasznego? Choć jest to otwarte, nie wiemy, kim lub czym byli, ponieważ był to jedyny punkt w narracji filmu, kiedy faktycznie pokazano obcy statek, ale nie poczyniono żadnych bezpośrednich odniesień.

Inna interpretacja mogłaby być taka, że ​​statek-matka obcych faktycznie wylądował na szczycie pokazanego budynku, a zaraz potem obcego można było zobaczyć schodząc po schodach, prawdopodobnie z tego samego budynku. Można przypuszczać, że pustka znajdowała się gdzieś na szczycie budynku, a brama lub portal znajdował się wewnątrz furgonetki. Chciałbym mieć wszystkie opcje otwarte.

„Bliskie spotkania trzeciego stopnia”

Po przejściu statku kosmitów można było zobaczyć ją (obcą) schodzącą po schodach budynku i wchodzącą do furgonetki i przejmującą kontrolę nad siedzeniem kierowcy, podczas gdy motocyklista wychodził z furgonetki z rowerem od tyłu. i odlatuje. Gdy kamera przełączała się między pierwszą osobą a trzecią osobą, kosmita można było zobaczyć nieustannie grasującego po ulicach Glasgow, po zatrzymaniu się w centrum handlowym i kupieniu sobie ubrań na zmianę i kosmetyków.

W tej chwili godne uwagi są następujące kwestie:

1. Musi ustalić swoją tożsamość jako normalna, ale kusząca ludzka istota.
2. Rowerzysta może być i prawdopodobnie będzie na jej tropie.
3. Powabny wygląd może być równie ważny jak jej przetrwanie na planecie.
4. Przystosowanie się do nowej konfiguracji i gatunków zajmie trochę czasu.

Pierwsze spotkanie (nie ofiara)- Kiedy zatrzymuje się w pobliżu rogu ulicy, prosi o „M8” dla chłopca, miejsce, które prawdopodobnie wymyśliła, by rozpocząć rozmowę. Młodszy facet próbuje jej wytłumaczyć wskazówki z grubym, prawie niezrozumiałym szkockim akcentem, pyta, czy go przed czymś powstrzymuje. Do tego kiwa głową i mówi jej, że ma zamiar kogoś spotkać. Po podziękowaniu zaczyna znowu prowadzić. W jej słowniku został „skompromitowany”.

Drugie spotkanie (nie jest to VIctim)- Znowu się zatrzymuje, tym razem mówiąc do innego mężczyzny, którego nie widać w kadrze, tylko obcy i jej miny. Pyta o pocztę i gdzie jest, a podczas krótkiej rozmowy dowiaduje się, że w pobliżu mieszka rodzina. Przeniesienie na sekundę później, a mina jej twarzy staje się zimna i znowu zaczyna prowadzić.

Trzecie spotkanie (Ofiara Zero)- Mężczyzna, który ma około 30 lat, próbuje jej pomóc z adresem „M8” i wpada w pułapkę, gdy oferuje mu podwiezienie. Warto wspomnieć, że dba o to, by każdy napotkany nieznajomy był wszystko sam , nie jest obowiązkowe i / lub nie jest człowiekiem rodzinnym. Dalej ujawnia, że ​​mieszka sam i lubi to. W następnej chwili już go nie ma (prawdopodobnie nie żyje), a mimo to ona kontynuuje samotną wędrówkę. Wygląda na to, że przejście do następnej klatki było celowe, ale jest pełne pomysłowości. Subtelnie reprezentuje również zręczność kosmity do kontynuowania wykonywania zadania z jej ręki.

Czwarte spotkanie (nie ofiara)- Osoba o imieniu Andy zatrzymuje się przy swojej furgonetce (jego imię wywodzi po tatuażu na jego dłoni) i od razu rusza gwałtownie, oddalając się od niego po krótkiej rozmowie, bo ktoś woła jego imię. Do tego czasu widzom udało się ustalić hipotezę „samotnych mężczyzn”, zaznaczoną powyżej pogrubioną czcionką. Jej zmiana wyrazów twarzy i przejście z szczęśliwego na świadomy i przyjaznego na trujące nie zajmuje nawet ułamka sekundy.

Piąte spotkanie (ofiara 1)- Chociaż miała Ofiarę Zero, wiktymizacja nie była zbyt oczywista. Tempo, w jakim znajduje ludzi, którzy wsiadają do jej furgonetki, świadczy w pewnym sensie o jej desperacji, by zadowolić swoich panów. Gdy muzyka podnosi się piskliwie, a kiedy doszła do wniosku, że mężczyzna obok jej siedzenia jest tym jedynym, zwabia go do opuszczonego domu, w którym panuje ciemna atmosfera, bez widoczności poza tymi dwoma. Gdy ona idzie naprzód w kierunku nieskończoności, zdejmując jeden przedmiot na raz, wskazując na jej zainteresowanie parowaniem się z tą osobą, on podąża za nią, wyraźnie wypełniony pożądaniem i prawdopodobnie zahipnotyzowany. To miejsce wydaje się być „puste” niczego poza ciemnością, stąd nazwa, którą preferuję dla ciemnego, niesamowitego i zimnego miejsca - Pustka.

„Skinny Dip”

Kiedy rozbiera się całkowicie, podążając jej śladem, zaczyna zanurzać się w podłodze, w czymś, co wygląda jak kałuża wody. Kiedy już jest w środku, wraca, zbiera ubranie z podłogi i znowu zaczyna grasować.

Interpretacja- Ofiary są prawdopodobnie zahipnotyzowane, aby podążać za nią w otchłań i śledzić lub powtarzać to, co robi - np. chodzenie w nieskończoność, rozbieranie się i być może rozważanie jej podobieństwa jako rytuału godowego. Basen rządzi pustką, a jednym z decydujących czynników, aby być w całości w basenie, ma być zupełnie nagi a jeśli ofiary tego nie robią, będą chodzić po powierzchni. Jednak nagość nie wydaje się tak bardzo wpływać na obcego, a jedynie na wrażliwych mężczyzn.

Szóste spotkanie (ofiara druga)- Jest na plaży, gdzie spotyka się z czymś w rodzaju nurka. Jest trzyosobowa rodzina (mąż, żona i niemowlę), którzy są na tej samej plaży, co wyglądało na piknik. Zauważa żonę idącą za swoim psem, który wszedł zbyt głęboko do wody, a mąż podąża za żoną, zostawiając dziecko. Zanim stwierdzi, że nurek może być jej ofiarą, wybiega na brzeg, aby uratować męża i jego żonę. Z powodzeniem ciągnie ciało męża na brzeg, ale nie jest jasne, czy mąż kobiety żyje, czy nie. Nurek przeżywa tylko po to, by obcy uderzył go w głowę kamieniem, który następnie ciągnie go przez plażę do swojej furgonetki, podczas gdy dziecko jest pozostawione na plaży, płacząc i zawodząc. Motocyklista szybko kończy, zbierając wszystkie rzeczy pary, pozostawiając dziecko, które można było zobaczyć, jak łykało. W jednej z audycji pojawia się wiadomość o zaginionej rodzinie.

Interpretacja- Motocyklista najwyraźniej trzyma ją za rękę i konsekwentnie podąża jej śladem. Po drugie, obcy całkowicie lekceważą ludzkie życie, ponieważ traktują ludzi jako zwykłe zasoby w swoich większych przedsięwzięciach.

Siódme spotkanie (ofiara trzecia)- Wchodzi do nocnego klubu i spotyka mężczyznę, którego widziała wcześniej podczas jazdy. Zwabienie go do „Jeziora Odkupienia”, jak chciałbym to nazwać, nie zajmuje dużo czasu.

'Basen'

Zanim trzecia ofiara wejdzie do basenu (będąc tylko drugą ofiarą, której pokazano, że wchodzi do niej, biorąc pod uwagę, że nurek nie został wyraźnie wskazany, dokąd się udał), wszystko staje się jasne, czym jest pustka i jak działa, pomimo wielu pytań:

Interpretacja 1:Pustka jest zwykle obecna w opuszczonych domach, których kobieta nie ma trudności ze znalezieniem.
Interpretacja 2:Najwyraźniej ona tworzy pustkę w tych opuszczonych domach, a może ma je już stworzone w wielu domach wyznaczonych w całym mieście, co wydaje się najmniejszą z możliwości.
Interpretacja 3:Pustki i baseny są po prostu iluzje przebywa w mózgach ofiar (i ostatecznie przenosi się do widzów jako takich) i nie ma żadnego związku z rzeczywistością.

'Powiew przeszłości'

Gdy ofiara wchodzi i zanurza się w basenie, po raz pierwszy widzimy, co jest „w środku”. Sytuacja staje się mniej więcej odcieniem szarości, a trzecia ofiara widzi inną osobę, która jest widocznie rozdęta (być może z powodu dłuższego czasu spędzonego w basenie), ale wygląda tak, jakby nie umarła. Jeszcze nie. Tajemniczy nadęty mężczyzna próbuje dotknąć naszej obecnej ofiary, ale nagle jego wnętrzności znikają z głośnym hukiem i widzimy tylko martwą powłokę skóry z nienaruszonymi włosami, unoszącą się bez życia w płynie.

Zaraz po tym następuje krwistoczerwony, gęsty płyn (prawdopodobnie żniwo) spływający do szczeliny, może w końcu był to obcy przysmak. A może coś tak abstrakcyjnego, że większość nie może pojąć.

Pojawia się wiele pytań - co z ofiarą, która była już w basenie? Czy to nurek, który obcy przetrzymywali w niewoli z plaży? Najprawdopodobniej tak. Czy to jedna z tych ofiar, której nigdy nie pokazano, czy jedna z nich złapana przez motocyklistę? Pytanie pojawia się bezskutecznie.

Ósme spotkanie (Szczęściarz?)- Nazwij go oszpeconym, nazwij go przerażającym lub nie nazywaj go żadnymi imionami, ale ten facet musi być jak dotąd najszczęśliwszym ze wszystkich ofiar. Obcy nie tylko próbuje nawiązać z nim więź na poziomie emocjonalnym, ale najwyraźniej także nie chce, aby był jedną z ofiar. Od „Wchodzenia w pustkę” do powszechnego sygnowanego „chudego kąpieli”, mężczyzna mimo wszystko nie umiera. Gdy kosmita przygląda się sobie w lustrze, a jej oczy mówią głośniej niż w tle, opuszcza opuszczony dom (w którym była pustka), podobnie jak mężczyzna z „inną” twarzą, nagą.

W jakiś sposób jej opiekun, motocyklista, dowiaduje się o tym i rozpoczyna pościg za ostatnią ofiarą, która przechodzi teraz przez pole i przemieszcza się w inne miejsce, będąc „bardzo” nagą. Motocyklista w końcu go przechwytuje, wrzuca go do bagażnika samochodu, do którego prawdopodobnie został włamany, a następnie wyrusza na poszukiwanie obcej kobiety wraz z trzema innymi motocyklistami (jest to pokazane w późniejszej części filmu).

„Cat's Outta the Bag”

Motocyklistka, która do tej pory jest również uznaną opiekunką kosmity, zauważyła jej niechęć do „wpuszczania” ludzi, biorąc pod uwagę jej rosnące i głębsze zrozumienie ludzkich emocji po tak zwanych wiktymizacjach. Oto powody, dla których z każdą chwilą staje się coraz bardziej ludzka:

• Ciernie i róże - Być może po raz pierwszy wyobraża sobie ludzką krew, kiedy uliczny sprzedawca kwiatów wręcza jej różę, mówiąc jej, że dostała ją od jednego z kierowców po drugiej stronie ulicy. Kiedy przyjmuje różę, widzi krew i wygląda na zaniepokojoną jej widokiem, mimo że krew nie należała do niej. Ciekawostką jest to, że jak dotąd nie krwawiła. Czy w jej żyłach płynie krew? Pod skórą? Może, a może nie.
• Oczy w wymiarze lustrzanym - Wydaje się, że ma silny związek z lustrem i oczami, sposobem, w jaki „prześladuje” siebie przy wielu okazjach - podczas spotkania z ostatnią ofiarą, przed jej pierwszym spotkaniem seksualnym (choć krótkotrwałym i nieukończonym), kiedy bada swoje nagie ciało w lustrze naturalnej wielkości lub gdy widzi stale szczęśliwszych ludzi w rolce biegających przed jej oczami. Kiedy po raz pierwszy konfrontuje się z motocyklistą, oko w oko, mogliśmy zobaczyć zrozumiałą intensywność między nimi obojgiem, ostatecznie prowadzącą motocyklistę do opuszczenia pustki w pogardzie, podczas gdy ona wabiła kolejną ofiarę do opuszczonego domu. W późniejszych momentach filmu motocyklista zdawał się rozumieć, że nie jest już jego wspólniczką lub jest już służalczy, i dlatego być może nie robi nic zdalnie, by ją uratować pod koniec. Jej potknięcie się i upadek podczas spaceru po ruchliwej ulicy, ale nie reagowanie na to emocją (zwykle bólem lub strachem) zdecydowanie świadczy o tym, że jest jeszcze niechętna ludzkim emocjom.
• Spotkanie z jej ostatnią ofiarą ze zdeformowaną twarzą, wraz z jej przywiązaniem do niego, wylewa wszystko, ponieważ ofiara nie może utopić się w pożądaniu ani zahipnotyzowana, a raczej biegnie swobodnie, aby ujrzeć światło dzienne. tylko po to, aby motocyklista złapał go chwilę później.
• Zrzucenie futra i przejście na róż oznacza również fakt, że powoli, ale konsekwentnie puszcza swoją wyalienowaną tożsamość i chce najpierw zostać człowiekiem. Zamiast być zwykłym łowcą, chce być bardziej otwarta na inne rzeczy na tej planecie.

'Mgła'

Po gehennie „Człowieka ze zdeformowaną twarzą” następuje mglista scena, w której obcy znajduje się najwyraźniej w jakiejś górskiej okolicy z zamgleniem i mgłą, podczas gdy motocyklista patrzy teraz w to samo lustro, na które patrzył kosmita. Po zakończeniu motocyklista sam wydaje się zamglony, biorąc pod uwagę fakt, że poleganie na obcym nie jest już możliwe, ponieważ zdecydowanie „zwróciła się” w stronę człowieka. Jego pomocnikowi nie można już ufać, co w filmie prowadzi nas do momentu, w którym „zatrudniono” kosmitę.

Może istnieć wiele możliwości, dlaczego zwerbowano obecnego „żniwiarza / porywacza” kosmitów - poprzednia dama mogła zmienić się jak ona, biorąc pod uwagę fakt, że widocznie płakała przed śmiercią lub została „zakończona” przed zakończeniem misji udało się zrobić miejsce dla jej następcy. Pogardę rowerzysty można również wytłumaczyć faktem, że musi powoli i konsekwentnie rezygnować z tych aspiracji, biorąc pod uwagę, że obaj jego rekruci zwrócili się na drugą stronę i nie są już jego wspólnikami.

Obcy idzie teraz ulicą, zamawia ciasto i próbuje je zjeść w restauracji, po zjedzeniu krztusi się i wychodzi. Spotyka mężczyznę, który podąża za nią w autobusie, zabiera ją do domu i sprawia, że ​​czuje się nim. Jej reakcja na telewizję lub ludzki dotyk jest reakcją noworodka - próbującego rozgryźć wiele rzeczy.

„Seks w mieście”

Zamiast wabić mężczyznę w pustkę i uczynić go ofiarą, ona sama daje się zwabić (może być taka, że ​​chce być bardziej ludzka i nie lubi już jej pracy), a oni całują się po raz pierwszy i mają spotkanie seksualne. Po raz ostatni patrzy na siebie w lustrze po tym, jak była nago. Technicznie rzecz biorąc, ten moment w filmie nie jest seksualny, ale jest dość kontekstualny, pomimo faktu, że Scarlett Johansson jest dziś uważana za jedną z najbardziej ponurych aktorek pracujących. Sposób, w jaki została wyciągnięta w tej scenie, zasługuje na owację na stojąco, ponieważ jej oczy i zachowanie mówią więcej niż ona sama.

Idą do opuszczonego zamku i następuje seks, który kończy się nagle, gdy mężczyzna zdaje sobie sprawę, że nie może i nie będzie w stanie spenetrować kosmity (nie wie, że była kosmitą do tego momentu w filmie), bo ma tylko ludzką skórę, prawdopodobnie też inną. Anatomicznie i biologicznie był to wyczyn niemożliwy.

Oczywiście, interpretacja tej sceny jest różnorodna, ponieważ chociaż obca jest świadoma swojego egzystencjalnego aspektu i przebywania w skórze innego gatunku, nie jest świadoma tego, jak ludzie łączą się w pary lub rozmnażają się i / lub dlaczego to robią. dla przyjemności. A może nawet nie wiedziała, dlaczego robi to, co naprawdę robi. Charakter jej samego istnienia jest wątpliwy z powodu stroju, który włożyła, który nie jest jej prawdziwym ja. Jeśli to była planowana inwazja kosmitów, wyglądało na to, że zmierzał w stronę swojego wroga.

Koniec wydaje się bliski.

'Do lasu'

Obca wije się w lesie po jej niejednolitym doświadczeniu z ludzką rozpustą. Zrozpaczona, a teraz samotna, idzie w głąb lasu, kiedy spotyka drwala, który prosi ją o ostrożność. Kiedy spędza noc w szałasie, drwal podąża za nią i próbuje ją molestować. Następnie podąża za nią, gdy biegnie i próbuje uciec od świata, jakim jest.

W tym momencie łatwo zauważyć dwie rzeczy -

• Motocyklista rozpędza się tak, jak chce, ale nie jest jasne, dokąd zmierza. Może żeby uratować kosmitę. Albo co gorsza - wie, że jej koniec jest bliski, więc prawdopodobnie po to, by odzyskać jej ciało i poszukać „wsparcia” gdzie indziej.
• Obcy ledwo mówi słowo po swoim poprzednim „partnerze”. Może świat jest dla niej zbyt emocjonalny, niż myślała o tym, jak będzie. A może jest w stanie szoku. Mniej więcej, druga hipoteza zawiera więcej wody.

Znaczenie „pod skórą”

Nie o tym, co jest pod skórą, a co ważniejsze, kto jest pod skórą. Tym bardziej - czy to naprawdę ma znaczenie? Kiedy ucieka przed drwalem, a on podąża za nim, jest także świadoma faktu, że toczy samotną bitwę. Ostateczne objawienie musi nastąpić kiedyś lub w jakimś momencie. Gdy pojawia się molestujący w jedynym człowieku w pobliżu, obcy się poddaje. Podczas jej walki, kiedy próbuje ją zgwałcić, część skóry na jej plecach jest widocznie rozdarta. Drwal, który jej pożądał, wydawał się zdziwiony, zszokowany i uciekał.

Obcy złuszcza się z ludzkiej skóry, w tym z twarzy, i po raz ostatni patrzy na swoje ludzkie ja prawdziwymi oczami. Być może właśnie to próbowała znaleźć w lustrach. Prawdziwe ja. Gdy ludzkie oczy mrugają do niej, drwal wraca z puszką z paliwem i chlapie nią ją, a następnie podpala ją.

Osoba, która chciała jej chwilę temu, aczkolwiek ze złych zamiarów, teraz uważa ją za winną swojej tożsamości i już jej nie chce. Istnienie kosmity zostało zaprzeczone przez bardzo ludzkie istoty, których skórę nosiła na całym ciele od kilku dni. Gdy jej czarne jak smoła ciało płonęło w ogniu, a dym unosił się w górę, mogliśmy zobaczyć motocyklistę sięgającego w odległe miejsce i spoglądającego na ogromny pokryty śniegiem ląd. Nie jest jasne, czy był w pobliżu, gdzie jego kolega został zwęglony na śmierć. Po raz pierwszy w całym filmie obcy staje się ofiarą, również po raz ostatni. Życie zamyka krąg. Zawsze.

Zakończenie

Przypłynęła jak rzeka - pluskając i bujając, meandrując i poruszając się miejscami, a jednocześnie spokojną i opanowaną, i jakby na misji - i to całkiem niezłą. Najwyraźniej na jej tak zwanej „obcej” planecie istnieje ogromne zapotrzebowanie na ludzkie narządy lub lepką substancję, która wypływa ze szczeliny po tym, jak ofiary utopią się w kałuży odkupienia. Być może obcy nie mógł przetrwać dłużej niż kilka dni na tej planecie. Nawet po tak wielu przymiotnikach „niepewności”, jesteśmy pewni, że to emocjonalna strona ludzi odstraszała najeźdźców. Choć mniej więcej była to łagodna inwazja, w której polowania i prześladowania miały miejsce tylko dla „samotnych” mężczyzn, a rzeczy były trzymane w ukryciu, słabość tkwiła w środku.

Mimo wielu luźnych zakończeń, „Under the Skin” jest uosobieniem abstrakcyjnego kina do tego stopnia, że ​​sama abstrakcja jest abstrakcyjna i wątpliwa. Od „lustrzanego” materiału, przez basen ofiary, po obrzydliwe rzeczy płynące na pasku do oka na początku, rzeczy mają znaczenie, które znowu ma znaczenie. Mówiąc prościej, objawienia zostały celowo ujawnione lub ukryte na widoku, i pomimo tego, jak prosta lub skomplikowana wydawała się każda chwila, zawsze było w tym coś więcej.

Jest wiele otwartych pytań, które będą miały różne perspektywy w zależności od tego, kto ogląda film. Gdzie znajdują taką nieskazitelną skórę, biorąc pod uwagę, że większość ofiar to (i byli) mężczyźni? Dlaczego nie pobierają skóry, ponieważ to też jest organ? A co z męską skórą? Co oni z tym zrobią? Czy wszyscy mężczyźni w końcu okazują się motocyklistami, w opisie pracy kosmitów? Gdzie znajduje się ta pustka? Czy to jest prawdziwe miejsce? Jaki płyn znajduje się w tak zwanym basenie?

„Pod skórą” nie będzie należeć do kategorii twojego codziennego filmu, w którym zawsze ujawnia się imię bohatera, mogą istnieć spójne, dobrze napisane dialogi, a oś czasu jest liniowa. Nie tylko oś czasu jest nieliniowa w wielu punktach, nie wiemy, kim jest lub była kosmita, podczas gdy mówiła mniej niż wszystkie inne postacie razem wzięte. Mimo to zabieramy ze sobą doświadczenie, którego do tej pory nie doświadczyliśmy i którego nie będziemy mogli przez jakiś czas.

Przeczytaj więcej w Wyjaśniacze: American Psycho | Wyspa tajemnic | Inni