„Westworld”: Jeffrey Wright o Wielkim objawieniu Bernarda i radościach z Reddit Fandom

[Ten artykuł zawiera spoilery dotyczące finału drugiego sezonu Westworld.]

Bernard spędził większość tego sezonu Westworld w stanie zamętu, który zapoczątkował tysiące teorii fanów. Czy on po prostu źle działał? Czy jego kod został połączony z kodem innego hosta? Czy dr Ford nadal programował swoje działania?

W niedzielę finału drugiego sezonu w końcu dowiedzieliśmy się prawdy: Bernard pogrzebał własne wspomnienia, próbując ukryć swoją decyzję o zabiciu Charlotte Hale – i przemycić umysł Dolores do androidowej kopii ciała Charlotte, dając w ten sposób Dolores prawdziwą szansę przy ucieczce z parku.

[ Kliknij tutaj, aby przeczytać nasze podsumowanie finału sezonu 2. ]

Jeśli brzmi to zagmatwanie, to tak. Ale zniuansowana gra Jeffreya Wrighta – zarówno gospodarza androida Bernarda, jak i jego ludzkiego prototypu, Arnolda Webera – była drogowskazem przez cały sezon, prowadząca widzów przez narracyjny kamuflaż pomieszanych wspomnień, przestrzeni rzeczywistych i cyfrowych oraz wielu osi czasu. W rozmowach telefonicznych i e-mailowych przed finałem pan Wright omówił atrakcyjność programu w rozwiązywaniu zagadek, użyteczność kręcenia scen w złym porządku i jak to jest czytać teorie fanów na temat jego własnej pracy nad Reddit. Poniżej zredagowane fragmenty wywiadu.

Co myślisz o krytykach, którzy uważają, że serial jest zbyt zagmatwany?

To nie jest przedstawienie linearne i nie było to przedstawienie linearne od samego początku. Myślę, że nie było tej świadomości w pierwszym sezonie, ale w tym roku niektórzy ludzie mieli tendencję do bardziej odprężania się, ponieważ byli bardziej zajęci wyprzedzaniem go, rozszyfrowywaniem i analizowaniem go, bardziej niż wcześniej.

Myślę, że niektórzy się pomylili sami więcej niż mogliby mieć. Wiele osi czasu jest dość wyraźnie nakreślonych na początku sezonu 2 i myślę, że serial wymaga znajomości tego, co było wcześniej, więc nie polecam zagłębiać się w nie bez przechodzenia przez skumulowane ćwiczenie zrozumienia narracji. Ale teraz jestem za tymi rzeczami, które zmuszają nas do myślenia. To ciekawe, że niektórzy ludzie proszą nas, abyśmy byli prostsi w tym czasie naszego amerykańskiego życia kulturalnego. Uważam to za dziwne.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Czy nadążasz za jakąkolwiek gadaniną w Internecie lub teoretyzowaniem na temat serialu? Czy robisz Reddit?

Robię małego Reddita, tak! Wpadam od czasu do czasu. W pewnym sensie postrzegam to jako inny wymiar opowiadania historii. Myślę, że są pewni ludzie, którzy są w to wplątani, którzy tak wyraźnie doceniają i rozumieją to, co robiliśmy. I to jest naprawdę satysfakcjonujące w innych hałasach ludzi, którzy narzekają na ten program i chcą, aby został on uproszczony. [Śmiech.]

Dla mnie oznacza to, że fani zanurzyli się w show o wciągającym doświadczeniu, w sposób, którego mogłem się nie spodziewać. Po zakończeniu każdego odcinka zanurzyli się w studiowanie poza serialem – badając implikacje, które wynikają z serialu, i pod pewnymi względami, tworząc własne narracje i fabuły. Myślę, że jest całkiem fajny i dość rzadki.

[ Nadal zdezorientowany finałem sezonu 2? Oto podsumowanie tego, co czytać online. ]

Jakie pytania zadałeś twórcom, Jonathanowi Nolanowi i Lisie Joy? Jakie rozmowy przeprowadziłeś z nimi na temat charakteru nowej agencji Bernarda w tym sezonie?

Większość moich pytań miała na celu zrozumienie wszystkiego, co czułem, że muszę wiedzieć, aby zagrać w danej scenie. Jonah i Lisa stają się dla nas dostępni, albo na próbach do bardziej skomplikowanych scen, albo rano przed kręceniem czegokolwiek. Zawsze tam są. To była interesująca funkcja charakteru współpracy przy tym serialu, za co bardzo szanuję i za co jestem bardzo wdzięczna, ponieważ to jest to, co tworzą te długie dramaty, ten symbiotyczny związek między pisarzem a aktorem. . To rzadka rzecz, gdy jest tak płodna i otwarta jak związek, który wspólnie budujemy, więc w pełni to wykorzystuję!

Naprawdę próbuję tylko ocenić, gdzie jestem i co próbuję zrobić, chwila po chwili. Jedną z pierwszych rzeczy, które robię, kiedy wchodzę na plan, jest skanowanie planu i staram się ogarnąć każdy szczegół, ponieważ to, co staram się znaleźć, to narzędzia, których mogę użyć do włączenia się w przestrzeń oraz narzędzia, które Mogę wykorzystać, aby przedstawienie było autentyczne i na jego autentyczności budować. Tak więc moje pytania do Jonaha i Lisy tak naprawdę dotyczą skanowania tych rzeczy, których potrzebuję, aby zrozumieć, co robię i jak mam dostać się na drugą stronę sceny. Otóż ​​to.

Jakie konkretne szczegóły na planie Ci pomogły? Dla mnie jako widza to, czy Bernard nosił okulary, czy nie.

Na pewno. To jeden ze znaczników osi czasu. To także próba ustalenia, co w przestrzeni mogę wykorzystać, aby lepiej opowiedzieć historię, o którą prosi cię scena. W ciągu pierwszych pięciu lub sześciu tygodni kręcenia tego filmu kręciliśmy sceny z późniejszych odcinków, których nie przeczytałem w pełni, ponieważ ładowaliśmy z przodu Anthony'ego Hopkinsa, ponieważ jechał na 'Króla Leara'. Wymagało to ode mnie, tym bardziej, bycia uważnym na chwilę i grania w niej, co jest mantrą starego aktora. To jeszcze bardziej zbliżyło mnie do miejsca Bernarda w tym wszystkim, ponieważ zmaga się ze swoim bezpośrednim, nieregularnym stosunkiem do czasu, przestrzeni i pamięci.

A co z większymi pytaniami filozoficznymi lub tematycznymi?

Gdy weszliśmy w sezon, zaczęliśmy rozmawiać o bardziej podstawowych ideach – nie na potrzeby serialu, ale dla Bernarda – o sprawczości, samostanowieniu, kreowaniu siebie na swój obraz, wolności. Pod wieloma względami było to większe pytanie, z którym się zmagał. Chodzi mi o to, że tak naprawdę chodzi o tę patriarchalną hierarchię, która istniała między nim a Fordem. Taki był cel życia jego gospodarza. A kiedy wreszcie udaje mu się to roztrzaskać, kiedy odrzuca Forda i samotnie wyrusza na pustynię, od tego się zaczyna.

Czy postrzegasz Bernarda jako bohatera?

Myślę, że przetrwanie, przy nienaruszonej agencji, jest heroiczne dla każdego i dla czegokolwiek.

Wielkie ujawnienie Dolores-Charlotte sprawiło, że wróciłem do poprzednich odcinków, żeby jeszcze raz sprawdzić: przez cały czas, gdy Charlotte była ze Strand, to była Dolores. To była Dolores dokuczająca Bernardowi. Wyszedłeś z tego żywy i kawałek o szkieletach w jego szafie. To była Dolores, która go przesłuchiwała albo udawała. Myślałem, że coś jest nie tak z tymi scenami!

[chichocze] Tak. Tak. Dla mnie istnieje jasna logika w tych narracyjnych wyborach, a dla niektórych członków publiczności, jak zauważyłem, istnieje bardzo wyraźna umiejętność śledzenia tego, co się dzieje i bycia świadomym, kiedy coś wydaje się nie pasować. I zamiast z tym walczyć, tylko jeszcze bardziej rozbudza ich ciekawość.

Kiedy kręciliśmy te sceny, ładowaliśmy je z przodu, szczególnie te, które mają miejsce w domu Arnolda. I tak, kiedy kręciliśmy, próbowałem to poskładać i były sceny, które po prostu nie mają sensu, jeśli oglądasz je na pierwszym poziomie! Więc my, jako aktorzy, mieliśmy takie doświadczenie, jakie dzieliła publiczność, ponieważ kiedy łapałem puls teorii fanowskich, zauważyłem, że ludzie wiedzieli, co się dzieje z Charlotte i tym związkiem z Bernardem. Szczególnie ta scena przesłuchania, w której szepcze mu do ucha, a my jako publiczność nie do końca słyszymy.

Co ona właściwie mówi?

To całkiem proste. Zadaje mu pytanie i szepcze odpowiedź. Po prostu mówi mu, co ma powiedzieć!

Może w takim razie uda nam się załatwić inne dręczące się tajemnice. Na przykład zamieniona perła danych gościa? A pięć pereł, które Dolores-Charlotte zabiera ze sobą?

Cóż, myślę, że jest całkiem jasne, czym Dolores to zamieniła. Jeśli chodzi o dane gości, myślę, że jest całkiem jasne, gdzie to może być! [Śmieje się] Dolores i Bernard byli obserwatorami przez cały czas spędzony w parku — i co robią z tymi obserwacjami, to pytania, na które trzeba odpowiedzieć. To, co będzie dalej, będzie interesujące. To jest wielkie pytanie.

Co myślisz o scenie napisów końcowych z Człowiekiem w czerni i co to oznacza?

Ta scena jest oszałamiająca. Wciąż myślę o możliwych implikacjach i prawdopodobnie tak będzie, dopóki nie zaczniemy kręcić trzeciego sezonu. Odwraca wszystkie nasze wspomnienia. Jutro rano wszyscy obudzimy się razem na plaży, wpatrując się w nasze zegarki.