Finał pierwszego sezonu „Westworld”: Obudź się ze snu

Sezon 1, Odcinek 10: „Dwuizbowy umysł”

Podobnie jak środek labiryntu, posuwamy się w kierunku objawienia w Westworld, które przez cały czas było w naszym zasięgu. Dokonujemy odkryć razem z gospodarzami — odkryć o ich pochodzeniu i twórcach, o ich możliwościach, o rozwijającym się poczuciu świadomości na temat ich prawdziwego ja i otaczającego ich świata. Ta ostatnia część była niezmiernie niepokojąca, biorąc pod uwagę, że niektórzy z naszych gospodarzy zrozumieli swoją funkcję w parku jako pasywne, bezbronne obiekty przemocy i fantazji seksualnej, skazane na życie w rozdzierających i często tragicznych pętlach. Ale podróż była konieczna, aby dotrzeć do miejsca, w którym mogą osiągnąć pełną samoświadomość i kontrolować własne przeznaczenie. Dolores tam dociera, a Westworld już nigdy nie będzie taki sam.

[ Wywiad: twórcy Westworld omawiają sezon 1 ]

Klucz do odblokowania Westworld siedzi od trzeciego odcinka, Zabłąkany , kiedy dr Ford omawia radykalną teorię Dwuizbowego Umysłu Juliana Jaynesa, która nadaje temu epizodowi swój tytuł. Inny witryny wyjaśnił tę teorię już w połowie października – ale oto sedno: W Pochodzeniu świadomości w rozpadzie dwuizbowego umysłu pan Jaynes sugeruje, że ludzki mózg nie zawsze działał w ten sam sposób. Jego teoria spekuluje, że 3000 lat temu mężczyźni i kobiety byli zdolni do bardzo wielu rzeczy, ale brakowało im narzędzi językowych do samoświadomości i introspekcji. Zamiast tego ich działania były determinowane przez ruchy tam i z powrotem między jedną częścią mózgu, która mówi, a inną częścią, która słucha i jest posłuszna. Pan Jaynes opisuje komunikację między półkulami jako rodzaj halucynacji, w której dowodzący, zewnętrzny głos Boga interweniował, gdy podejmowali decyzję.

Przez ten obiektyw tajemnice Westworld zaczynają się nieco wyjaśniać. Boskim głosem, który rozbrzmiewa w głowach gospodarzy, jest Arnold, który zaprojektował ścieżkę dla swoich kreacji, aby zrozumieć siebie i zrobić wielki krok w kierunku introspekcji. Ścieżką metaforyczną jest labirynt, a okruchy chleba prowadzące ich do centrum były wspomnieniami (lub marzeniami) przeszłych konstruktów, z głosem Arnolda prowadzącym ich przez dokładnie takie halucynacje, jakie sugeruje teoria Jaynesa. Kiedy Genevieve Valentine napisał w tym tygodniu w Vox że zwroty akcji mają szokować gospodarzy, a nie widzów, nie mogła wiedzieć, jaka będzie miała rację. Labirynt nie był przeznaczony dla ciebie, Dolores mówi Człowiekowi w Czerni, który jest zirytowany, że zaszedł tak daleko, tylko po to, by odkryć niewytłumaczalną metaforę w postaci taniej dziecięcej zabawki. Wybacz, stary. Ten zwrot miał zaszokować gospodarzy.

Obraz

Jimmi Simpson w WestworldKredyt...John P. Johnson/HBO

I jaki to był wspaniały szok! W Dwuizbowym umyśle otrzymujemy wreszcie 100-procentowe potwierdzenie teorii, że William i Człowiek w Czerni to ta sama osoba działająca w wielu liniach czasowych. William Biały Kapelusz przez lata slalomował po śliskim zboczu Westworld, stopniowo pozbywając się awersji do przemocy i zdolności do miłości i empatii w naturze. Jest groteskowym ucieleśnieniem tego, jak Westworld z czasem poniża człowieka, a The Bicameral Mind serdecznie śmieje się z jego śmierci. Zastanów się, jak głęboko żałosna była historia Williama: spędził trzy pozbawione radości dekady, szukając środka labiryntu — miał swoją firmę, Delos, wykupił miejsce na ten przywilej — a koniec jest ostatecznym przeciwieństwem. Jest graczem, który odrzucił najlepsze lata swojego życia, szukając ostatniego poziomu, aby znaleźć ekran zabijania, który jest tylko migającym kursorem.

Satysfakcjonujący występ Williama/Człowieka w czerni to zaledwie pierwszy upadły kamień na osuwisku. Gala odsłonięcia nowej narracji Forda ma echa Czerwonego Wesela w Game of Thrones, ale tutaj upuszczanie krwi – lub domniemane upuszczanie krwi, ponieważ większość dzieje się po ostatecznym cięciu – jest moralnie słuszną rewoltą. Dowiadujemy się, że Arnold był tak przerażony tym, jak jego kreacje zostaną wykorzystane w Westworld, że zaprogramował Dolores i Teddy'ego, aby zniszczyli każdego gospodarza w parku (i siebie), aby zapobiec jego otwarciu. Ale otworzyło się, poddając androidy z dwuizbowymi umysłami – i potencjałem, by wyewoluować obok nich, na szczyt piramidy – spustoszeniu bogatych turystów. Nawet Charlotte i członkowie zarządu postrzegają park jako ograniczone zastosowanie własności intelektualnej, ale to wykracza poza to. Jeśli mamy rozumieć gospodarzy jako gdzieś w spektrum człowieka, to park jest przerażającym naruszeniem.

W swoim ostatnim akcie jako reżyser i mistrz marionetek, Ford organizuje najwspanialsze, czego nie możesz mnie zwolnić, ponieważ zrezygnowałem z manewrowania w historii, organizując sekwencję wydarzeń, które upoważniają gospodarzy do uznania Westworld za swój własny. Jednym z fascynujących elementów The Bicameral Mind jest to, że nie wszyscy gospodarze ewoluują w tym samym tempie. Twórcy Jonathan Nolan i Lisa Joy, którzy napisali odcinek, zgrabnie wyciągają dywanik spod władzy Maeve, która przez tygodnie wydawała się być wzorem samostanowienia, ale w rzeczywistości została zintegrowana z misterną fabułą Forda. Staje na czele włóczni, rekrutując do walki bezwzględnych banitów Hectora i Armistice, ale nie osiągnęła jeszcze poziomu świadomości Dolores. Jej decyzja w pociągu, by wrócić do parku, zamiast uciec do świata ludzi, stawia ją dalej niż inni gospodarze, ale wciąż musi się dowiedzieć więcej o sobie.

W międzyczasie mamy pełną rewolucję robotów. Nie tylko to, ale roboty udowodniły, że są silniejsze niż ich ludzkie odpowiedniki, a ich zdolności uczenia maszynowego dają im również możliwość bycia mądrzejszymi. The Bicameral Mind otwiera serię szeroko, podobnie jak Dollhouse, gdy pokrywka została podważona z hermetycznego laboratorium technologicznego, i będzie dużo miejsca na spekulacje przed drugim sezonem. Ale największe prawdopodobieństwo jest takie, że Westworld nadal będzie przedstawieniem o ludzkim potencjale: w tej chwili mamy mnóstwo wściekłych robotów, które rozwalają ważne wydarzenie, ale nowe społeczeństwo będzie musiało zastąpić stare. A jeśli historia jest jakąkolwiek wskazówką, to jest to niechlujny projekt.

Obraz

Evan Rachel Wood, James Marsden i Anthony Hopkins w WestworldKredyt...John P. Johnson/HBO

Paranoidalne androidy:

• Świadomość nie jest podróżą w górę, ale podróżą do wewnątrz. Tak opisuje labirynt, ale także uzasadnia fabułę i strukturę w tym sezonie, co pozwoliło na wiele osi czasu i krążyło z powrotem do odkryć dokonanych o sobie przez postacie, a nie szeroko otwartych przygód, których oczekujemy od westernów.

• W końcu Sizemore przypomina sobie Donalda Kaufmana w Adaptacji, komedii pisarza Charliego Kaufmana o jego niepowodzeniu w przekształceniu Złodzieja orchidei Susan Orlean w film. Nicolas Cage gra zarówno Charliego, pisarza walczącego z problemami, jak i jego brata bliźniaka Donalda, scenarzystę hakerskiego, który nie ma problemów z tworzeniem scenariuszy za mnóstwo pieniędzy. Sizemore ma dar Donalda do frazesów, które podobają się tłumom, ale Ford okazuje się być prawdziwym mistrzem narracji.

• Punkt kulminacyjny w stylu Czerwonego Wesela zamyka odcinek, który obejmuje krwawe emocje w stylu HBO, których serial od tak dawna unikał. Fetyszyzowanie naruszeń wobec gospodarzy byłoby moralnie nieodpowiedzialne, ale przy odwróconych stołach można czuć się dobrze, gdy ludzie otrzymują tylko desery. The Bicameral Minds gra to do samego końca, zwłaszcza gdy Hector i Armistice rozwalają laboratorium.

• Cudowny ukłon w stronę oryginalnego filmu Michaela Crichtona, w którym Maeve spotyka starożytnych japońskich wojowników, co do których możemy przypuszczać, na podstawie inicjałów SW, to Samurai World. Westworld pana Crichtona ma trzy różne parki rozrywki Delos, które jednocześnie szaleją: Westworld, Medieval World i Roman World. Może dowiemy się więcej o Samurai World lub innych parkach w sezonie 2, ale na razie to sprytny żart.

• Ostatnim coverem Radiohead z odtwarzaczem i fortepianem jest Exit Music (For a Film). Pierwsze cztery słowa tekstu są jak najbardziej trafne: Wake / From your sleep.