„Gerald’s Game”, wyjaśnienie

„Ludzie, którzy mają cię chronić przed potworami, sami okazują się potworami”. „Gra Geralda” to kolejny błyskotliwy wpis w znakomitą filmografię Mike'a Flanagana. Oparta na powieści Stephena Kinga pod tym samym tytułem „Gra Geralda” obraca się wokół nieudanej romantycznej ucieczki i prób uniknięcia śmierci przez uwięzioną kobietę. Powieści Kinga doczekały się wielu adaptacji na ekranie. Prozaiczne piękno jego tekstu tkwi w jego często zaniżonych, intensywnych studiach charakteru, dających głęboki wgląd w ludzki umysł. Nie często więc adaptacja Stephena Kinga przewyższa powieść Stephena Kinga. Flanagan dokonuje tego rzadkiego wyczynu triumfalnym wysiłkiem z niesamowitą Carlą Gugino jako centralnym elementem tego napiętego thrillera psychologicznego.

Para, świeżo po sukcesie z „The Haunting of Hill House”, z powodzeniem tworzy przytłaczającą opowieść o tajemnicach z przeszłości i konfrontacji z nimi w teraźniejszości. Rzemiosło Flanagana podnosi poziom „Gry Geralda” i sprawia, że ​​jest czymś więcej niż zwykłym thrillerem o niewoli. Film jest w stanie odtworzyć istotę dzieła literackiego, oddając sprawiedliwość zamiłowaniu Kinga do wykorzystywania potworów do rozwiązywania prawdziwych kryzysów (jeśli je dostaniesz). Minimalistyczna oprawa filmu nie stanowi przeszkody dla wizji i błyskotliwości Flanagana. Zamiast tego działa jako narzędzie narracyjne dla niego, aby związać historię w klaustrofobiczny wir tłumionych uczuć, minionych duchów i prawdziwego horroru. Ta analiza analizuje film i bada znaczenie powtarzających się w nim motywów oraz radosnego zakończenia, które rzuciło nas na kolana.

Streszczenie

Gerald i Jessie są małżeństwem, choć nieszczęśliwie. Para przeszła przez trudną fazę, ale pomyślnie ją przezwyciężyła i chce rozpocząć nowy etap w swoim życiu od romantycznej ucieczki. Gerald zabiera Jessie do izolowanej chatki w lesie, wraz z rekwizytami, które urozmaicą narrację w tym romantycznym rozdziale. Po drodze omal nie przejechali psa na drodze, żerując na zwłokach szczura. Kiedy docierają do domku, zmartwiona Jessie oferuje głodnemu psu trochę jedzenia. Gdy Gerald zabiera ją do środka, zapominają o zamknięciu drzwi. Podczas krótkiej wizyty Jessie na zewnątrz Gerald bierze pigułkę viagry, a następnie bierze kolejną przed Jessie. Przykuwa ją do łóżka, uniemożliwiając jej swobodne poruszanie rękami. Następnie Gerald zachowuje się jak obcy i spełnia swoją dziwną fantazję o gwałcie za pomocą Jessie. Po tym, jak upomina jego wysiłki, Gerald ma przedwczesny atak serca i umiera przy niej.

Teraz związana Jessie obawia się o swoje życie i desperacko próbuje uciec, choć bezskutecznie. Otwarte drzwi wpuszczają psa napotkanego na drodze. Przyciąga go krew Geralda i pomimo najlepszych starań Jessie, aby go powstrzymać, wyjmuje mu kawałek z ręki. Nagle Gerald budzi się, narzekając na niezdecydowanie Jessie w akcji ratowania go. Zaskoczona Jessie odkrywa, że ​​wskrzeszona postać podobna do Geralda jest halucynacją, którą wzmacnia jej postać, próbująca zneutralizować pesymistyczne komentarze Geralda. Jessie znajduje do swojej dyspozycji szklankę wody, cenę z jej nowej nocnej koszuli i stłumione uczucia, które szybko się ujawniają, zalewając ją poczuciem winy, strachem i wstydem.

Gdy słońce zachodzi, widzi w pokoju przerażającego mężczyznę trzymającego błyskotkę z klejnotami. Uspokaja się i zapewnia o wyimaginowanym istnieniu postaci. Szybko zasypia z wyczerpania, a dzień Jessie w domku nad jeziorem zostaje zabrany jako dziecko. Strach przed wodą powstrzymuje ją przed dołączeniem do rodziny na łodzi, zmuszając jej ojca do pozostania z nią. Kiedy patrzą na zaćmienie na huśtawce, jej ojciec wspomina czas, kiedy siadała na jej kolanach. Jessie, chcąc zobaczyć szczęśliwego ojca, z wahaniem się zgadza. Kiedy patrzy na zaćmienie, Tom, jej ojciec, zaczyna się masturbować, sprawiając, że Jessie czuje się nieswojo i jest zniesmaczona. Tom zmusza ją do milczenia, topiąc ją w strachu przed konsekwencjami dla jego małżeństwa i pokoju rodziny, jeśli się odezwie.

Teraz obudzona Jessie w kajdankach wskazuje krwawe ślady ludzkiego buta, zapewniając ją o czyjejś obecności poprzedniej nocy. Zaczyna tracić wszelką nadzieję, zachęcana przez ducha Geralda do poddania się i „ułatwienia sobie”. Gdy znika, 12-letnia Jessie przypomina jej o tym, co stało się po powrocie jej matki. W porze kolacji młoda Jessie wybija szklankę ze zdenerwowania i złości, gdy jej matka pyta o zaćmienie. To sugeruje starszej Jessie, że użyła szklanki wody trzymanej na półce powyżej, aby rozciąć rękę i przebić się. „Krew jest śliska jak olej, zanim skrzepnie”.

Przezwyciężając początkową niechęć i wahanie, Jessie postanawia zrealizować plan i skutecznie wychodzi z kajdanek. Desperacko bandażuje swoje rany i szuka wody. Ale z powodu krwawienia i wyczerpania wkrótce mdleje. Budzi się, gdy pies próbuje oderwać jej zranione ramię. Po przegonieniu jej i odzyskaniu kluczyków do samochodu, Jessie ponownie staje twarzą w twarz z Księżycowym Człowiekiem. Pewnie podchodzi do niego i podaje mu obrączkę. Mężczyzna, pozornie zadowolony, pozwala jej iść na wolność. Senna Jessie rozbija samochód i budzi sąsiadów.

Sześć miesięcy później Jessie pisze do siebie list, w którym ujawnia, że ​​wykorzystała pieniądze z ubezpieczenia, aby otworzyć fundację, która pomaga dzieciom, które padły ofiarą wykorzystywania seksualnego. Okazało się również, że Moonlight Man był w rzeczywistości prawdziwy (dlatego policja nie mogła znaleźć jej pierścionka). Wspomniany mężczyzna, cierpiący z powodu areału, był seryjnym zabójcą na wolności (jak ujawniono w pierwszych minutach w radiu), który wykopał groby i zbezcześcił zwłoki, czasami zjadając twarze męskich ciał. Jessie idzie skonfrontować się z mężczyzną na Dworze, który wita ją radośnie i mówi „Nie jesteś prawdziwy” (powtarzając słowa Jessie z kabiny). Kiedy przygląda mu się uważnie, mówi, że jesteś o wiele niższy, niż myślałem ”i odchodzi w błyszczącym słońcu.

Człowiek księżyca

The Moonlight Man lub seryjny morderca, jak ujawniono na końcu, został wykorzystany jako znaczące narzędzie narracyjne przez Flanagana. Książka dotyczyła poważnych problemów, takich jak depresja i wykorzystywanie seksualne, co skłoniło wielu do porównań z wcześniejszymi dziełami Kinga. King, znany ze swojego mistrzostwa w gatunku horroru, wprawił wielu w rozterkę, w tym Flanagana, i nadał nowy wymiar jego stylowi pisania. Reżyser był tak zaskoczony powieścią, że nazwał ją nawet „nie do nakręcenia”. Fragment wywiadu brzmi:

„No cóż, sedno tej historii polega na tym, że próbowała znaleźć wyjście. I tak trudno to przekazać filmowo. W ten sposób książka jest wciągająca. Jesteś nią, a przeczytanie tego jest bardzo emocjonalnym i trudnym doświadczeniem. Kiedy go odłożyłem, brakowało mi tchu i dostałem gęsiej skórki. Pomyślałem: „Cholera, to jedno z najlepszych, najbardziej wciągających doświadczeń z czytaniem, jakie kiedykolwiek miałem. I jest nie do nakręcenia ”.

Moonlight Man to dzieło Flanagana, a raczej jego interpretacja postaci Kinga. Powieść nazywa go Kosmicznym Kowbojem i przedstawia go w wstrząsający sposób jako „mężczyznę stojącego w kącie ciemnego pokoju, gdzie napędzane wiatrem cienie sosen tańczyły dziko w perłowym świetle wpadającym przez świetlik” (podkreślenie dodane). W opowieści o traumatycznej opowieści Jessie Flanagan upamiętnia Moonlight Mana jako symbol patriarchalnej dominacji w jej życiu, co jest ewidentne na scenie sądowej. Gdy sędzia oskarża zabójcę, widzimy Jessie twarzą w twarz z nim. Najpierw Tom zastępuje twarz, a potem Gerald w serii odwrotnych ujęć. To symboliczne znaczenie Moonlight Man nabiera kształtu dopiero w kulminacyjnym momencie. Jest to przedstawienie wszystkich potworów, z którymi Jessie się spotkała i którą teraz pokonała w swoim życiu. Jej poprzednie życie, tak niespokojne, jak było, utrzymywało ją w czasie jako więźnia, przykuty łańcuchem milczeniem i nawykiem ucieczki. Jednak Jessie stanęła twarzą w twarz z mężczyzną na korytarzu, kiedy miała już wyjść, a tym samym w końcu zrobiła krok w kierunku zakończenia na zawsze zachodu słońca w swoim życiu.

Litera

Oś czasu po domu zaczyna się od tego, że Jessie pisze list do swojego 12-letniego ja. List jest raczej rodzajem pamiętnika, napisanego po to, by odciążyć ją od lat. Wielu komentatorów stwierdziło, że list został napisany bez wyraźnego zamiaru przez Jessie. Nie chciała sobie dziękować za ocalenie siebie. To byłoby śmieszne. Książka kazała Jessie zaadresować list do swojej współlokatorki, Ruth. Ale jej nie ma w filmie. Zamiast tego list Jessie stał się w końcu ustnikiem dla milionów cierpiących z rąk oprawców.

Jednym z tematów przewodnich zarówno w książce, jak iw filmie jest wykorzystywanie seksualne. Ostatnie 50 stron powieści King poświęcił „kodzie”. Flanagan i współautor Jeff Howard utrzymują epilog w większości nienaruszony, ale zmieniają jego znaczenie. To katharsis Jessie, moment uświadomienia sobie, że to ona kieruje swoim życiem, a ludzie, którzy ją skrzywdzili i wykorzystali, są tylko epizodami, a nie epoką jej życia. W wywiadzie Flanagan wyjaśnia swoją decyzję o poprowadzeniu zakończenia tak, jak to zrobił.

„To było coś, kiedy przeczytałem książkę, którą pokochałem. Wiem, że polaryzowało to fanów książki, więc ludzie, którzy nienawidzili tego epilogu w książce, nienawidzą go w filmie. W pełni spodziewam się, że [epilog] będzie piorunochronem dla ludzi, którzy będą mówić: „Och, tak bardzo się tym zająłem, a potem (jęczy) to zakończenie”. Nigdy nie było czasu, w którym czułaby się słusznie kręcić ten film bez tego zakończenia, na dobre lub na złe. Pomyślałem, że musimy ją skonfrontować z fizycznym ucieleśnieniem całej męskiej perwersji, z którą miała do czynienia w różnych formach od różnych ludzi przez całe życie. Chciałam wziąć wszystkie męskie spojrzenia i brudną złośliwość, przez którą przeszła i włożyć to wszystko w skórę ”.

Litera jest zbliżona znaczeniem i wagą do studni, o której marzyła Jessie. Bezpośrednie odniesienie do Dolores Claiborne, kolejnej postaci króla, symbolizowało miejsce, w którym Jessie porzuciła wszystkie swoje sekrety i została w nie uwikłana, nie mogąc się uwolnić. Perwersje, które rodziła się przez całe życie, ograniczyły jej stosunek do życia. Dotyka ją pesymizm i negatywność, czego dowodem był halucynowany Gerald. Ale nadal miała w sobie tę rolę, która prowokowała ją do przodu, reprezentowaną przez halucynowaną Jessie.

Zaćmienie

Zdecydowanie najważniejszą metaforą filmu było zaćmienie. Okrutny ojciec Jessie okazał się dla niej przeszkodą zbyt ważną, by mogła być mistrzem. Mimo że Tom osiągnął milczenie Jessie poprzez manipulację, Jessi porzuciła swoje dzieciństwo, aby utrzymać rodzinę razem. Ta dychotomia między motywami dwóch bohaterów jest przyczyną zaćmienia w życiu Jessie. Zapowiedź słońca jest symbolem cienia Toma na życiu Jessie. Trauma, której doświadczyła tego dnia w domu nad jeziorem, nie ma sobie równych. Podobnie jak w przypadku wielu ofiar, Jessie blokuje wspomnienia z całego dnia i woli, aby jej uczucia były w sobie stłumione. Wychodzą tylko wtedy, gdy przejmują ją głosy w jej głowie, podświadomości.

Henry Thomas, który gra Toma, zagrał Hugh Crain, męża bohaterki Carli, w niedawno wydanym serialu Netflix „The Haunting of Hill House”. Thomas w swoim niewielkim wyglądzie kusi wystarczającą ilością warstw i materiałów, by stworzyć możliwą kontynuację obracającą się wokół agresywnej postaci Toma. Trudno jest ocenić Toma w tak krótkim czasie, chociaż jego działań nigdy nie da się usprawiedliwić. Nawet jak na takiego potwora jak on, jego chwila słabości z pewnością humanizuje emocje, które odczuwa. Jego wstyd z powodu tego czynu jest dobrze uzasadniony i zakorzeniony w jego ojcowskich instynktach ochrony córki.

Zakończenie

Zakończenie filmu znacznie różniło się od zakończenia powieści. Podczas gdy zmartwiony bohater Kinga wpada na salę sądową i pluje na Księżycowego Człowieka (znanego również jako Kosmiczny Kowboj), Flanagan odkupił i zapewnił Jessie, która spotyka potwora i idzie dalej w życiu. Jessie przez całe życie stawiała czoła przeciwnościom, gdy próbowała stawić czoła demonom swojej przeszłości. Ale jeśli chodzi o jej życie, nie pozostaje jej nic innego, jak zmierzyć się z głęboko zamkniętymi kłamstwami i sekretami. Ponieważ Gerald wciąż bagatelizuje ją za bycie tchórzem, jej samozaprojektowana halucynacja, powierna, ostrzejsza Jessie zachęca ją i działa jak jej podtrzymywanie życia. To wzmacnia determinację Jessie, by wydostać się z domu w bezpieczne miejsce, katalizując jej uśpioną i do tej pory nieistniejącą wolę znalezienia sposobu.

Tom zapomina o jej przyszłości, przesłaniając jej życie swoim nikczemnym cieniem. Jest postacią, której Jessie nie była w stanie odrzucić. Nawiedzone wspomnienia dnia wciąż unoszą się nad jej głową jak złowieszcza chmura gotowa do wybuchu. Niesie ten ciężar ze sobą w swoim małżeństwie z Geraldem, który ma podobną dynamikę co Tom. Jessie w jej głowie wskazuje jej na to w scenie, w której Gerald również odkrywa to wydarzenie z życia swojej byłej żony. Małżeństwo z Geraldem jeszcze bardziej pogłębia ból i udrękę Jessie z domu nad jeziorem z powodu podobnego pochodzenia dwóch mężczyzn. Ta narzucona w życiu Jessie toksyczna męskość zmusza ją do bycia jedynie rekwizytem w narracjach utkanych przez jej męskich odpowiedników. Podczas gdy kajdany jej ojca były milczeniem Jessie, Gerald był jego pociechą. Uwięzienie między tymi dwoma chaotycznymi i głęboko niepokojącymi światami podważyło światło w życiu Jessie.

Ale po konfrontacji ze swoimi demonami i pokonaniu ich, zdaje sobie sprawę, jakie były małe i litościwe. Na sali sądowej, kiedy ona podchodzi do Księżycowego Człowieka, zmienia on twarze i obejmuje w jej życiu trzy różne duchy: Toma, Geralda i samego mężczyznę. A gdy zwyciężyła nad nimi wszystkimi, zauważa: „Jesteś mniejszy, niż myślałem”. Kiedy to robi, wychodzi z okularami przeciwsłonecznymi, a słońce świeci jasno. Oznacza to koniec zaćmienia życia Jessie i początek nowego rozdziału. Ta końcowa scena jest świadectwem tego tematycznego łuku postaci Jessie.

Przeczytaj więcej w Wyjaśniacze: Życie | Dexter | światło księżyca