Recenzja „Nie jestem w porządku z tym”: Polubisz ją, gdy jest zła

Seria Netflix łączy w sobie znane komiksy i historie o nastolatkach z niesamowitym występem.

Każdy nastolatek ma supermoce. Każde dojrzewanie to historia pochodzenia. Przemieniasz się biologicznie i zmieniasz kształt; włosy zaczynają wyrastać z twojej skóry; nabywasz przerażającą zdolność tworzenia drugiego człowieka za pomocą komórek z własnego ciała.

Historie superbohaterów bawiły się już wcześniej w tym połączeniu, od Spider-Mana, z Peterem Parkerem zmagającym się ze swoją nowo odkrytą odpowiedzialnością i umiejętnością strzelania do sieci, aby Uciekinierzy Marvela na Hulu, w którym supermocarstwa są rodzinnym dziedzictwem. Nie jestem z tym w porządku, którego pierwszy sezon pojawi się w Netflix w środę, mocno wpisuje się zarówno w tradycję superbohaterów, jak i nastolatków, i, uczciwie ostrzegam, nie jest odporny na stereotypy.

Tym, co go jednak wyróżnia, poza cierpkim głosem i parą wciągających występów, jest to, że angażuje się tak samo w swoją połowę YA, jak i połowę biff-pow-blam.

Sydney (Sophia Lillis), zniechęcona, samozwańcza, nudna 17-letnia biała dziewczyna z zanieczyszczonego miasta Brownsville w stanie Pensylwania, doświadcza mylących uczuć emocjonalnych i seksualnych, a na udach pojawia się gruba plama trądziku. Poza tym: Kiedy się złości, może wszystko zepsuć umysłem.

Okej, na swoją korzyść, traktuje każdą z tych przemian równie poważnie. Tak naprawdę nie jest to nawet opowieść o superbohaterach per se, chociaż jej siedmiodcinkowy pierwszy sezon może być wprowadzeniem do jednego.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
  • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Serial jest adaptacją powieści graficznej Charlesa Forsmana (Koniec ____ing świata) przez reżysera Jonathana Entwistle'a i pisarki Christy Hall. Entwistle stał również za adaptacją Netflix End , i widać DNA tego programu w krwawym początku w mediach i monologu otwierającym, w którym Sydney oddaje swojemu pamiętnikowi czteroliterowe pozdrowienia.

Zgryźliwa i ubrana w gruby sweter, który nosi jak kolczugę, Sydney dostała pamiętnik od szkolnego pedagoga jako terapię na jej problemy z gniewem. Ma o co się wściekać. Jej ojciec niedawno popełnił samobójstwo. Ona, jej matka i jej młodszy brat mieszkają „z ręki do ust” w mieście Pasa Złomu, gdzie zna niewielu ludzi i mniej lubi. A jej najlepsza przyjaciółka, Dina (Sofia Bryant), przez którą jest wyraźnie zauroczona, zaczęła spotykać się z mięsistym osiłkiem, Bradem (Richard Ellis).

Podobnie jak w kryminalnej opowieści „End”, Okay postrzega okres dojrzewania jako czas niebezpieczeństwa. Podobnie jak End, skupia się na sojuszu, choć mniej zbrodniczym. Odsunięta od Diny Sydney zawiera obopólny sarkazm ze Stanleyem (Wyatt Oleff), sympatycznym dziwakiem i niezwykle drobnym dilerem marihuany, który staje się jej niedoszłym chłopakiem i, jak ujawniają się jej moce, samozwańczym pomocnikiem.

Lillis i Oleff to dwa przewody, które dają Okay iskrę i mrowienie. Sydney może robić zakupy w tym samym sklepie ze starociami, co dekady wyobcowanych nastolatków przed nią, ale Lillis wyraźnie uosabia jej napięte nerwy i przetarty surowy dyskomfort we własnej skórze — kiedy mówi: „Czasami czuję, że gotuję się w środku, oparzenie jest wyczuwalne. A Oleff gra znajomy gatunek sąsiada-geeka ( Homo Briankrakowus ) z wyluzowanym brakiem ego, który popycha prosto przez nerdery do chłodu.

Poza tą podstawową parą charakterystyki są w większości płaskie: wytrawni studenci, nadęte autorytety i niedorozwinięci dorośli. Przepracowana matka Sydney, Maggie (Kathleen Rose Perkins), dostaje od czasu do czasu scenę pogłębiającą postać; Brutalny tata truckera Stanleya (Mark Colson) nie jest tak dobrze obsłużony, a Brad jest zasadniczo ludzką marynarką uniwersytecką.

Okay dzieli się producentami z Stranger Things Netflixa, a także dzieli się miłością tego programu do pastiszu. W miarę upływu czasu stawałem się coraz bardziej świadomy elementów kultury młodzieżowej, z których został zbudowany — szesnaście świec tutaj, tam Carrie, a piąty odcinek to pełny hołd dla Klubu Śniadaniowego, wraz z kaprysem rekonesansu i wypalona dziewczyna w roli Johna Bendera.

Podobnie jak edukacja seksualna Netflixa, osadzona w brytyjskim pomyśle amerykańskiej szkoły średniej, Okej jest pełna muzycznych wskazówek z lat 80., zarówno ścieżki dźwiękowej, jak i diegetyki, do tego stopnia, że ​​musiałem się cofnąć i upewnić się, że nie jest to utwór z epoki. Nie jest; po prostu kocha lata 80. do tego stopnia, że ​​Stanley jest miłośnikiem kaset VHS. (Najlepsza platforma, jaka istnieje.)

To urządzenie, w Okay i gdzie indziej, może być tylko oznaką tego, że popkultura z przeszłości jest coraz bardziej dostępna, choć czasami każe mi się zastanawiać, czy po prostu obserwuję wyobrażenie starszej osoby o młodych ludziach. (Jako ktoś, kto słuchał Prefabrykowane Kiełki kiedy było to odpowiednie do wieku, prawdopodobnie nie jestem osobą, która na to odpowiada.)

Mimo to, podobnie jak w Stranger Things — który wykorzystuje swoje przetworzone odniesienia niczym radosny kolaż — ta nostalgia ma również sens, choć ciemniejszy. Od estetyki retro po pudełkowate używane samochody, Brownsville przypomina upadające przemysłowe miasto, w którym nic się nie zmieniło od 1987 roku. Wszystko to podkreśla uczucie duszenia się Sydney, które przejawia się w jej coraz bardziej gwałtownych, niekontrolowanych wybuchach , co czyni ją czymś w rodzaju telekinetycznego Hulka.

Nie jest mi z tym dobrze może nie zaskoczyć cię zbytnio, ale ma w sobie urok i głos. I przeciwstawiając się trendowi wzdęcia telewizji strumieniowej, wyświetla siedem energetycznych odcinków po około dwadzieścia minut każdy. W końcu opowieść o szalejących hormonach i siłach żywiołów powinna znać moc błyskawicznej eksplozji.