Joseph Fiennes pokochał „Katharsis” z finału „Opowieści podręcznej”

W wywiadzie aktor omówił koniec sezonu 4, przyszłość serialu i emocjonalne żniwo grania brzydkiego, żałosnego, mizoginistycznego potwora.

Ten wywiad zawiera spoilery dotyczące finału sezonu Opowieści podręcznej.

Chwała niech będzie wreszcie: Fredowi Waterfordowi, nieodgadnionemu sadystycznemu dowódcy w centrum Opowieść podręcznej, spotkał swój upadek. A Joseph Fiennes, aktor, który go gra, nie mógł się doczekać, kiedy zdrapie mu skórę.

Skończyliśmy o 6:00 rano, poszedłem prosto do przyczepy do makijażu i wyszedłem z brody Freda, abym mógł rozpocząć proces zrzucania horroru, Fiennes powiedział o kręceniu finału 4 sezonu, w którym rozwścieczona czerwiec (Elisabeth Moss ) daje tyle, ile się da.

Dowiedziawszy się, że jej gwałciciel i dręczyciel uratował się z więzienia, zostając informatorem rządowym, June przekonuje swoich sojuszników do wprowadzenia przynęty i zamiany. Fred, który myśli, że zmierza ku wolności, zostanie przekazany Gilead i jej drakońskiemu systemowi sprawiedliwości — temu, który pomógł zbudować i narzucić kobietom.

Ale kiedy wydaje się, że dla niego nie może być gorzej, zostaje jej przekazany.

Uciekaj, June rozkazuje przykutego Freda do nieokupowanego terytorium między Kanadą a Stanami Zjednoczonymi. I nagle kobiety wylewają się z gęstego lasu, gdy June i jej kadra uchodźców z Gilead dokonują własnego ratowania – ceremonialnych publicznych egzekucji, w których musiały uczestniczyć służki. Kiedy ostatni raz widzimy Freda, wisi na ścianie – jego odcięty palec w kopercie adresowanej do żony Sereny (Yvonne Strahovski).

Fiennes już od jakiegoś czasu oczekiwał śmierci Freda, odkąd showrunner Bruce Miller zasugerował, że trzeci sezon będzie jego ostatnim. Mam szczęście, że dotarłem tak daleko, wspominał Fiennes. Ale potem ten sezon nadszedł i minął, a Miller powiedział mu, że być może zamiast tego jego śmierć nadejdzie w czwartym sezonie.

Jestem po prostu podekscytowany, że stało się to w finale, powiedział Fiennes. Myślę, że dla publiczności to katharsis jest wspaniałe.

Wołał Zooma ze swojego domu na Majorce, z gładko ogoloną twarzą i koszulą w kolorze śródziemnomorskim, rozpiętym znacznie niżej, niż odważyłby się jego fundamentalistyczny gracz telewizyjny. Powiedział, że nakręcił swoje ostatnie sceny w marcu i od tego czasu rozmyślał o utracie pozostałości Freda Waterforda. Przyznał, że czuł się raczej przygnębiony, wystrzeliwując swoją łabędzią pieśń pośród pandemicznego niepokoju, gdy jego rodzina była na drugim końcu świata.

Nie jest to podnoszące na duchu przedstawienie, a nawet oświecona, podnosząca na duchu istota, którą przedstawiam, powiedział. To nie wszystkie elementy, które naprawdę sprawiają, że chcesz wyskoczyć z łóżka.

Są to zredagowane fragmenty rozmowy.

Więc Fred w końcu dostaje swoją nagrodę. Jak myślisz, o czym myślał w swoich ostatnich chwilach?

Uwielbiam to, że kiedy przybywa do lasu, jest przykuty do szyi łańcuchem i zakuty w kajdany. Myślę, że jeśli już, to Fred ma teraz przedsmak tego, jak czuje się i jak odczuwał strach przed wszystkimi ludźmi, których jego reżim przeszedł przez piekło. Pod wieloma względami jest to, czego potrzebuje publiczność. Ale Fred też tego potrzebuje. Częścią jego uwolnienia i katharsis jest to, że musi tego posmakować, aby w pełni to zrozumieć. Nie da się tego wytłumaczyć intelektualnie tym ludziom.

Obraz

Fiennes i reżyserka Liz Garbus podczas kręcenia finału sezonu. Potem poszedłem prosto do przyczepy do makijażu i odsunąłem brodę Freda, abym mógł rozpocząć proces pozbycia się horroru, powiedział Fiennes.Kredyt...Sophie Giraud/Hulu

Jakie były fizyczne wymagania tej sceny, w której jest ścigany, a następnie bity w celu własnego ocalenia?

Nakręcili to cudownie przez bardzo, bardzo gęsty, błotnisty, zimny las o trzeciej nad ranem za pomocą tej wysokiej kamery na przewodach, która przesuwała się z prędkością 20 mil na godzinę. Tak szybko, jak byś mógł biec, to byłoby przed tobą. Musiałem to zrobić tylko trzy lub cztery razy, a potem został to kaskader na szerokich rzutach. Ale jestem prawie pewien, poza jednym strzałem z drona, że ​​każdy ból zadany Fredowi został zadany mnie. Byłem wyściełany, żeby ludzie mogli się rozerwać i wrzucić but. To było naprawdę przerażające.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii.
  • „Dickinson”: ten Seria Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki który jest śmiertelnie poważny w swoim temacie, ale niepoważny w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów bycie bogatym nie jest już takie, jak kiedyś.
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczny, ale twardo prawdziwy .

Jeszcze przed ocaleniem zdarzają się chwile, kiedy Fred zdaje się pojmować ból, jaki zadał kobietom z Gilead, gdy dowiedział się, że Serena jest w ciąży z jego dzieckiem, synem. Potem jest palące świadectwo June, które opisuje, jak ją znęcał.

Dla Freda ważne jest, aby Serena mogła urodzić chłopca, spełniając wszystkie wymagania Gilead. A poczucie, że może stracić, daje mu nową perspektywę. Te kilka miesięcy, które spędził w tej pięciogwiazdkowej celi, dały mu chwile refleksji, nie tylko tego, jak wykręcić się z odpowiedzialności, ale także zmienić położenie narracji, by obwiniać ofiarę, tak jak zrobiłby to każdy drapieżnik. Ale pod tym jest poczucie, że słyszy głośno i wyraźnie okropności, które spowodował.

Czy to wystarczy, aby doprowadzić do odkupienia?

Nie, Fred to wielokrotny przestępca — brzydki, żałosny, mizoginistyczny potwór, który nigdy się nie zmieni. Czułem, że Fred nie odkupiłby siebie w sposób, który chcielibyśmy zobaczyć w filmach. A ja zostałem, czuję, tym trudniejszym kursem, który polegał na tym, żeby trzymać się jego miłości do władzy i drapieżnego aspektu, który kryje się za tą teokracją, tą wiarą, tą religią.

Ludzie, którzy muszą się zmienić, to wybaczający, co jest interesującym paradoksem czerwcowej podróży: staje się rzeczą, którą chce zniszczyć. Sprowadza Gilead z powrotem do Kanady. Oczywiście czerwiec to przerażający produkt i to nie jej wina.

Powiedziałeś, że Fred został dość słabo naszkicowany w powieści Margaret Atwood. Jak go wypełniłeś?

W książce były wskazówki. Jedną, którą kocham i która naprawdę jest podstawą Freda, jest to, że Atwood opisuje go jako tę żałosną, więdnącą kończynę, która żyje w wojskowym bucie. I tak mahoniowe biurko, dwurzędowy garnitur, broda — cała zbroja, jeśli wolisz — przeczyły prawdzie o jego żałosności. To bardziej medytacja nad niszczącymi skutkami ego i władzy niż ekstremistyczne wierzenia religijne.

A jednak czasami wydawał się, ośmielę się powiedzieć, raczej pociągający. Czy to było zamierzone?

Tak, zdecydowanie. Zawsze chciałem, aby podporządkował się linii Gilead i nie trząsł z tego przekonania, ale także był człowiekiem. Po prostu czuję się im bardziej ludzki, tym bardziej jest przerażający. To złożona linia, w której musisz uhonorować twarz Gilead i osobę, którą chcemy zdjąć. Nie możesz stać się zbyt transcendentny, bo z czym walczymy?

Jaka jest twoja interpretacja ostatniej sceny między czerwcem a Lukiem po ocaleniu, w której trzyma swoje dziecko, Nicole, gdy on siedzi na podłodze z przerażeniem?

Myślę, że June jest inną kobietą, ku przerażeniu Łukasza. W przenośni i dosłownie ma na rękach krew. To ten paradoks zemsty. Jest teraz produktem Gilead.

Wydało mi się to bardzo poruszające i trudne do oglądania. Chcemy jako publiczność wstać, wiwatować. Ale kosztem utraty przez kogoś duchowego wyższego ja? Obal reżim, walcz – jestem za tym wszystkim. Ale widzimy, że otworzyło to jeszcze więcej ran i nie przyniesie zamknięcia, którego szukają.

Obraz

Postać Elisabeth Moss, June, jest teraz produktem Gilead, powiedział Fiennes.Kredyt...Sophie Giraud/Hulu

Jak to było, gdy obsada była pogrążona w brutalności przez cztery sezony?

U podstaw leżała między nami głęboka miłość i szacunek oraz poczucie uhonorowania Atwooda przez Bruce'a. A także przewidywalność utworu. Z powodu dziwnego jasnowidzenia naszych pisarzy wiedzieliśmy, że istnieje wiele podobieństw, które są bardzo realne dla ludzi. Wiąże się z tym odpowiedzialność. To poczucie świadomości, że uczestniczymy w niezwykłej narracji, żywotnej, ważnej narracji feministycznej, która odzwierciedla nasze dzisiejsze okoliczności.

Ale zawsze były wesołe, cudowne chwile i interakcje. A może im bardziej mroczny i złożony utwór, tym bardziej wszyscy są szczęśliwi, zabawni i jowialsi. Może gdyby to była komedia, wszyscy skakalibyśmy sobie do gardeł.

A co z krytyką, że serial sprowadza się do torturowania porno?

Rozumiem i to jest prawidłowa odpowiedź. Tak, w wielu okolicznościach mogło się to przesunąć za daleko. Ale czuję, że nigdy nie popadliśmy w nieuzasadnioną przemoc. Czuję, że to było uzasadnione. Jeśli myślę o torturach i okaleczaniu poza naszym dystopijnym światem, w prawdziwym świecie, to trwa. I nie uchylaliśmy się od tej rzeczywistości.

Jak myślisz, jak długo może trwać program i jak długo powinien trwać?

Teraz Freda nie ma, oczywiście serial się skończył. Powinno się po prostu skończyć. [Śmiech]

Mamy Testamenty [kontynuacja Atwooda z 2019 r.], więc jak cudownie jest się w to wtopić. Bruce nie ujawnia zbyt wiele. Mówi, że chciałby, aby to trwało tak długo, jak długo tam jest Lizzy, i rozumiem zalety tego. Odeszliśmy od książki, więc czuję, że wykuty krajobraz jest wciąż bogaty, dojrzały i fascynujący.

Jak to było pożegnać się z kolegami z obsady? To znaczy, Fred nie wróci z martwych, prawda?

Nie żyje, ale są retrospekcje, więc kto wie? [Śmiech.] Tęsknię za nimi wszystkimi, ale wydaje mi się, że to odpowiednia ilość czasu. Może nawet przesadziłem z moim powitaniem. Ale w życiu aktora zdarza się jedna lub dwie wspaniałe przerwy. I choć jest to mroczne i trudne, to była jedna z tych przerw.