„Outlander”, sezon 4, odcinek 3, podsumowanie: Tajemnicze spotkania

Richard Rankin i Sophie Skelton w Outlanderze.

Była ciemna i burzliwa noc, kiedy duch Indianina pomógł Claire odnaleźć drogę do domu w deszczu.

To jedna z scenografii odcinka z tego tygodnia i chociaż fabuła nie jest szczególnie napięta – jest to w dużej mierze sposób na oderwanie się od przeszłości, w której Roger i Brianna mają własną szalejącą burzę w 1970 roku – sam deszcz jest odpowiednio dokuczliwy. Podróżna sukienka Claire praktycznie tonie ją, gdy jest mokra (Outlander nie skąpi na wadze XVIII-wiecznego zestawu). Ciemność napiera z każdej strony.

Potem pojawia się Otter Tooth (Trevor Carroll), widoczny tylko w błyskawicy i jakoś wciąż nie do końca. (Efekt jest dobry — nie z tego świata, bez poczucia, że ​​Wydra Ząb świadomie próbowała dokonać dramatycznego wejścia.) A kiedy Claire się budzi, zostawia ślad swoich własnych butów, by zaprowadzić ją do Jamiego.

To jest w najlepszym razie niezręczne. Książka Diany Gabaldon, która dostarcza materiału źródłowego, została opublikowana w 1996 roku, przed kilkuletnimi kulturowymi dyskusjami na temat wyświechtanych i lekceważących urządzeń fabularnych. Wśród tych środków: zmarginalizowani bohaterowie, którzy pojawiają się w opowieści jak za dotknięciem czarodziejskiej różdżki, przede wszystkim po to, by oferować swoje usługi białym głównym bohaterom, nie prosząc nawet o charakteryzację w zamian. Spektakl powstaje jednak po drugiej stronie tych dyskusji, aw chwilach takich jak ta można poczuć naprężenia w szwach.

Zakończenie odcinka nie jest lepsze. Kiedy Myers powiedział im, że ta ziemia należy teraz w większości do Cherokee… robią, co muszą, aby chronić swoją ziemię przed tym, kto ma ochotę je zabrać, Jamie powiedział z aprobatą, że nie obwinia ich o to. A potem Jamie i Claire kończą odcinek, stojąc na ziemi Czirokezów, planując przyjąć ofertę ziemi gubernatora i zmienić jej nazwę na Fraser’s Ridge.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

    • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju specjalny program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii .
    • „Dickinson”: ten Serial Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki, która jest śmiertelnie poważna w temacie, ale niepoważna w stosunku do siebie.
    • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów, bycie bogatym to nic takiego jak kiedyś .
    • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczna, ale jednocześnie realistyczna.

Muzyka triumfalnie nabrzmiewa, by dać nam znać, że wszystko jest dobrze. Ale na swój sposób ten moment jest tak wstrząsający, jak oglądanie Claire potępiającej niewolnictwo w odcinku z zeszłego tygodnia, podczas gdy niewolnica dopasowała jej sukienkę. Możemy się domyślać, że Czirokezowie, na których się znajdują, zaakceptują ich – Claire i Jamie nie są zwykłymi bohaterami, są bohaterami i prawdopodobnie udowodnią swoją odwagę ku zadowoleniu serialu. (Oni już skorzystali z dobrej woli jednego rdzennego Amerykanina).

Ale ta pewność sama w sobie jest niepokojąca. Fascynujące zakończenie potwierdza prawdę pożegnalnego strzału ciotki Jocasty do Claire o pragnieniu Jamiego, by zostać dziedzicem. Gdyby Claire i Jamie nie byli bohaterami, wypowiedź Jocasty mogłaby zwiastować moralnie ryzykowny zwrot. Ale potem Jamie, który spędził lata próbując pokonać angielskich okupantów na ziemiach przodków swojej rodziny, zaczyna planować swoje gospodarstwo na terytorium Czirokezów i nic nie wskazuje na to, by serial zauważył ten dysonans poznawczy. Widzi tylko Jamiego i Claire, obejmujących się, gdy muzyka się raduje, a horyzont rozwija się przed nimi bez końca.

To są niewygodne, napięte wybory do wykonania w serialu. (Odwołuje się do głównego pytania z premiery sezonu: dlaczego Gabaldon ich tu przywiózł? Jakiemu celowi to służy?). kruche, z dużą ilością miejsca na bolesne błędy.

Do tej pory Brianna (Sophie Skelton) i Roger (Richard Rankin) byli drugorzędnymi postaciami, określanymi bardziej przez małżeństwo Claire z Frankiem i jej poszukiwanie Jamiego niż przez własne zasługi. I dopiero ich wybuchowe rozstanie, aby bohaterowie skupili się tutaj – zarówno Rankin, jak i Skelton radzą sobie lepiej pośród witriolu, przerażenia i furii złamanego serca niż jako miniaturowe szkice pierwszego rzutu miłości.

Propozycja Rogera jest skazana na niepowodzenie i chociaż on nie rozumie dlaczego, my możemy. Podobnie Brianna, która otrzymuje odmieniające życie pytanie — które szybko staje się żądaniem — i jest na tyle nieugięta, że ​​się nie załamuje. Po tym, jak odrzuca jej drugi pocałunek, Brianna wydaje się starzeć o pięć lat w mgnieniu oka. Jest sierotą, a on jako jedyny na świecie wie dlaczego. On, bardziej niż ktokolwiek inny, powinien rozumieć źródło jej niechęci, a jednak odwzajemnia jej ofertę intymności z naciskiem na zaangażowanie na całe życie, a ostatecznie z pogardą.

Gdyby wszystko, czego chciałem, to mieć z tobą swoją drogę, szydzi, miałbym cię na plecach kilkanaście razy zeszłego lata. Ten policzek nawet nie wyraża głębi jej bólu.

Mamy to zobaczyć jako wrak, którym jest. Roger jest bohaterem, a nie bohaterem. Jego miłość jest szczera, a złamane serce prawdziwe, ale odcinek nie usprawiedliwia jego okrucieństwa wobec Brianny, a serial każe mu zapłacić cenę. (Cena, którą do tej pory spodziewamy się, że będzie musiał pracować, aby zapłacić – ten program jest więcej niż zdolny do tego, aby postacie poniosły konsekwencje, kiedy tego chcą.)

A co z Brianną? Na festiwalu zostali otoczeni przez ludzi sięgających w przeszłość — przeszłość, którą Brianna już dobrze zna — a Roger definitywnie usunął siebie jako powód, by pozostać w teraźniejszości. Nic dziwnego, że ich historia kończy się, gdy Roger podpala coś delikatnego, a Brianna znika pośród pochodni, a ciemność napiera ze wszystkich stron.

Inne plotki:

• Ten wiklinowy jeleń to rozkosz.

• Pełne oceny dla Sama Heughana i Caitriony Balfe za zrobienie sceny na prawdziwym koniu zamiast na beczkach z włosami.

• Komentarz w tym tygodniu, bez którego moglibyśmy się obejść: Ian usłyszał o wolności seksualnej kobiet Cherokee i oświadczył, że kocham tę ziemię.

• W tym odcinku z pewnością duży nacisk kładzie się na bardzo nowoczesne szkolnictwo wyższe Brianny.

• Rollo jest bardzo dobrym psem. Rollo najwyraźniej otrzymuje wystarczająco dużo smakołyków, żeby się pokazać i siedzieć nieruchomo, ale nie na tyle, by nawiązać kontakt wzrokowy z kimkolwiek w kadrze, i za to go kocham.

Copyright © Wszelkie Prawa Zastrzeżone | cm-ob.pt