Nowe kable kablowe do rozplątywania

Sezon 3 Gry o Tron HBO rozpoczyna się satysfakcjonująco chrzęszczącymi odgłosami rzezi i przerażającym obrazem: pucołowaty Samwell Tarly, porzucony przez swoich kolegów z Nocnej Straży, biega z przerażeniem przez mgły po drugiej stronie Muru.

A potem ludzie zaczynają mówić. I rozmawiać. I chodź stąd tam, żeby mogli porozmawiać jeszcze trochę.

Obraz

Diana Rigg jako Lady Olenna Tyrell to nowość w Game of Thrones.Kredyt...Helen Sloan/Hbo

Jak ta popularna adaptacja George’a R.R. Martina Pieśń Lodu i Ognia powieści powracają w niedzielę wieczorem, układają się w znany już schemat. Niewielkie wybuchy akcji są oddzielone szerokimi przestrzeniami rozmów — prawdziwymi królestwami wyjaśnień, podczas których średniowieczne arkusze kalkulacyjne fabuły, historii, geografii i rodowodu rodzinnego są wyjaśniane łagodnymi tonami wyszkolonych na scenie europejskich aktorów. Przypuszczalnie balans powoli przesunie się w stronę akcji, gdy fabuła będzie się rozwijać, w ciągu 10 odcinków, do kulminacyjnego masowego upuszczania krwi, w tym przypadku z udziałem tych, którzy deptali Samowi po piętach.

Szczerze mówiąc, lubię Gra o tron i cieszyłem się, że mogę to znieść, nawet jeśli jego atrakcyjność wydawała się bardziej aktuarialna lub logistyczna niż dramatyczna — podczas długich okresów opowiadania w szachownicę, kiedy pisarze wydają się głównie zainteresowani poruszaniem ludzi lub trzymaniem ich od siebie. Od dzieciństwa jestem zapalonym konsumentem science fiction i, w mniejszym stopniu, fantasy i podzielam pewne powinowactwa z tymi, którzy widzą sukces serialu jako potwierdzenie — succès de fantastique.

Najlepszy telewizor 2021

Tegoroczna telewizja oferowała pomysłowość, humor, przekorę i nadzieję. Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń wybranych przez krytyków telewizyjnych The Times:

• • 'Wewnątrz': Napisany i nakręcony w jednym pokoju program komediowy Bo Burnhama, przesyłany strumieniowo na Netflix, zwraca uwagę na życie w Internecie w trakcie pandemii.
  • „Dickinson”: ten Seria Apple TV+ to opowieść o pochodzeniu literackiej superbohaterki który jest śmiertelnie poważny w swoim temacie, ale niepoważny w stosunku do siebie.
  • 'Dziedziczenie': W brutalnym dramacie HBO o rodzinie miliarderów z mediów bycie bogatym nie jest już takie, jak kiedyś.
  • „Kolej podziemna”: Przerażająca adaptacja powieści Colsona Whiteheada autorstwa Barry'ego Jenkinsa jest bajeczny, ale twardo prawdziwy .

Ale premiera sezonu to dobry moment, by powiedzieć, dla porządku, że twierdzenia w niektórych kręgach dotyczące Gry o Tron – w tym, coraz śmielej, że jest to najlepszy program w telewizji – są przesadzone. Uczynienie z serii przypadków testowych dla artystycznej ważności literatury fantasy i filmu nie jest tak naprawdę konieczne ani wskazane w związku z większymi osiągnięciami, takimi jak filmy Petera Jacksona Władca Pierścieni i lepsze pozycje z serii o Harrym Potterze. Nie należy lekceważyć dobrze wykonanego i bardzo skutecznego elementu popularnej rozrywki gatunkowej, ale też nie trzeba go przeceniać.

Jednak zarówno seriale telewizyjne, jak i rozległe cykle fabularne mogą wywierać szczególny wpływ, a ich kongruencja może znacznie pomóc w wyjaśnieniu zapału, jaki fani czują do Gry o Tron, gdzie widzą nerdiowo drobiazgowy świat fantasy ożywiony z szacunkiem i wysokie wartości produkcyjne.

Wideo

Dave Itzkoff z The Times o tym, dlaczego serial fantasy, którego akcja rozgrywa się w średniowieczu, rozpala się wśród szerokiej publiczności.

Ale czy akceptacja głównego nurtu serialu (do tego stopnia, że ​​nadal istnieje możliwy do zidentyfikowania główny nurt) oznacza, że ​​jego producenci z powodzeniem przetłumaczyli historie pana Martina dla większej publiczności, która zwykle nie jest zainteresowana fantastyką? A może oznacza to, że upiększyli aspekty fantasy, przepakowując je hurtowo do postaci prestiżowego dramatu HBO, wysoce stylizowanego produktu, który został już przyjęty przez widzów z wyższej klasy telewizyjnej? Wolne tempo, ściszona jakość, starannie powściągliwe występy, ciągłe przeskoki między wieloma równoległymi wątkami fabularnymi: w głębi duszy Gra o Tron jest zaskakująco podobna do programów takich jak Boardwalk Empire i Band of Brothers.

Wczesne odcinki trzeciego sezonu zawierają kolejny znak zgodności z kablami premium: fabuły lub sytuacje, które w oczywisty, brutalny sposób poruszają tematy niewolnictwa, upodmiotowienia kobiet i orientacji seksualnej, szczególnie w przypadku serialu rozgrywającego się w średniowiecznym świecie fantasy.

Z drugiej strony miło jest mieć plecy Piotr Dinklage , symboliczny Amerykanin obsady, w roli wojowniczego i honorowego krasnoluda Tyriona Lannistera, choć jest bardziej przytłumiony niż zwykle po traumatycznej bitwie pod Blackwater w 2. sezonie. rozmach, a do tego najważniejszego przedsięwzięcia w tym sezonie dołączają tak szanowani wykonawcy, jak Ciaran Hinds, Paul Kaye (w roli zupełnie innej niż jego przezabawnie zmarnowana rola). Billy w ciągnięciu ) i Diana Rigg, grająca średniowieczną, wojenną wersję wdowy granej przez jej koleżankę Maggie Smith w Downton Abbey.

Wszystkie są zabawne do oglądania, nawet jeśli ich postacie nie mają nic szczególnego do roboty poza przekazywaniem informacji, których potrzebujemy, aby nadążać za historią lub trzymać się siedmiu (tak nam mówiono) walczących rodzin. W każdym razie w Game of Thrones ludzie zawsze zajmują drugie miejsce za maszynami – wielkim tykającym mechanizmem fabuły i relacji, drzew genealogicznych, map i schematów blokowych, symbolizowanych przez najlepszą cechę każdego odcinka, pięknie animowaną sekwencję otwierającą, która daje antenę przegląd świata serialu. Symbolizuje uwodzicielski mechanizm, który jest bardzo pociągający, nawet gdy przeżuwa postacie i pomysły.